看過《魁拔之十萬火急》，各種思緒涌上心頭。平心而論《魁拔之十萬火急》并非是一部多么出色的動畫電影，大體上只能算作模仿日式的熱血少年的誠意之作。但如果從中國動畫電影的總體水平來說，我們第一次看到國產(chǎn)動畫電影中有專門的對作品的世界觀和相關(guān)種族構(gòu)成進行描述，這說明這部作品的主創(chuàng)們已經(jīng)將體系架構(gòu)作為重要的制作環(huán)節(jié)來進行考量，還是下了很大一番功夫的。因此不論將這部影片稱之為獨特也好，說其是模仿也罷，至少這部動畫電影在我國同類型作品中也算開創(chuàng)了先河。

一部影片想要成功首先定位要明確，也就是立意必須要有所指，特別是對于動畫電影這點尤為重要，而在這方面，我國始終做得不好，似乎動畫片就是為了給兒童觀看，刻意的將其低幼齡化，僅僅是針對14歲以下的兒童觀眾，這便無形中損失了大量的觀眾基礎(chǔ)。我們總是在不斷的模仿日本與韓國的動畫影片，殊不知日本的動畫電影觀眾定位是35歲以下的人群，這其中的差距之大可想而知。曾有位導(dǎo)演說過，不要把動畫片看作是兒童片，而應(yīng)該把其看作是類型片之一。這個舉例我覺得對于目前我國的動畫電影研究而言十分恰當。動畫是表現(xiàn)的形式，而非敘事內(nèi)容，并不是說動畫電影就代表低級化簡單化，《魁拔之十萬火急》給自己的定位是熱血，那么就更應(yīng)該和低幼齡化劃清界限。因此可以說在定位這點上《魁拔之十萬火急》做得還是比較成功的。作為我國首部熱血少年玄幻的動畫作品，青青樹動畫公司將其定位在14歲觀眾及以上年齡段非常適宜，這就為培養(yǎng)大量粉絲打下了基礎(chǔ)。其次，我們可以看到這部影片的制作者們的誠意與雄心，5部每部85分鐘電影以及每集22分鐘共156集的劇場版，共歷時2年由150多位80后動漫人才的參與，繪制12萬張畫而成，單單是這一系列數(shù)據(jù)，我們就應(yīng)該表示贊許與鼓勵。

《魁拔之十萬火急》故事內(nèi)容并不復(fù)雜，就是各路妖俠為了防止魁拔危害世界，聯(lián)手消滅魁拔，卻不知道蠻吉小朋友本身就是魁拔的故事。似乎有人會說故事太過老套簡單，但是故事簡單本不是問題。皮克斯有條名言說得好：“Simple is the best.”簡單的就是好的。講述一個故事，敘事看似簡單，實則不易，而這里面也涉及到了諸多問題，我們?nèi)狈Φ氖侨绾伟岩粋€故事講述好，如何把一個簡單的故事精彩的展現(xiàn)。

敘事包括故事內(nèi)容和畫面音響等方面，在影片制作的畫面方面，《魁拔之十萬火急》整個團隊采用了與以往國產(chǎn)動畫作品完全不同的制作流程，在每個分鏡頭劇本完成以后，都采用了3D建造大場景并且進行真實預(yù)演，并對空間中多重特效又進行了疊加，從而保證了最后的2D畫面有著真實的空間感，畫面層次感增強，呈現(xiàn)出了一個更加真實的2D世界。從細微的動作和光源處理以及打斗中“脈術(shù)”產(chǎn)生的氣流煙火等都采用了CG技術(shù)，由此保證了視覺的沖擊，在這些方面我們可以看到出品者的誠意，這些圖畫的美感和細節(jié)的重視，精益求精的態(tài)度換來的是真實感與觀眾的認同[1]?？梢哉f至少在畫面表現(xiàn)上，這部國產(chǎn)作品足以和日本的動畫電影相媲美，也打破了心目中國產(chǎn)動畫粗制濫造的印象。至于說影片的另一大優(yōu)點即這部《魁拔之十萬火急》沒有采用國產(chǎn)動畫慣用的說教方式，則在這里不必贅述，因為如果這一點都不能改進，那么國產(chǎn)動畫電影做大做強根本就是無稽之談。

但是既然是要進步學習，就更應(yīng)該關(guān)注我們的缺點與不足。作為動畫電影的主力軍，80后看過太多的國外作品，其中不乏日本和歐美的經(jīng)典之作。《魁拔之十萬火急》中人物形象刻畫雖然豐滿，卻始終有著模仿的痕跡，如何做到人物造型的獨特唯一和豐滿深刻的并舉，是我們?nèi)砸聊ズ脱芯康姆矫妗！犊沃f火急》雖然是我國的動畫電影作品，卻絲毫看不出我國的魅力特色，這是一種文化的迷失和缺乏自信的表現(xiàn)，比如在人物造型上，除了主角魁拔蠻吉像是《西游記》中的孫悟空，其余人物更像是日本的熱血漫畫，明顯感覺不到我國的文化底蘊，在學習中切不可丟失我們自己的文化精髓，否則只能是飲鴆止渴。并且人物的形體表現(xiàn)始終缺少足夠的動態(tài)展示，我們更多的是聽到大量的口號，無論是練拳抑或妖俠間的決斗，動作變化實在太過于少，同一個畫面可以包含太多的語言與情節(jié)，人物的表情太過單一，這和皮克斯公司的作品差距仍舊很大，因此總的來說《魁拔之十萬火急》更像是對日本動畫的一次模仿。而影片的主要問題依舊是兩個字——敘事。比如在影片剛開始時，絢爛和畫面和旁白將觀眾深深吸引，可是這短暫的幾分鐘，灌輸?shù)男畔⒘窟^大，甚至觀眾還沒理解就匆匆而過——以至于我現(xiàn)在還不明白為什么要打魁拔，他究竟可惡在哪。特別是在影片最后的戰(zhàn)斗高潮部分，對于故事情節(jié)的把握與描寫明顯欠缺一些流暢，無用的鏡頭太多。這就是敘事上的薄弱與生疏，節(jié)奏不能很好的掌握就會導(dǎo)致影片內(nèi)容和觀眾的迎合心理背道而馳，一旦故事內(nèi)容走向展現(xiàn)得過高或者過低，就會和觀眾產(chǎn)生心理落差，那么觀眾自然會失望。例如影片《魁拔之十萬火急》中登船的段落，蠻吉和士兵的對決節(jié)奏太慢拖得太長，雖然一開始觀眾們能夠被氛圍帶動起來，但隨著蠻吉一次次被士兵打倒又一次次站起來，一次次的重復(fù)自報家門，以及周圍妖俠的憤憤不平明顯是有刻意渲染情感的嫌疑，只是為了表現(xiàn)蠻吉的正義感和俠義的氣概，隨之而來的后果可想而知便是熱血沖勁和期待的感覺漸漸消退，甚至有些不耐煩。這一段落的描寫十分重要，是為后來的大混戰(zhàn)高潮的鋪墊，在節(jié)奏上有著積攢情感蓄勢待發(fā)的作用。隨后到了真正的大混戰(zhàn)，兩位將軍在蠻吉的神獸到來時不堪一擊，與之前刻畫的形象完全不符，以及長臉大哥哥的始終無所作為都與觀眾的心里期待再次背道而馳，這些也都是劇本創(chuàng)作上的大忌。因為故事不是為了給人指導(dǎo)思想，而是為了與人的思想吻合，從而引起共鳴。當然，如果這部影片是以系列出品的話，那么后續(xù)之作仍有講述和補救的機會，正如影片最后蠻吉所說：“到時各路高手都會到場?！币虼耍匾暸c符合觀眾期待是這部動畫電影需要改進的一個重要環(huán)節(jié)。除了人物的模仿痕跡較重外，一樣可以發(fā)現(xiàn)情節(jié)上的模仿，蠻吉的身世是否就有一種似曾相識的感覺呢，因為《火影忍者》中的鳴人不也是同樣的情形嗎？如果我們不能達到獨創(chuàng)，那么就需要學會在模仿中創(chuàng)造出自己的風格，留其精華，舍其糟粕，為我所用才是核心。

總體來說，雖然《魁拔之十萬火急》有諸多不足，但這部動畫內(nèi)力也算實足，沒有因為到了后期而明顯的質(zhì)量下降，能夠改掉這個國產(chǎn)動畫電影的通病讓人很是欣慰，這就讓這部電影基本脫離了低幼的怪圈，讓我們值得一看，有所思考與期待。其次，這部動畫電影說明了一個問題，畫面我們已經(jīng)知道如何做到精美了，但是敘事還是需要加強，畢竟這是一部電影而不是精致的幻燈片，不是嗎？

注釋

[1]閆晗.文藝生活?文海藝苑：一部《魁拔》，一個希望[J].2011，（10）：148-149.