1995年鄧肯?瓊斯從美國俄亥俄州Wooster文理學(xué)院(The College of Wooster)哲學(xué)系畢業(yè)，后進(jìn)入田納西的范德堡大學(xué)大學(xué)攻讀博士學(xué)位，但中途放棄，去了倫敦電影學(xué)院。盡管父親希望他繼承父業(yè)，但瓊斯對于學(xué)習(xí)樂器沒多少耐心，相反是個鐵桿影迷，剛好鮑伊也是半個演員。瓊斯對機器人和人工智能非常感興趣，并在大學(xué)深入研究，這也奠定了他之后追求的電影風(fēng)格的基礎(chǔ)。

鄧肯?瓊斯在2009年用了一部內(nèi)涵深刻的獨立制作的處女作《月球》著實震撼了科幻電影迷。2011年這位英國導(dǎo)演再次為觀眾奉上一部科幻影片——《源代碼》，此片作為在德克薩斯州奧斯丁舉辦的“南西南影展”開幕片?！对创a》的上映，引來了無數(shù)人對于科幻電影的再次關(guān)注，以及對于這位新貴導(dǎo)演鄧肯?瓊斯的強烈喜愛與熱切關(guān)注，國內(nèi)外開始研究他的電影，探討他的身世對于他電影道路及電影風(fēng)格的影響。

一、主題與人物闡釋

哲學(xué)命題：涉及到克隆人問題的《月球》、發(fā)掘人類精神世界的潛意識和時間的《源代碼》都是在故事的主題上進(jìn)行深層次的闡釋和探討，這種富有思辨性的哲學(xué)命題可以說是哲學(xué)博士出生的鄧肯?瓊斯的強項。

《月球》的背景只發(fā)生在月亮上的一個工地上，只有山姆?洛克威爾一個演員，而所有的故事都發(fā)生在這個空間里，一個名叫"月球巨人"的公司在月亮上開采稀有氣體氦－3，山姆?洛克威爾飾演的山姆?貝爾是這個公司的惟一一名工作人員，他在月亮上工作已經(jīng)近三年，他正憧憬著合同期滿后可以回到地球與家人團聚，但一次意外讓他發(fā)現(xiàn)了恐怖的真相。原來他早已不是第一個山姆?貝爾，"月球巨人"為了節(jié)省開支，早已提取了他的細(xì)胞與記憶，每隔三年合同期滿，公司就把山姆送進(jìn)偽裝成太空艙的焚燒箱里燒毀，而重新啟用一個被輸入了剛剛來到月球記憶的山姆?貝爾克隆體，這樣就永遠(yuǎn)不必支付工資與培訓(xùn)費了。

《月球》中表現(xiàn)的克隆人，克隆技術(shù)出來沒多久，美國政府就立法不許搞克隆人，這是出于宗教方面的原因：因為基督教認(rèn)為造人這事兒是大拖拉斯老板耶和華同志的專利，別人不能染指。其實本質(zhì)上是一種鴕鳥行為，以為只要科學(xué)家不去搞，上帝的權(quán)威就在。還有轉(zhuǎn)基因作物在西方受到的控制比中國要嚴(yán)得多，其實也是一個宗教倫理問題?！对虑颉匪|及的也是克隆人所產(chǎn)生的一個倫理問題，雖然是大公司的犯罪，但給人更大的思考，還是和《攻殼機動隊》類似的，即：生命如何定義？如果一個人可以完全像機器一樣被復(fù)制，那整個世界是否會發(fā)生翻天覆地的變化？

《月球》里有許多山姆同機器人戈蒂的對手戲。這不禁讓人聯(lián)想到《2001太空漫游》、《異形》以及后來的《終結(jié)者》。然而，當(dāng)另一位山姆出現(xiàn)后，故事立即讓人感到耳目一新。一樣的克隆人，一樣的名字，一樣的記憶。這樣出現(xiàn)在四下無人的月球令人不寒而栗。影片營造的氛圍比《第六日》更為恐怖。隨后兩個山姆為生存進(jìn)行的抗?fàn)幱辛恕躲y翼殺手》和《人工智能》的意境。深刻的主題令該片霎時超然于同時代的科幻電影。

《源代碼》中由杰克?吉倫哈爾扮演的科特?斯蒂文斯上尉，本應(yīng)該在遙遠(yuǎn)的阿富汗執(zhí)行美軍任務(wù)，但是一覺醒來，卻處在行駛在芝加哥的火車上。周圍陌生的環(huán)境，滿是不認(rèn)識的人。而對面坐著的是從未見面，卻在和他熱情攀談的女子克里斯蒂安……對比起其在《月球》中對于克隆技術(shù)的展示，這一次的“穿越”讓人成為了與時間賽跑的代碼。每八分鐘，法拉?維拉加扮演的女軍官古德溫便會按下按鈕，人物會自動來到列車上，開始抽絲剝繭，探尋真相，拯救所有乘客于危難之際。

在《源代碼》里，生命以八分鐘為長度，無常的分割著前進(jìn)的路途。實際上，對比一下，火車前進(jìn)無法停止的寓意讓這部電影對于生命的進(jìn)退，我們的得失提出了思考。但是顯然導(dǎo)演并沒有在“八分鐘”這樣的場景中去將這種思考完成并深化。相反，只是用動作指引劇情，而把所有深思熟慮放在了主人公科蒂文斯上尉在脫離火車與任務(wù)，回到與古德溫對話的片段中。并且將這個人物如何通過自身的努力改變冷酷制度的過程，不動神色地達(dá)到潤物無聲的效果。但是這樣做的好處與弊端同樣經(jīng)典。

《源代碼》把焦點對準(zhǔn)“科技對人的異化”，反思為了大多數(shù)人的利益讓少數(shù)人做出犧牲是否合理，強調(diào)人性及人的自由意志的重要性。影片中軍方運作的“源代碼”體系顯得格外冷酷無情，女軍官和科學(xué)家只是一遍遍冷冰冰地發(fā)出指令，強迫柯爾特上尉去執(zhí)行任務(wù)，根本不在乎他的個人感受。雖然犧牲他一個人自由意志，是為了挽救成千上萬處于恐怖襲擊威脅中的民眾，但將柯爾特上尉當(dāng)成一部執(zhí)行任務(wù)的機器來使用，完全壓抑他的人性。同時柯爾特上尉本人的人性意識同控制者對他的物化要求產(chǎn)生強烈的矛盾沖突，他在“8分鐘世界”里甚至開始不關(guān)注任務(wù)，不聽控制者的勸告，轉(zhuǎn)而追尋個人身世之謎。雖然他在“8分鐘世界”里的舉動完全不能改變現(xiàn)實，貌似徒勞無功，卻代表著他用個人的自由意志反抗“科技異化”與“政府陰謀”所體現(xiàn)出來的“人性力量”。而影片那個光明的結(jié)局，也是導(dǎo)演徹底否定以任何形式阻礙人的自由意志的合理性，歌頌人性與自由的鮮明立場的體現(xiàn)。

二、空間結(jié)構(gòu)探析

《月球》中影片中的月球是個極端封閉的空間。這個空間里，通訊受到干擾，無法與地球取得聯(lián)系。正因資訊的不透明，和被固化了的記憶，山姆才能踏踏實實在月球上勞作。他勤勤懇懇，兢兢業(yè)業(yè)，希望可以回到地球與妻子女兒團聚。然而，當(dāng)他得知一切都是幕后的當(dāng)權(quán)派精心策劃的騙局時，他的世界觀被徹底顛覆了。正是這種對人權(quán)的捍衛(wèi)讓影片深刻了起來。

《源代碼》超過9成的戲都集中在兩個封閉空間內(nèi)：火車以及太空艙。跟很多時空穿越題材電影不同，《源代碼》的主人公不用回到幾十年甚至幾百年前去改變歷史，他的機會只有有限的“8分鐘”。整部影片就是由不斷重復(fù)的“8分鐘”組成，每次主人公都進(jìn)入同一個場景，但他的任務(wù)卻有所不同。源代碼世界某種程度上是由固定的記憶所打造的，因此斯蒂文思上尉每次進(jìn)入那個名叫肖恩的旅客的記憶，都會見到同樣的風(fēng)景：一個坐在面前的陌生美女克里斯蒂娜、前來檢票的列車員、各懷心事的旅客……他的任務(wù)是在這一切中找到火車爆炸的肇事者，因為雖然現(xiàn)實中的火車已然爆炸，但恐怖分子將帶著更大的炸彈威脅整個城市的安全，令觀眾產(chǎn)生了認(rèn)同。

三、結(jié)語

鄧肯?瓊斯的電影雖是以創(chuàng)意取勝，但卻不是空洞的，相反，無論《月球》還是《源代碼》，你都能從中明顯感覺到鄧肯?瓊斯那強烈的表達(dá)欲望?？梢园l(fā)現(xiàn)《月球》和《源代碼》最終都上升到了生命倫理的高度，而且無一不是個體憑一己之力對抗官方，企圖沖破生命的謊言和束縛。

繼電影《月球》之后鄧肯?瓊斯再次用《源代碼》證明了自己的才華，同時他也成功開辟了一條嶄新的科幻電影創(chuàng)作路線，不用大投資，不用燦爛的視效，純粹憑借過硬的創(chuàng)意和想象來征服觀眾，同時哲學(xué)博士出身的鄧肯?瓊斯勢必將把他對人類自身的思考帶入他的下部影片中，讓我們拭目以待！