■徐榮軍

演員的使命在于盡力演好角色、精心塑造人物?；磩　兑唤核驏|流》賦予我扮演“成營長”一角的任務，這無疑給我在表演上又提供了一個極好的實踐機會。

淮劇 《一江春水向東流》通過一個家庭悲歡離合的故事，折射時代風云和社會現(xiàn)實。全劇在刻畫張忠良、素芬、王麗珍等一些主要的人物形象的同時也勾繪了類似“成營長”等這樣的一些獨特人物。正是有了這種主、次、大、小人物關系的協(xié)調(diào)匹配，才構成了這臺戲酣暢、生動、和諧的整體呈現(xiàn)狀態(tài)。

如何用真情實感恰切地刻畫和把握好“成營長”這個人物？我的體會是：表現(xiàn)人物重在體驗、塑造形象重在創(chuàng)造。

首先，對角色的定位應力求準確?！俺蔂I長”是一個軍中之士，身為“十九路軍”的基層軍官，在民族危亡之際，他也曾輾轉于抗日的疆場……；可是，他也有著自身性格上的弱點，但從總體上來看，他卻是一個頗具正義感和愛國心的熱血青年。因此，在表演上我沒有簡單化地將他當作一個“壞人”來演；沒有給予定型化、臉譜化，而是試圖在人性的深度和力度上來尋找著力點，將自己擅演小生的“柔”性融入角色特有的“剛”性，并以力求以個性化的角色行為來體現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質，使這個唱念不多的角色，在全局之中發(fā)光出彩。

形象塑造務需貼切。首先，我從劇中“成營長”，在“落難”后，一直與張忠良相伴而行的經(jīng)歷，剖析成營長的性格特征以及他隨著張忠良的由善變惡的轉化過程，體會成營長這一人物，在經(jīng)歷命運的坎坷后，也逐步喪失自我，變得左右搖擺，飄忽不定的復雜心理。有了這樣的體驗，我便對他的外部形體乃至他的神情、動態(tài)、招勢、步法等等，采了多樣的表現(xiàn)手法，揭示他內(nèi)在多變心態(tài)。如：當抗戰(zhàn)失利時他和張忠良死里逃生，到處碰壁，工作無著，流落街頭，飽受凌辱，幾成乞丐時，一向守護在張忠良身邊的成營長更如喪家之犬，狼狽不堪。面對傷兵，妓女等眾生的蔑視和羞辱，我反復將傳統(tǒng)表演中的“跪蹉”步法和“哀盼眼”的眼神化在其間運用，從而較貼切地表現(xiàn)出成營長那憷立重慶街頭所胸藏的悲苦萬狀，郁悶壓抑的神態(tài)及乞求憐憫的悲涼之情。通過巧用戲曲程式，以多樣化的傳統(tǒng)表演手段來充實人物性格的做法，既體現(xiàn)了藝術表現(xiàn)手法上的準確性，也讓觀眾從中感悟到在那個特定時代背景下社會的黑暗和民眾的悲慘境遇。

然而，時過境遷，當張忠良受寵于龐浩公而榮任總經(jīng)理時，往日的成營長此時也搖身一變躍為大華銀行的成主任了。社會的腐敗，環(huán)境的噬蝕，使原本心存善意的成營長也變得小人得志，不可一世。角色性格的復雜多變，激發(fā)起我創(chuàng)造欲望，我從成主任的思想變化中，摸準他既有對美好人生的追求，又有隨波逐流的行為特征之后，加上導演的精心點撥，遂借取寓意的表現(xiàn)手法，為他設計了一個略帶跛足的“瘸足”外形，以示意他性格上的反差和心理上的失衡，同時，通過用眼神的表演，時而以“渺視眼”面對眾人，表現(xiàn)人物自視清高；時而又以“冷眼”的處理對視眾人，表現(xiàn)人物內(nèi)心的冷漠、憎惡、厭煩和報復的神態(tài)。所有這些，均從揭示人物內(nèi)心活動的深處入手，把成主任二次踏上重慶街頭的那種愛、恨、情、仇表現(xiàn)得清新自然，較好地增強了劇中人物的藝術感染力。

情感表達貴在真實。在“山城旅社”的一場重場戲里，成主任先前貿(mào)然說出了“素芬已到了重慶”討好了張忠良，接著又以“忠良已不在重慶”而瞞騙了素芬。對于成主任這種復雜唯心的心態(tài)，我沒有簡單而表面化地表演，而是通過展示內(nèi)心的矛盾與無奈，將這個人物的變化、沉淪、悔悟、自責作為我塑造和把握成主任人物形象的基本出發(fā)點。用平實的手法，細心地對人物進行心靈的探究和用不同的語境、不同的聲調(diào)，來傾訴不同的心聲，……所有這些都是我在刻畫成營長這一人物性格時所作的嘗試。

實踐表明，舞臺上呈現(xiàn)給觀眾的成營長雖然是一個并不起眼的“串場角色”然而他也是一個有血有肉、有情有義、真實可信的人物。通過這次藝術實踐，使我進一步感受到，深刻地理解角色，深入地剖析人物，是演員創(chuàng)造藝術形象的基本出發(fā)點。在未來的藝術道路上，我將以全身心真誠與全身心投入的狀態(tài)，繼續(xù)探索，繼續(xù)磨練，努力塑造生動感人的藝術形象，以回報廣大熱心的淮劇觀眾。