李志華

舞臺布光的明暗和色彩的選擇對布景的影響幾乎是決定性的。當(dāng)景片按照平面圖裝置在舞臺上之后，燈光是根據(jù)整體舞臺設(shè)計的氛圍圖確定各個部位投光的明度、投射的角度、配置顏色并且隨劇情的展開而對燈光的變化進(jìn)行調(diào)整。而在這種情況下，靜態(tài)的繪景和動態(tài)的燈光就不可避免地出現(xiàn)一些矛盾。這些矛盾在舞劇《桃花塢》的實(shí)踐中我就嘗試著調(diào)整并得出了一些舞臺燈光在舞劇操作中與布景繪畫如何來協(xié)調(diào)的體會。

一.燈光與景片的距離是否合適。

如果燈光與景片的距離過遠(yuǎn)，則會減弱光的亮度，光線雖然柔和均勻，但是由于明度不夠而直接影響景片的清晰度；如果燈光與景片的距離過近，則會導(dǎo)致光線太強(qiáng)，容易把景片打假。如：蘇州市歌舞劇院新排舞劇《桃花塢》由于整個舞臺演出區(qū)域是通透的，又加上天幕區(qū)軟景用得較多。燈光又不能利用地排照明加以亮度提高，所以對燈光與景片的距離要求很高，使用燈具也不完全一樣。所以，本劇天幕景與天排距離以2米為宜，并且還在天排上加了一組12個PAR燈全散燈具，以補(bǔ)充地排亮度不足。最后在該劇實(shí)際演出中起到了較好的效果。

二.燈光對景片的投射角度是否合適。

如果燈光對景片的投射角度過小，容易把景片上的皺褶和不平等缺陷暴露出來，尤其是在給軟景畫幕投光的時候更容易出現(xiàn)這類問題。例如舞劇《桃花塢》舞美設(shè)計在舞臺第三表演區(qū)，設(shè)計的江南元素——瓦墻，此景可以推拉移動，在整個舞劇貫穿始終。所以在進(jìn)行燈光設(shè)計時特別對瓦墻的燈光處理采用了一些新的手段。如按平時天排的方式照明，景片太突，如用平時舞臺回光燈具從側(cè)面打光，鏡片上的褶皺和不平的地方就暴露出來了。為了解決這些矛盾，同時保證劇情的完整性、合理性，燈光設(shè)計采用電腦成像切割燈4臺，以側(cè)逆光的方式對瓦墻進(jìn)行染色，在實(shí)際演出中起到較好的舞臺效果。

三.色光片的選擇是否合適。

舞臺上的色光片是由燈光師負(fù)責(zé)挑選的，如果選擇的色光片不合適，就會使景片的顏色不協(xié)調(diào)，從而影響了整個舞臺氛圍和戲劇環(huán)境的完美。無論是畫一出戲的布景，或是畫一場戲的布景，都要在動手之前充分考慮到這一堂布景可能遇到的燈光環(huán)境。

1.在舞劇《桃花塢》第一場軋神仙中的場景，背景重現(xiàn)繁華的姑蘇集市，因場景是表現(xiàn)白天，演區(qū)的照明強(qiáng)度高，所以景物就要畫得明確清晰，既要有宏觀的整體把握，也要有微觀的細(xì)節(jié)雕琢。

2.在舞劇《桃花塢》第三場男女青年畫師雙人舞照明強(qiáng)度相對較低，表現(xiàn)夜間室外景物的景片就可以畫得抽象、寫意些，特別要注意景物的剪影效果，如對花窗格的處理。

3.在舞劇《桃花塢》第二場“江南柳”、第三場“桃花庵歌”場景中因背景繪畫性很強(qiáng)，特別是軟景畫幕，燈光上采用了強(qiáng)度高、色彩純的基調(diào)，甚至有時只投白光；把景片照亮就行了。

4.在一些大型文藝演出中，繪景的任務(wù)不再是簡單的說明環(huán)境而更在意于渲染氣氛，所以對裝飾性很強(qiáng)的景片，燈光配置了比較濃重的色光。

所列舉的種種情形只是說明光與色之間的基本變化規(guī)律，而在舞臺上會遇到的卻是各種各樣意想不到的效果和問題。不過只要掌握了光色之間的變化規(guī)律，并且能夠靈活地運(yùn)用它們，這些問題就都可以迎刃而解。