周蓉

二胡作為中國(guó)眾多民族樂(lè)器中最具有代表性的樂(lè)器之一，它也是最具有歌唱性的。

它在中國(guó)民族音樂(lè)的歷史中，已經(jīng)渡過(guò)了上千年的歲月。二胡的音色接近人聲，著重于表現(xiàn)內(nèi)在豐富的情感，人們內(nèi)心的情感通過(guò)樂(lè)曲的旋律及二胡特有的音色將其表現(xiàn)得淋漓盡致，這往往也是二胡演奏者在學(xué)習(xí)過(guò)程中所追求的重點(diǎn)。在演奏樂(lè)曲中除了運(yùn)弓和按弦的配合外，加上揉弦會(huì)使樂(lè)曲得到更加豐富的表現(xiàn),塑造更加完美的音樂(lè)形象。筆者在多年學(xué)習(xí)和演奏二胡樂(lè)曲的過(guò)程中，針對(duì)二胡揉弦方法及運(yùn)用進(jìn)行了如下一些淺顯的探析。

揉弦種類基本分為：滾揉、壓揉、滑揉等。其中滾揉（又稱＂腕揉＂），使用最為廣泛，是每個(gè)二胡演奏者都需要學(xué)習(xí)和掌握的基本揉弦方法。它是以手指在琴弦上有規(guī)律的滾動(dòng)來(lái)改變琴弦的長(zhǎng)度而產(chǎn)生的波動(dòng)音?；緞?dòng)作是：以腕關(guān)節(jié)為軸帶動(dòng)手掌和手指作連續(xù)規(guī)則的上下擺動(dòng)，使指尖在琴弦上做上下滾動(dòng)的動(dòng)作。由于手指連續(xù)均勻的滾動(dòng)，不斷循環(huán)地改變琴弦的長(zhǎng)度，使其發(fā)出波動(dòng)的聲音。滾揉需要注意一下兩點(diǎn)：1.由于滾揉是手腕帶動(dòng)手掌作上下滾動(dòng)，所以琴桿最好放在虎口緊靠大拇指根部的一側(cè)，以便于手腕和手掌自如流暢的運(yùn)動(dòng)。絕對(duì)不能用大拇指和食指夾緊琴桿，這樣會(huì)導(dǎo)致手腕和手掌僵硬而不能自然放松的滾動(dòng)起來(lái)，這樣也就無(wú)法發(fā)出自然的揉弦音色。2.揉弦時(shí)，指關(guān)節(jié)要能夠曲直運(yùn)動(dòng)，讓手指尖及手指各個(gè)關(guān)節(jié)在與琴弦的滾動(dòng)按壓的過(guò)程中產(chǎn)生一種彈性感，使音色自然柔美。在演奏中，揉弦應(yīng)根據(jù)樂(lè)曲的情緒變化來(lái)改變滾揉的力度、幅度和速度。揉弦速度快，振動(dòng)頻率快，可以表現(xiàn)激昂、豪放情緒的樂(lè)曲，如《賽馬》、《戰(zhàn)馬奔騰》、《光明行》等樂(lè)曲；力量自然，幅度、速度適中的滾揉，善于表現(xiàn)悠然自得的樂(lè)曲,如《良宵》等樂(lè)曲；《閑居吟》、《月夜》等樂(lè)曲中揉弦的速度需稍慢以表現(xiàn)深沉，舒緩的情緒；揉弦壓力加大，速度放慢，善于表達(dá)寬廣及深厚的旋律，如《豫北敘事曲》中的廣板揉弦的力度和幅度都需加大以充分表現(xiàn)寬廣的情緒。

壓揉：通過(guò)手指壓弦改變琴弦的張力。由于二胡不同于小提琴有指板的揉弦，所以壓揉是二胡特有的揉弦方法。基本動(dòng)作是：手腕稍微放下一點(diǎn)，運(yùn)用握拳的力量，用指尖肉墊最多的部分大面積接觸琴弦，使手指按一定的頻率反復(fù)顫動(dòng)而產(chǎn)生音波。這種音波由于不對(duì)稱，聽(tīng)起來(lái)比一般揉弦快、緊張、激動(dòng)。經(jīng)常用于表現(xiàn)緊張、激動(dòng)、內(nèi)心悲痛、焦躁不安的情緒。通常在演奏一些民間樂(lè)曲中運(yùn)用此種揉弦方法，如《江河水》，在此樂(lè)曲中需注意揉弦和不揉弦要相結(jié)合。不揉弦時(shí)沒(méi)有音波的變化，音色是平直的，它與壓揉形成一種強(qiáng)烈的反差，共同構(gòu)成有豐富變化、鮮明對(duì)比的音色美。從而表現(xiàn)出凄厲悲苦、撕心裂肺的悲痛情感。曾經(jīng)有一位著名導(dǎo)演說(shuō)過(guò)：表現(xiàn)內(nèi)心“極度悲痛”的最好表情就是“沒(méi)有表情”，不揉弦手法在《江河水》中運(yùn)用的目的和這個(gè)觀點(diǎn)是一致的，它恰如其分地表現(xiàn)出那些慘遭壓迫的婦女，在萬(wàn)分悲痛之后已“欲哭無(wú)淚”的典型形象。

滑揉：通過(guò)大幅度改變琴弦的長(zhǎng)度產(chǎn)生較為夸張的音波。基本動(dòng)作是：以大臂主動(dòng)帶動(dòng)小臂作上下旋轉(zhuǎn)，從而帶動(dòng)手指快速在琴弦上較大幅度地上下滑動(dòng)，產(chǎn)生一個(gè)圍繞主音作明顯高低變化的對(duì)稱音波。滑揉需要注意以下幾點(diǎn)1.手腕不能過(guò)于僵硬，大臂略微抬起，小臂稍平，動(dòng)作要協(xié)調(diào)一致。2.手指按實(shí)在琴弦上，指關(guān)節(jié)基本是穩(wěn)定的，上下滑動(dòng)時(shí)手指需保持對(duì)琴弦有一定的摩擦力，但是不能另外加力于琴弦上。3.虎口要放松靈活，便于快速在琴桿上下滑動(dòng)。4.上下滑動(dòng)時(shí)不能太慢。二胡上的滑揉借鑒于墜胡的演奏法，帶有濃郁的地方音樂(lè)風(fēng)格。如《一枝花》，此曲原是山東民間音樂(lè)，后被改編成嗩吶獨(dú)奏曲，樂(lè)曲具有濃郁的山東地方音樂(lè)色彩，用嗩吶吹奏是更顯高亢嘹亮、被撞幾月。后來(lái)根據(jù)嗩吶獨(dú)奏曲改編為二胡獨(dú)奏曲，這時(shí)此曲不僅僅是一首純民間樂(lè)曲了，而是賦予了它特定的人物形象和意境。樂(lè)曲中的滑揉是吸收了嗩吶及墜胡中的演奏技法和效果，給人以低沉悲傷，如泣如訴的情緒。

二胡之所以能打動(dòng)聽(tīng)眾，一個(gè)重要的原因就是它的音色悅耳動(dòng)聽(tīng)，能夠充分表達(dá)出人的思想情感。想要打動(dòng)聽(tīng)眾，除了兩手的默契配合及各種弓法力度的變化外，各種揉弦的變化及運(yùn)用是正確表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要表現(xiàn)手法之一。

以上是筆者總結(jié)出的基本揉弦方法及運(yùn)用，音樂(lè)表現(xiàn)的深度和完美程度是無(wú)止境的，這些只是二胡演奏學(xué)習(xí)過(guò)程中最基本的技巧，希望每一位二胡演奏者能在自己的藝術(shù)長(zhǎng)河中不斷提高藝術(shù)審美情趣，發(fā)展演奏中的感情因素，把每首樂(lè)曲能演繹得聲情并茂！