□方亮

空鏡頭，是組成一期專題節(jié)目除同期和現(xiàn)場(chǎng)以外的畫面部分。很多編導(dǎo)采訪回來(lái)，稿子寫完了，編輯的時(shí)候總會(huì)出現(xiàn)無(wú)畫面可用的情況。雖然拍了很多，怎么還會(huì)不夠用？筆者認(rèn)為，這是因?yàn)榭甄R頭拍得太“空”了，所以用起來(lái)顯得不夠。

其實(shí)，空鏡頭雖然名曰“空”，實(shí)則不能空。筆者把空鏡頭分為以下五類：一、紀(jì)實(shí)空鏡；二、補(bǔ)充空鏡；三、意識(shí)空鏡；四、模擬空鏡；五、環(huán)境空鏡。下面，筆者擬就五類空鏡的含義和拍攝方法舉要說(shuō)明。

紀(jì)實(shí)空鏡，就是記錄故事主人公行為過(guò)程的空鏡，一般用在描述性的解說(shuō)詞中。例如，王二認(rèn)為李四對(duì)他撒謊了，決定去找張三對(duì)質(zhì)。在這句解說(shuō)詞中，主人公王二的行為過(guò)程是一個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程，從甲地到乙地，不管他是行走還是采取其他的交通工具，我們要記錄好幾個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的節(jié)點(diǎn)。從出發(fā)地到途中再到目的地，把這三個(gè)運(yùn)動(dòng)節(jié)點(diǎn)用一組畫面記錄下來(lái)就可以，并不要全程地記錄，大概一分鐘的畫面就夠了。如果編導(dǎo)僅僅就某一個(gè)節(jié)點(diǎn)拍十幾分鐘，這樣是無(wú)濟(jì)于事的，因?yàn)樗荒芡暾磉_(dá)一個(gè)意思。正如一個(gè)完整的句子需要主謂賓一樣，如果缺乏這三個(gè)節(jié)點(diǎn)，中間的修飾語(yǔ)用得再多，也表達(dá)不了一個(gè)完整的意思。

補(bǔ)充空鏡，就是補(bǔ)充故事主人公某一主題事件相關(guān)信息的畫面，一般用在概括性解說(shuō)詞中。如介紹2011年5月江蘇“雷鋒式老人”張忠泉給鹽城市慈善總會(huì)捐贈(zèng)10萬(wàn)元的事例，除此之外，老人五十多年來(lái)，還通過(guò)不同的形式給四面八方的團(tuán)體個(gè)人捐助了價(jià)值20多萬(wàn)元的財(cái)物。在解說(shuō)詞中，除了提到的10萬(wàn)元捐款有明確指向外，其他的都沒(méi)有明確指向。針對(duì)這種解說(shuō)詞，編導(dǎo)首先想到的是使用張忠泉老人的捐款榮譽(yù)證書，還可以使用表現(xiàn)老人省吃儉用的畫面和老人工資存折的畫面，這便可以對(duì)解說(shuō)詞作一個(gè)補(bǔ)充，從某些方面告訴觀眾，張忠泉老人捐助資金的來(lái)源。這種鏡頭可以避免單調(diào)，也可以透露出更多的信息。一般補(bǔ)充空鏡反映的是某一行為背后的原因條件和結(jié)果，從這幾個(gè)方面入手就比較容易掌握了。

意識(shí)空鏡，就是反映當(dāng)事人心理活動(dòng)情感狀態(tài)的畫面，一般用于心理意識(shí)描寫的解說(shuō)詞。這類空鏡頭是最能體現(xiàn)編導(dǎo)和攝像綜合素質(zhì)的空鏡頭。比如，表現(xiàn)一個(gè)男人很煩惱通常就是使用他蹲在一個(gè)地方不停抽煙的畫面，這樣的做法流于平俗，缺乏新意而且有時(shí)候會(huì)違背新聞的真實(shí)性。表現(xiàn)當(dāng)事人情緒狀態(tài)的心理活動(dòng)，可以把它理解為表達(dá)故事主人公的“七情”，即“喜”“怒”“哀”“樂(lè)”“愛(ài)”“惡”“欲”。如果編導(dǎo)攝像稍微學(xué)了點(diǎn)心理學(xué)，便很容易在腦海中呈現(xiàn)出以上七情時(shí)人的典型反應(yīng)。這可能對(duì)一些編導(dǎo)攝像要求稍高，但即使沒(méi)有學(xué)過(guò)，只要平時(shí)看影視劇或者其他優(yōu)秀節(jié)目時(shí)留心一點(diǎn)也可以積累到很多需要的鏡頭。仍用上面的“煩惱”情緒作例子，這大概就是七情中“怒”和“哀”的情緒，這次編導(dǎo)攝像不讓當(dāng)事人抽煙，而是讓當(dāng)事人來(lái)回踱步、伏案沉思、憑欄茫顧，甚至還可以取一些凋零景物。這類空鏡頭的把握需要編導(dǎo)攝像平時(shí)用心觀察生活，用心學(xué)習(xí)佳作。

模擬空鏡，就是用畫面再現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生的行為或者現(xiàn)場(chǎng)。這類空鏡頭比較容易理解。人們經(jīng)常在警方類節(jié)目中看到這類空鏡頭，張三和李四大打出手，但是現(xiàn)在張三和李四都?xì)w案了，觀眾看到的模糊搖擺的對(duì)打畫面并非張三李四本人，但它可以讓觀眾較為直觀地理解故事情節(jié)，有助于展現(xiàn)一些必不可少的現(xiàn)場(chǎng)情節(jié)。這類空鏡頭拍攝需要注意的是力求真實(shí)，與當(dāng)初現(xiàn)場(chǎng)景象盡可能無(wú)限接近。模擬人的挑選、模擬場(chǎng)地的設(shè)定以及當(dāng)初的氣氛盡可能無(wú)限接近，著力用細(xì)節(jié)突出真實(shí)的部分，模糊淡化導(dǎo)演的成分。如可以多用局部的特寫、原地模仿、用大景突出事發(fā)地等。值得一提的是很多編導(dǎo)喜歡用影視劇的鏡頭，有時(shí)候把太抽象的東西具體化，這雖然無(wú)可厚非，但一定要在醒目位置用字幕標(biāo)明。如果能找到真實(shí)的資料畫面，最好還是不用影視劇的鏡頭。

環(huán)境空鏡，就是交代故事主人公生活和故事發(fā)展環(huán)境的空鏡頭。環(huán)境主要體現(xiàn)故事主人公的身份、地位、生活等工作內(nèi)容。這些屬于基礎(chǔ)性鏡頭，每一個(gè)故事必不可少，就像任何一部影視作品都會(huì)有一些反映主人公生活環(huán)境的大景，或放在開(kāi)頭或放在結(jié)尾。