■楊燕

圓號發(fā)源于歐洲，又稱法國號，它的歷史可以追溯到3000多年前。圓號的音色優(yōu)美動(dòng)人、柔潤飽滿，表現(xiàn)力極其豐富。圓號的音域十分寬廣，從低音區(qū)到高音區(qū)共有四個(gè)八度。低音區(qū)的音色厚實(shí)中透著柔潤和溫和；高音區(qū)具有固有的緊張感，在合奏當(dāng)中異常鮮明；而中音的音色十分飽滿、輕快、明亮，也十分柔和，富有詩意。特別是演奏抒情性的旋律時(shí)，富有歌唱性，輝煌而高亢的樂句表現(xiàn)出無限的寬廣和深遠(yuǎn)的意境。

如何得到完美的音色，如何最有把握地控制音準(zhǔn)，是我們每個(gè)圓號演奏者都應(yīng)該用心探討的問題。

如何得到完美音色

要想在演奏中有優(yōu)美動(dòng)聽的音色，首先要樹立正確的圓號音色概念。對于圓號這種樂器來說，由于其本身的樂器性能決定了它具有極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力和豐富的音色變化。圓號作為管樂器來說，它的音色非常飽滿有力，柔和中涵帶著一點(diǎn)金屬的味道，給人一種號角般的感覺。同時(shí)，它還有木管樂器的特點(diǎn)，透明而又柔和，高音區(qū)輝煌而高亢、寬廣而深遠(yuǎn)，似乎讓人有一種圣潔的內(nèi)心感覺。當(dāng)然，掌握優(yōu)美的音色并非一日之功，它需要演奏者具有扎實(shí)的基礎(chǔ)以及正確的練習(xí)方法。

一.號嘴的最佳位置。

一般來說最好的位置是以唇間為中線，上唇占三分之二，下唇占二分之一。在正常情況下，要求把號嘴擺在正中以保持嘴唇兩側(cè)和上下張力的平衡。因?yàn)檫@樣的位置可以使唇間產(chǎn)生強(qiáng)大的收縮力量和震動(dòng)功能。下唇能自如的調(diào)整風(fēng)口的大小，號嘴穩(wěn)定，吹奏持久力強(qiáng)。同時(shí)能在演奏任何音區(qū)的跳動(dòng)和連接時(shí)保持口型的一致與平衡。此外，號嘴放在上下唇各半的地方，也可以獲得較好的音質(zhì)。

二.理想的口型。

要想有好的演奏,前提是要必須具備好的口型。要想有正確的口型就必須要具備一定的唇部條件。首先，牙齒要平整，特別是上牙齒要平整。牙齒的平整會(huì)讓嘴唇承受的壓力得到平衡。反之，如果不平整的話，就會(huì)在演奏中造成對嘴唇局部承受的壓力過大，使嘴唇在演奏過程中不能充分地得到振動(dòng)，并會(huì)很快疲勞。因此好的嘴唇條件是十分重要的，這樣不管是對音準(zhǔn)、音域、耐力還是靈活性來說都可以得到充分的發(fā)揮。那么怎樣才算是正確的口型呢？簡言之，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和兩頰肌不緊而形成具有精確又相互協(xié)作的狀態(tài)。根據(jù)此概念我們可以了解，正確的口型在吹奏時(shí)，上下唇利用其唇肌的各部力量，在向四周拉開的同時(shí)向唇尖收縮集中，使整個(gè)力點(diǎn)集中于唇尖吹孔上，同時(shí)要保持唇尖周圍一定的張力。這里最重要的是力量必須集中于上尖之上，同時(shí)吹孔要有向下的強(qiáng)氣流，這樣，一個(gè)正確的口型就形成了。在正確口型的牽引下不斷地練習(xí)，使得嘴唇及其周圍其他肌肉能夠做到集中于相反張力的自如控制與調(diào)整。這使得我們在演奏中面對高難度的大跳或技巧性的樂句時(shí)能夠從容應(yīng)對，保持音色的統(tǒng)一。

三.發(fā)音時(shí)氣與舌的正確運(yùn)用。

圓號的發(fā)音與其它銅管樂器一樣，由氣流，發(fā)音體，共鳴體三個(gè)部分組成。圓號的發(fā)音體由號嘴，上下嘴唇和上下門牙三者組合成為整個(gè)的發(fā)音體。整個(gè)圓號本身則是它的共鳴體。當(dāng)我們發(fā)音時(shí)，是借助于舌頭的起動(dòng)和橫膈膜，胸腔及壓腹的力量，使呼吸器官積存的空氣進(jìn)入運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，經(jīng)由唇間縫隙流出而產(chǎn)生音響。氣流是圓號發(fā)音的動(dòng)力，有如弦樂演奏者的用弓一樣重要。因此一個(gè)圓號吹奏者必須具有比一般人更大的呼吸量。從演奏者呼吸器管呼出的氣流，有大小不同的流量和快慢不同的流速。一般說來奏高音時(shí)流量少，流速快，奏低音時(shí)流量大流速慢。強(qiáng)奏時(shí)流量大，流速快，弱奏時(shí)流量小，流速慢。奏強(qiáng)高音時(shí)流速快流量也大，奏強(qiáng)低音時(shí)流量特大而流速也快。由于氣流的流量和流速對圓號不同音區(qū)的發(fā)音有直接和重要的關(guān)系，吹奏時(shí)絕不能違背這些原則。氣息與舌協(xié)調(diào)一致參與發(fā)音的過程中，氣息是動(dòng)力，要具有主動(dòng)性。舌頭起開關(guān)與活塞作用，具有被動(dòng)性。舌在參與發(fā)音的過程中，應(yīng)該是松弛而不緊張，有力而又不過分地退離牙尖，使氣息肯定而有力地進(jìn)入唇間。同時(shí)注意舌頭的位置及起動(dòng)的速度和力量。氣與舌在參與發(fā)音的過程中，氣多舌少時(shí)一個(gè)準(zhǔn)則。但究竟氣與舌的比例時(shí)多少呢？這不能以數(shù)字來確定，主要依靠演奏者的聽覺來調(diào)整，調(diào)整的標(biāo)準(zhǔn)是音質(zhì)圓潤、松弛，富有彈性，和諧與共鳴。

圓號演奏中的音準(zhǔn)問題

音準(zhǔn)是每位演奏員必須解決的問題。音樂的表達(dá)離開了音準(zhǔn),就不能稱其為音樂。由于圓號的音域?qū)?、泛音密而一向被認(rèn)為是一件難于掌握的樂器,加之它在樂隊(duì)里又是一個(gè)起承上啟下作用的重要聲部,所以圓號的音準(zhǔn)問題就顯得尤為重要了。那么如何解決好圓號的音準(zhǔn)問題呢？

一.需要具有高度敏感的聽覺。

在實(shí)際的演奏中,如果發(fā)現(xiàn)音不準(zhǔn)后再去調(diào)整,那就為時(shí)已晚。我們必須要具備良好的內(nèi)心聽覺和強(qiáng)烈的預(yù)見性,在每個(gè)音的演奏之前都有要所準(zhǔn)備。而要想做到這一點(diǎn),不但需要了解關(guān)于音準(zhǔn)的理論知識(shí)還要有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。理論基礎(chǔ)和“好耳朵”一樣,都是把握音準(zhǔn)的先決條件聽覺是越練越靈敏,而我們要求的這種高度敏感的聽覺不是與生俱來的,它需要一個(gè)漫長的訓(xùn)練過程。

二.提高口，舌，氣的協(xié)調(diào)機(jī)能。

加強(qiáng)各個(gè)演奏器官的協(xié)調(diào)一致，也是保證音準(zhǔn)的重要因素。事實(shí)上在演奏中常常出現(xiàn)的失誤和跑音有很大的比例是各個(gè)器官的配合失誤引起的。例如突然演奏一個(gè)g2音，音頭奏得不清楚，出現(xiàn)吐庫現(xiàn)象或音不準(zhǔn)，偏高或偏低。前者是由于舌和起沒配合好，舌頭太快而氣息過慢造成的；后者是因?yàn)榭诜馄蠡驓庀⑻於斐傻?。還有一個(gè)普遍現(xiàn)象是高音偏低，低音偏高的問題，其主要原因是演奏高音時(shí)嘴往往伸縮過多，迫使嘴唇處于過份緊張而不能充分振動(dòng)或氣息流量和速度不夠而造成的；而低音偏高則是由于演奏者不能使嘴唇突然松弛達(dá)到極大振動(dòng)或因氣流過快而造成的。從以上幾個(gè)簡單例子的分析可以看出，演奏器官的協(xié)調(diào)和精密配合是多么重要。

三.樂器本身的質(zhì)量和音準(zhǔn)程度，同樣是保證演奏音準(zhǔn)和成功的重要因素。

樂器的質(zhì)量和音準(zhǔn)程度欠佳，會(huì)給演奏者帶來許多不便。有的F管音準(zhǔn)不好，有的bB管音準(zhǔn)不好；泛音列中某一個(gè)音或更多的音不準(zhǔn)；某個(gè)鍵上的某些音管子振動(dòng)差，缺乏共鳴等等。使用這樣的樂器，如果僅用單一的一種管子的指法演奏，很難獲得理想的音準(zhǔn)。當(dāng)然，這樣一來，指法會(huì)更復(fù)雜一些，手指配合會(huì)更困難些。例如從g1到g2的一組音階，如果g2這個(gè)音偏低或偏高，可選用bB管泛音，一指，一三指，三指，或者F管的泛音，一二指，二三指。總之，選擇一個(gè)音最準(zhǔn)的指法使用，其它的音偏高或偏低也可尋找同音的各種指法替用，甚至按泛音列計(jì)算沒有的指法，只要能把音吹準(zhǔn)也可選用。

綜上所述，圓號演奏是一門偉大的藝術(shù)。優(yōu)美的音色能帶給聽者最直觀的感動(dòng)而出色的音準(zhǔn)控制又是支撐這種感動(dòng)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。用自己的努力去完善掌握音色和音準(zhǔn)的各種方法，用心去體味兩者之間的微妙關(guān)系，是作為一名職業(yè)圓號演奏者的我，一直要堅(jiān)持下去的事情。