引言

動畫是集合了繪畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。隨著時(shí)代的發(fā)展，技術(shù)的進(jìn)步及制作手段的多樣化，動畫的表現(xiàn)手法更加廣泛，所呈現(xiàn)出的風(fēng)格和特色更具有鮮明且獨(dú)特的藝術(shù)效果，反映著創(chuàng)作者不同的個(gè)性，表達(dá)著各自的情感。潛在于動畫藝術(shù)表達(dá)中的裝飾性，不斷的為其提供著新的審美感受和活力。

一、裝飾風(fēng)格動畫

裝飾風(fēng)格動畫構(gòu)建于裝飾風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，裝飾藝術(shù)一詞，在中國最早出現(xiàn)于5-6世紀(jì)，指修飾、打扮。裝飾性是依附于某一主體的繪畫或雕塑工藝，使被裝飾的主體得到合乎其功利要求的美化。裝飾風(fēng)格動畫與人的日常生活聯(lián)系廣泛，結(jié)合緊密，從其產(chǎn)生至今經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程，它兼容并蓄，廣吸博納，發(fā)展成為成熟的藝術(shù)形態(tài)。潛在其中的裝飾藝術(shù)作為一種很重要、很普遍的文化藝術(shù)形式，有著復(fù)雜而豐富的內(nèi)容內(nèi)涵，畫面造型要求簡練，把握整體大局，以簡敘繁。影片具有形式與藝術(shù)結(jié)合的特點(diǎn)，力求夸張，對物體整體或局部進(jìn)行夸大、簡化和強(qiáng)化的主觀感情處理，因此它不同于寫實(shí)藝術(shù)對現(xiàn)實(shí)的客觀反應(yīng)，而是有著自己的藝術(shù)語言特征。強(qiáng)調(diào)主觀創(chuàng)造性，以意象造型觀念反映世界，以創(chuàng)造性的想象力為其思維方法，結(jié)合獨(dú)特造型、色彩搭配、藝術(shù)構(gòu)圖的表現(xiàn)手段來表達(dá)內(nèi)心對世界的感受。使作品更能表達(dá)創(chuàng)作者的情感需要，準(zhǔn)確傳達(dá)作者審美取向與精神特質(zhì)。

二、裝飾風(fēng)格動畫的歷史流變

動畫從誕生至今出現(xiàn)了眾多別具特色的表現(xiàn)形式，例如剪紙、皮影、水墨、木偶等等。這些都已成為動畫的“形式”構(gòu)成元素，引發(fā)動畫家的創(chuàng)作靈感。同時(shí)動畫作為一門幻想藝術(shù)可以把現(xiàn)實(shí)不可能看到的轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)，擴(kuò)展了人類的想像力和創(chuàng)造力。裝飾風(fēng)格是對現(xiàn)實(shí)的主觀表達(dá)，在動畫中的表現(xiàn)尤為重要，而裝飾風(fēng)格動畫，則是從角色、場景、視聽語言及至到整體片子的風(fēng)格都充滿了裝飾風(fēng)味與特征，具備藝術(shù)與商業(yè)的雙重價(jià)值。

裝飾動畫經(jīng)歷了從實(shí)驗(yàn)到逐漸成熟的曲折發(fā)展道路，同時(shí)在國內(nèi)外的動畫經(jīng)典中都留下了彌足珍貴的作品史料。如眾所周知的第五屆金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片《火童》，充分挖掘和吸取傳統(tǒng)繪畫元素，將中國繪畫的精髓和靈魂發(fā)揮到了極致，具有濃烈的中國特色和民族個(gè)性。裝飾性造型和民族藝術(shù)特點(diǎn)為動畫片提供了一種令人耳目一新的視覺風(fēng)格和審美趣味，同時(shí)也為裝飾風(fēng)格動畫的發(fā)展提供了一種良好的形式和思路。同時(shí)期的還有1978年上海美術(shù)制片廠制作的《畫廊一夜》，被稱為非常有前瞻性、時(shí)代感的動畫片，延續(xù)了裝飾風(fēng)格這一理念，風(fēng)格雅致，想象豐富。除此之外，《天書奇譚》、《兩只小孔雀》等作品同樣充分驗(yàn)證了裝飾性在動畫片中的成功應(yīng)用。國外的動畫作品《黃色潛水艇》，是根據(jù)同名歌曲《Yellow Submarine（黃色潛水艇）》轉(zhuǎn)化而來的視覺形式，其畫風(fēng)設(shè)計(jì)自成一格，融合了波普藝術(shù)中采取的一連串游戲性動態(tài)組合，且游走于現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間，展現(xiàn)超自然冥想主張，形成了色彩繽紛的圖像，優(yōu)美的裝飾性設(shè)計(jì)風(fēng)格。本世紀(jì)，法國動畫巨匠米休歐斯洛(Michel Ocelot)于2006年推出了《Azue et Asmar(1002夜)》這樣一部叫好又叫座，結(jié)合2D與3D手法的動畫電影。以18世紀(jì)為背景，故事講述一位法國青年與一位阿拉伯青年尋找公主的冒險(xiǎn)故事。影片角色設(shè)定、服裝配飾及動畫場景精致華麗，對稱平衡的構(gòu)圖，空間的平面化處理，豐富的幾何造型及阿拉伯民族特有的線條藝術(shù)，唯美的呈現(xiàn)了北非及波斯藝術(shù)的魅力。神奇詭異、唯美驚艷、深邃感人的裝飾風(fēng)格盈滿整個(gè)畫面。而第82屆奧斯卡最佳動畫長片提名《凱爾經(jīng)的秘密》，更是一部畫風(fēng)奇異、音樂動人的愛爾蘭動畫作品，影片以珠寶般耀眼的顏色配以簡單的線條，每一幀都是值得細(xì)細(xì)領(lǐng)略的藝術(shù)品，優(yōu)美的裝飾風(fēng)格，線條構(gòu)成的插畫藝術(shù)，營造出空靈的美感。

三、裝飾風(fēng)格動畫的商業(yè)化

裝飾性動畫取得如此的成就表明：裝飾性元素、表現(xiàn)形式與動畫本體的結(jié)合可以大大提高動畫的美感和生命力。但較之一般動畫作品，裝飾風(fēng)格以更加重視藝術(shù)表現(xiàn)形式和藝術(shù)感染力來吸引觀眾眼球的特性，已不能夠適應(yīng)大眾審美的發(fā)展趨勢。時(shí)至今日，畫面成熟耐看、鏡頭運(yùn)用靈活、具有商業(yè)美學(xué)價(jià)值的動畫作品更具有視覺性和說服力。因此，如何在商業(yè)化的時(shí)代背景下發(fā)展裝飾風(fēng)格動畫，則需要更多的思考與實(shí)踐。

色彩是情感的外化表達(dá)，它作為動畫中一個(gè)極其重要的視覺元素，是最具表現(xiàn)力的視覺語言，對突出主題、渲染氣氛、傳達(dá)情感起著重要的作用。制作一部裝飾風(fēng)格較強(qiáng)的動畫片，色彩在動畫片的創(chuàng)意階段就應(yīng)確定下來，繼而在尊重色彩應(yīng)用規(guī)律的基礎(chǔ)上，提煉主觀色彩，運(yùn)用色彩的情感特征，突出裝飾性色彩的強(qiáng)烈與自由，以求最佳視覺效果。裝飾元素在裝飾風(fēng)格動畫中的體現(xiàn)，具有營造主體視覺效果的作用，使用恰當(dāng)?shù)难b飾元素能夠使作品形象更典型、更強(qiáng)烈、使畫面更具有藝術(shù)感染力。真正美的裝飾元素應(yīng)用是和作品表達(dá)內(nèi)容的特殊要求充分契合的，選用合適的裝飾元素，把這種契合融會于創(chuàng)作中，將最終形成一部具有獨(dú)特裝飾美感和特殊藝術(shù)感染力的動畫作品。

重視裝飾風(fēng)格動畫的自身特色，使其色彩特征，裝飾風(fēng)格等元素在商業(yè)化的主流視聽表現(xiàn)下得到完美結(jié)合，將成為發(fā)展裝飾風(fēng)格藝術(shù)形式極其重要的探索。

結(jié)語

在如今動畫商業(yè)化的環(huán)境下，“酒香不怕巷子深”的現(xiàn)象已昨日不在，具有極高審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的裝飾風(fēng)格動畫，要想改變發(fā)展的瓶頸，必須以純粹的藝術(shù)為創(chuàng)作基礎(chǔ)，采用成熟的商業(yè)運(yùn)作模式，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的雙贏，使其發(fā)展成為具有大眾性和時(shí)代性的藝術(shù)載體。

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[2]保彬,張連生,單德林.關(guān)于裝飾藝術(shù)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)及設(shè)計(jì)版),2001,(04)