吳新進(jìn)

改革開放三十多年來，中國戲曲表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出史無前例的多彩多姿。尤其是舞臺美術(shù)，打破一貫的框架，根據(jù)不同的題材、時(shí)代、故事和人物，或以實(shí)為主，或以虛為主，或虛實(shí)各半，或整體虛擬，自覺的凹顯舞美功能，自覺的強(qiáng)化舞美作用，自覺的追求舞臺美學(xué)，從而使舞臺美術(shù)一躍成為新時(shí)期戲曲的嫁衣。

我供職的漣水縣淮劇團(tuán)長期堅(jiān)持創(chuàng)作演出現(xiàn)代戲，長期堅(jiān)持舞臺美術(shù)的準(zhǔn)確與唯美。為參加第五屆江蘇省淮劇節(jié)，劇團(tuán)推出了大型無場次現(xiàn)代淮劇《有一朵蘭花》（編劇：袁連成、李元芳、導(dǎo)演：戴大寶、許芹），該劇的素材取自于少女英雄劉胡蘭的事跡，劇中的地點(diǎn)在山西文水縣云水西周的山村，編劇演繹故事的方式采取了無場次的結(jié)構(gòu)。無場次戲曲的風(fēng)格，是空靈、飄逸和抽象，這就要求舞臺美術(shù)也必須隨之簡約、靈動(dòng)和寫意。在討論該劇的舞美呈現(xiàn)時(shí)，我力主采用“大表現(xiàn)，小體現(xiàn)”的舞美方法，即整體營造故事的舞美背景，舞美作為戲的底色和投影；局部時(shí)段、局部地區(qū)輔以實(shí)的道具點(diǎn)綴，形成一種寫意下的寫實(shí)，詩化中的紀(jì)實(shí)。主創(chuàng)人員比較統(tǒng)一的采納了我的舞美主張，并經(jīng)過反復(fù)修改和實(shí)踐，終于呈現(xiàn)出一幕幕充滿現(xiàn)代審美的舞臺畫面。為體現(xiàn)山區(qū)地貌，我們將臺板三分之二部分做成山坡、石階式的平臺；天幕上以懸掛的不規(guī)則的寬幅線條或表現(xiàn)山峰，或表現(xiàn)樹林，或表現(xiàn)溶洞，或表現(xiàn)溪流；用幾塊卵石表現(xiàn)碼頭；用一襲佛幡表現(xiàn)廟堂……然而在大的寫意背景下，局部的寫實(shí)點(diǎn)綴則須真實(shí)而富有寓意。如茅草屋頂表現(xiàn)劉胡蘭家的破舊草屋，幾簇荊棘表現(xiàn)山野深處，拾級而上的野花表現(xiàn)山道彎彎，燃燒的火盆表現(xiàn)敵人準(zhǔn)備行刑，一面巨幅的紅布表現(xiàn)旗幟；黑色破朽的窗欞表現(xiàn)敵囚禁劉胡蘭的廟堂；尾聲中劉胡蘭的再現(xiàn)，是站在一塊斧疤斑斑的巨石上，如歷史的豐碑，又似精神的高峰……

《有一朵蘭花》的整體舞美體現(xiàn)，用抒情、簡單、流動(dòng)、唯美等諸多特征，共同鋪陳出舞臺美術(shù)的文學(xué)品質(zhì)和藝術(shù)品格，給人遐想，給人震憾，成了戲的一件亮麗嫁衣，受到了專家和觀眾的廣泛好評，從而在第五屆江蘇省淮劇節(jié)上榮獲優(yōu)秀劇目二等獎(jiǎng)！

我通過參加《有一朵蘭花》的舞美設(shè)計(jì)，更加意識到新時(shí)期舞美在戲曲藝術(shù)中的重要性，更加感受到創(chuàng)新的舞美給傳統(tǒng)戲曲注入的時(shí)尚元素，更加體會到舞美在一部戲中也要“開口說話”，也要?jiǎng)e樣詮釋，也要給戲增添準(zhǔn)確而精彩的舞美語匯。

基層劇團(tuán)尤其是處于經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)的縣級劇團(tuán)，沒有經(jīng)濟(jì)條件搞舞臺美術(shù)的大制作，然而又不能受錢的制約，影響戲的舞美效果，唯有用智慧彌補(bǔ)，用藝術(shù)填缺；唯有刪繁就簡，以簡代繁，以點(diǎn)帶面，以少勝多；唯有努力尋覓舞臺美術(shù)的精神主干和傾述指向，努力設(shè)計(jì)出直抒主題的舞美形象。不爭戲，不拖戲，陪襯戲，烘托戲，既強(qiáng)調(diào)紅花下的綠葉，又顯示綠葉上的紅花。重創(chuàng)作，輕制作，重舞臺美術(shù)的藝術(shù)體現(xiàn)，輕舞臺美術(shù)的技術(shù)再現(xiàn)。

如何創(chuàng)作和制作當(dāng)下的舞臺美術(shù)，特別是基層戲曲團(tuán)體如何本著簡約不簡單，崇尚不崇拜的的舞美基點(diǎn)，向現(xiàn)代觀眾呈現(xiàn)出更多更好具有時(shí)代審美的舞美作品？我將和我的團(tuán)隊(duì)繼續(xù)摸索，不懈追求！