■欽潔

2009年春，我有幸參加江蘇省演藝集團(tuán)歌劇舞劇院打造的人偶卡通動(dòng)漫音樂劇 《白雪公主與七色光》的排演，飾演“白雪公主”一角。作為劇院的一名聲樂演員，出演音樂劇對(duì)我來說是第一次，更何況人偶卡通音樂劇這種演出形式在我們劇院也是首次，因此最初自己壓力還是頗大的。這部童話劇與以往的劇目不同，除了“白雪公主”是真人裝扮，其余七個(gè)小矮人和女王都是演員穿著特制的衣服扮演的人偶。作為該劇的主要人物“白雪公主”如何通過自己的語(yǔ)言、表情與對(duì)手在舞臺(tái)上進(jìn)行交流，而通過這種交流來塑造她的舞臺(tái)形象，使之在小觀眾心目中“活”起來，這是我在接受這一角色后重點(diǎn)考慮的問題。

音樂劇，在西方又被稱為歌舞劇，是音樂、歌曲、舞蹈和對(duì)白結(jié)合一體的一種戲劇表演種類。它是集歌、舞、話劇表演為一體的一門新興的綜合舞臺(tái)藝術(shù)。它與單純的歌曲、舞蹈表演最大的區(qū)別是有人物，有情節(jié)。因此，塑造人物的舞臺(tái)形象，通過人物之間的真實(shí)有效的交流，推進(jìn)事件的發(fā)展，從而體現(xiàn)作品的主題是這一藝術(shù)表現(xiàn)形式的核心。我就是從這個(gè)核心入手，來塑造我心目中的“白雪公主”的。

一.分析人物內(nèi)心是塑造人物舞臺(tái)形象的基礎(chǔ)

白雪公主與七個(gè)小矮人的故事，是德國(guó)格林兄弟的著名童話作品，童年時(shí)代就從畫冊(cè)里看過。善良、美麗、樂于助人是白雪公主留給所有觀眾和讀者上百年來最集中的美德概念，這種傳統(tǒng)美德是白雪公主的“魂”，在今天的演繹中一定不能丟棄。同時(shí)，因?yàn)槲覀兠鎸?duì)觀眾是兒童，天真無邪是天下所有孩童都具有的最純真的本質(zhì)，故在導(dǎo)演的啟發(fā)指點(diǎn)下，我再次打開格林童話集，隨著劇情在大森林中去捕捉白雪公主身上散發(fā)的那種純真與美善，并盡最大可能的通過改變自身內(nèi)外部的節(jié)奏變化，將這種天然而成的氣質(zhì)傳達(dá)在今天的舞臺(tái)上。通過閱讀原作，加之導(dǎo)演對(duì)劇本的闡述，我心中漸漸浮現(xiàn)出我所理解的“白雪公主”身影。這為接下來在舞臺(tái)上的人物形象塑造奠定了基礎(chǔ)。

二.準(zhǔn)確表現(xiàn)人物是塑造人物舞臺(tái)形象的保證

用導(dǎo)演王焰的話表述，我們的這一版《白雪公主與七色光》屬于“南京版”，之前他還導(dǎo)演過“深圳版”和“北京版”。三個(gè)版本的“白雪公主”造型都是一致的，藍(lán)衣黃裙紅發(fā)飾是人物外型的基本色調(diào)。如何演繹出不同于前兩個(gè)版本的，能讓南京小觀眾認(rèn)可的，屬于我們南京小朋友心中的那位“白雪公主”，那就得看扮演者對(duì)角色的理解及演繹了。我之前在團(tuán)里一直從事聲樂演唱，沒有舞臺(tái)劇表演的任何經(jīng)驗(yàn)，而這部?jī)和瘎≈饕峭ㄟ^人物之間的交流向觀眾傳遞信息。因此臺(tái)詞表達(dá)是非常重要的。因?yàn)閼騽∨_(tái)詞是“生活的角色語(yǔ)言”,在舞臺(tái)上出現(xiàn)的語(yǔ)言交流是角色之間的語(yǔ)言交流。為了能在舞臺(tái)上塑造出個(gè)性鮮明的角色,必須根據(jù)人物的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會(huì)地位以及所處時(shí)代等等條件,來準(zhǔn)確地為自己所要?jiǎng)?chuàng)造的角色設(shè)定符合人物思維邏輯、性格、貼近生活的舞臺(tái)語(yǔ)言。因此，我把對(duì)人物刻畫的重點(diǎn)放在臺(tái)詞上。

首先，我給我的“白雪公主”確定語(yǔ)調(diào)：清亮、明快是體現(xiàn)這一角色天真無邪，純潔陽(yáng)光的基調(diào)。我運(yùn)用聲樂發(fā)聲的方法，盡量將聲音往頭部送，位置相對(duì)靠前。通過反復(fù)調(diào)試，一個(gè)活潑可愛的小姑娘聲音終于找到了。接下來就是對(duì)人物對(duì)話間的臺(tái)詞進(jìn)行揣摩，比如面對(duì)女王拿出“毒蘋果”時(shí)的那種毫無防范以及面對(duì)小矮人相互埋怨時(shí)進(jìn)行的開導(dǎo)，我都是用多種方式反復(fù)嘗試，最終拿出最適合角色在特定情境下的表達(dá)方式。經(jīng)過舞臺(tái)實(shí)踐，我深深體會(huì)到，舞臺(tái)表演中的人物塑造，臺(tái)詞是一個(gè)十分重要的表現(xiàn)手段，劇本雖說給人物確定了一定的基調(diào)，但充其量也只是一個(gè)輪廓。人物的內(nèi)心、情感、個(gè)性最終是要靠演員的臺(tái)詞來充實(shí)、豐滿，這樣才能塑造出一個(gè)活生生的“人”。這，大概就是舞臺(tái)劇演員口中所講的“二度創(chuàng)作”罷。

因?yàn)槭且魳穭?，除了大量的臺(tái)詞以外，演員還有相當(dāng)一部分演唱和舞蹈任務(wù)。舞蹈雖然不是音樂劇的重頭戲，但《白雪公主與七色光》作為給少年兒童看的童話劇，劇情以及人物的需要，舞蹈在這部劇里還是占了一定的比重。好在我童年時(shí)代有過一定的舞蹈基礎(chǔ)，在導(dǎo)演的幫助下，還是比較順利地完成了任務(wù)。與臺(tái)詞表達(dá)一樣，音樂劇的演唱與舞蹈，也都是圍繞人物刻畫來體現(xiàn)其的喜、怒、哀、樂，只不過這種表現(xiàn)不僅僅是靠演唱和臺(tái)詞，而是演員的肢體語(yǔ)言，這樣才能達(dá)到視覺效果和聽覺效果的完美結(jié)合。

通過這次白雪公主人物的塑造，我對(duì)于一名聲樂演員如何在舞臺(tái)劇的排演中通過確實(shí)有效的方法準(zhǔn)確塑造舞臺(tái)人物形象，有了更深的了解。相信這對(duì)我的藝術(shù)之路是有極大幫助的。