■王春霞

讓心去靠近角色
——淺談《佘太君痛斥》

■王春霞

當(dāng)唱完最后一句“天波府，永生永世不許你再進(jìn)墻門！”，彈指間落下最后一個(gè)音符時(shí)，心里所有的忐忑和惶恐都隨之消逝了!

回眼望去，自從評(píng)校畢業(yè)以來，不經(jīng)意間我已然在評(píng)彈這個(gè)花苑里走過了十七個(gè)春夏秋冬。身邊的同學(xué)不管是出于什么原因走得也是所剩無幾了，有時(shí)候我也會(huì)反問自己，我之所以還堅(jiān)持在這個(gè)舞臺(tái)上真的是出于熱愛評(píng)彈嗎？在當(dāng)今這個(gè)充滿太多誘惑的年代里，說實(shí)話連我自己都感到迷茫不能找到答案。

回想當(dāng)年在學(xué)校時(shí)，特別迷戀魏趙檔的《鬧嚴(yán)府》，更對趙慧蘭先生的《鴛鴦?wù)砩显捴阅c》是情有獨(dú)鐘，什么時(shí)候我能拜她為師，也能在書臺(tái)上把蘭貞的哀怨、無奈、憐惜之情表現(xiàn)得那樣淋漓盡致，讓人聽來聲情并茂，回味無窮——這成了我當(dāng)時(shí)最大的心愿。欣喜的是幸運(yùn)女神眷顧了我，讓我完成了這個(gè)心愿！

得知團(tuán)里這次挑選我作為“王月香調(diào)”的第三代傳承人時(shí)，我心里真是又激動(dòng)又擔(dān)心！雖然唱了那么多年，可一旦把自己和“傳承人”三個(gè)字劃上等號(hào)時(shí)，內(nèi)心的不安自然不言而喻了！細(xì)思量，給自己點(diǎn)壓力也許能變?yōu)榍斑M(jìn)的動(dòng)力，讓自己的藝術(shù)更上一個(gè)臺(tái)階呢！

接下來就是挑選節(jié)目了，“王月香調(diào)”的代表作很多，但總不能每次都是《三斬楊虎》這些老面孔吧，一定要有新的代表性節(jié)目，這下有點(diǎn)犯難了，連偷懶撿現(xiàn)成都不行了，考慮再三，選了段比較有挑戰(zhàn)性的《四郎盡忠》中一段《佘太君痛斥》！

《四郎盡忠》說的是楊四郎投降番邦，招為駙馬。十多年雖養(yǎng)尊處優(yōu)，但內(nèi)心卻非常痛苦。后在鐵鏡公主幫助下，為大宋立下汗馬功勞。宋皇封其為十六州大都督之職并準(zhǔn)其帶妻兒榮返天波府。佘太君雖思念兒子，但為保全聲譽(yù)，忍痛將四郎拒之門外，四郎絕望，撞死在天波府大門之上。這段《佘太君痛斥》正是一個(gè)母親思兒心切卻又強(qiáng)忍悲痛的復(fù)雜心理寫照，怎么樣才能唱出這種感覺呢！

對著錄音和錄像學(xué)了很久卻不敢上弦唱，生怕一張白紙上讓我給胡亂涂了鴉，好在先生就在邊上可以讓她開開小灶呀，先生知道我這么用功自然高興就上門做家教了！每天我跟著學(xué)一小段，第二天把隔天學(xué)的好好鞏固，特別是先生指出的吐字發(fā)音上存在的問題加以糾正，學(xué)了一段時(shí)間我基本已經(jīng)把唱腔全部學(xué)會(huì)，也把自己的那些小毛病改掉了，可為什么還是唱不出先生在舞臺(tái)上的那種感覺呢？終于有一天先生幫我解開了謎底，她告訴我：說表唱腔一定要符合人物的心理，要讓你的心去靠近這個(gè)角色，去體會(huì)這個(gè)人物的內(nèi)心，用心去唱，你唱出來的東西才真正是屬于這個(gè)人物的！也許這就是所謂的一語點(diǎn)破夢中人吧，被她這么一說我真的覺得自己忽然有點(diǎn)開竅了！一直以為痛斥么就一定要字字鏗鏘從頭至尾，卻沒有想過佘太君作為母親也有柔弱的一面，所以一開始的那段“你至今無有悔過心，口口聲聲論功勛……”就應(yīng)該處理的相對緩慢有節(jié)奏，那是一個(gè)慈母對兒子的諄諄教誨，而從“父死兄亡皆為國……”開始就是一個(gè)嚴(yán)母的怒斥了，就應(yīng)該是緊彈快唱、疊句聯(lián)唱，毫不拖泥帶水，應(yīng)該說此時(shí)的佘太君對兒子有說不盡的離愁別恨、思念之情，但為了忠貞報(bào)國保全楊家一門忠烈的形象，她只能把楊四郎推出了天波府，深刻理解了這一點(diǎn)，佘太君這個(gè)人物形象就活生生樹立在我眼前了！

以前一直覺得“王月香調(diào)”就是響彈響唱，所以每次唱都是字字咬緊，更有時(shí)為了追求現(xiàn)場效果會(huì)一味追求響亮，難怪會(huì)覺得自己的唱很平淡，缺少跌宕起伏的感覺，通過這一個(gè)半月的學(xué)習(xí)讓我體會(huì)最深的就是：不管塑造什么人物都要讓你的心去靠近角色，要用你的心去唱，以情帶聲才能做到聲情并茂！恍然間大悟，這個(gè)不正是這么多年我一直堅(jiān)守在這個(gè)舞臺(tái)上想要尋找的嗎？