■蘇春芳

演員的藝術(shù)青春有多久？無法一概而論。有人電光火石，曇花一現(xiàn)。有人卻像秘藏佳釀，越陳越香。但即使如日中天，終有淡出舞臺洗盡鉛華的時(shí)候。我唱揚(yáng)劇55年，除了童蒙未開的10歲以前，這輩子幾乎都泡在揚(yáng)劇舞臺和揚(yáng)劇課堂上了。數(shù)點(diǎn)人生，曾塑造過近百個(gè)女性角色，教出幾十名學(xué)生，迄今最值得自豪和欣慰的，是數(shù)以萬計(jì)的揚(yáng)劇迷仍然記得我！有一位觀眾在網(wǎng)上這樣說，“青春靚麗的蘇老師，令人難忘；唱做俱佳、翩翩若仙的蘇老師，令人難忘；熱心扶持小字輩，把畢生的藝術(shù)積蓄貢獻(xiàn)給揚(yáng)劇后來人的蘇老師，尤其令人難忘……”

也許這是溢美之詞，可我覺得他道出了一名戲曲演員從藝之路長葆青春的秘訣。其實(shí)任何劇種的發(fā)展，都是一代代傳承、生生不息的動態(tài)過程，每個(gè)演員也都是這條歷史長河中一朵推陳出新的浪花。無論個(gè)人當(dāng)年怎樣輝煌絢爛，首先他不是無源之水，必有師承；其次他不是橫空出世，必有眾多的綠葉烘托紅花；更重要的，當(dāng)他從藝術(shù)顛峰走下坡路的時(shí)候，必有責(zé)任心傳口授，讓自己的技藝在年輕人身上發(fā)揚(yáng)光大。唯有將演員個(gè)體的藝術(shù)生命融化在整個(gè)戲曲事業(yè)中，我們有限的青春才會經(jīng)由傳承的鏈條而擴(kuò)展至無限。盡管揚(yáng)劇老前輩們?nèi)缃疬\(yùn)貴、高秀英、華素琴等名角一個(gè)個(gè)遠(yuǎn)離了我們，但她們的聲腔、她們的做功、她們的特色、她們的風(fēng)范，不是依然在今日舞臺上栩栩如生、灼灼其華嗎？

我在省戲校學(xué)習(xí)三年，當(dāng)時(shí)的老師翟美娟、王萬青教會我旦行入門。她們身上最可貴的敬業(yè)和奉獻(xiàn)精神，影響了我的一生。那個(gè)年代強(qiáng)調(diào)集體主義，不鼓勵私人拜師收徒，加之我回到縣劇團(tuán)，演出任務(wù)十分繁重，多次痛失向揚(yáng)劇大師們登門求藝的機(jī)會，引為終身遺憾。上進(jìn)心強(qiáng)烈的我，只能靠天天聽廣播和偶爾觀摩省揚(yáng)、市揚(yáng)的演出，如饑似渴地汲取前輩的藝術(shù)營養(yǎng)。無論高派、金派、華派，只要好聽又好唱，我都一概博聞強(qiáng)記，兼收并蓄，再轉(zhuǎn)化成自己的韻味。有人曾點(diǎn)評我的唱腔“雜”，難以歸類為哪一流派，同時(shí)也指出，“雜”未必不是一種特色。新編古裝戲《香羅帶》等劇目，就因?yàn)轸酆细?、金、華諸派唱腔精華，又有鮮明的蘇春芳個(gè)人印記，在揚(yáng)劇老觀眾中激起熱烈的反響，他們不但不排斥，而且還歡呼“出了新人”。所謂“轉(zhuǎn)益多師是吾師”，時(shí)代的陰差陽錯(cuò)，反倒成就了我在聲腔藝術(shù)上的突飛猛進(jìn)。

當(dāng)改革開放我重返舞臺，雖說耽誤了大好的青春年華，但此時(shí)思想上、性格上已成熟起來，不再滿足于復(fù)排傳統(tǒng)戲，而是想盡千方百計(jì)，學(xué)習(xí)和引進(jìn)優(yōu)秀現(xiàn)代戲，如《江姐》、《杜鵑山》、《沂蒙頌》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等等。正因?yàn)橛羞^省戲校三年的刻苦訓(xùn)練，以及文革十年一天也沒間斷練功，我把刀馬旦的一些基本功用在現(xiàn)代戲上，力求飾演的女主角形象英姿颯爽，棱角分明，透出濃濃的時(shí)代英雄氣質(zhì)。雙倍的汗水換來百分百的贊譽(yù)，觀眾似乎并不在意我已人到中年，感情完全投注于臺上說著揚(yáng)州話的江姐、柯湘、紅嫂和韓英，仿佛她們就是近在咫尺的青春偶像。

80年代我調(diào)進(jìn)揚(yáng)州藝校，擔(dān)任第一批揚(yáng)劇班小學(xué)員的輔導(dǎo)老師。人生角色發(fā)生了大轉(zhuǎn)變，思緒一下子飛回到我在省戲校求學(xué)的經(jīng)歷。記得我的老師這么說過，“給孩子一碗水，你自己起碼要有一桶水！”承上啟下，重任在肩，我確實(shí)有點(diǎn)誠惶誠恐，生怕誤人子弟。畢竟有恩師作楷模，我堅(jiān)持做到要求學(xué)生唱多少遍，自己也唱多少遍；要求學(xué)生怎么摸爬滾打，自己也率先垂范，絕不含糊。教學(xué)劇目《香羅帶》排演過程，我都是先示范，再陪練，每堂課下來，孩子一身汗，我也一身汗。孩子們看我太累了，噙淚勸我坐在一邊休息休息，可我偏有個(gè)倔脾氣，說什么也奉陪到底！這批藝苑雛鷹畢業(yè)時(shí)，帶著大戲《香羅帶》赴上海威武亮相，一下子轟動江浙滬揚(yáng)劇界。88年，師生揮師南下，參加上海揚(yáng)劇廣播電視大獎賽，我“一曲羅帶壓群芳”名列白玉蘭金獎榜首。學(xué)員們雛鷹展翅，初露鋒芒，捧回好幾朵“白玉蘭”。20多年過去，他們中的李政成、葛瑞蓮、孫愛民、趙紫君、王瑞如等，已成為今日揚(yáng)劇舞臺響當(dāng)當(dāng)?shù)捻斄褐?/p>

都說“活到老，學(xué)到老”，在我退休以后，不時(shí)還參與揚(yáng)劇同仁的多種社會活動，從同齡人和下一代的藝術(shù)實(shí)踐中感受活力，增長見識，同時(shí)也貢獻(xiàn)自己的一技之長。唯一堅(jiān)守的底線，就是只做公益，不從商媚俗！這倒不是我境界有多高，而是總覺得珍禽尚惜羽毛，我不能敗壞長期以來留在揚(yáng)劇觀眾心目中的美好形象。對于社會迫切需求，特別是對揚(yáng)劇建設(shè)有意義的活動，我則來者不拒，甘為馬前卒，笑當(dāng)孺子牛。江都一家民營劇團(tuán)盛情邀請我去主演，冀望創(chuàng)出品牌，被我婉言謝絕，但看到他們一幫青年演員求藝心切，我又好像看到了自己年輕時(shí)的影子，遂一連串教他們、導(dǎo)他們排演了10出古裝戲。薪火相傳的過程，也是我反芻藝術(shù)人生、獲取前進(jìn)動力、體現(xiàn)存在價(jià)值的過程。還有可笑復(fù)可嘆的事情，邗江文化館請我與楊國彬先生合作表演一個(gè)反映空巢老人煩惱的小品《寵物情緣》，自以為演過不少現(xiàn)代戲，表現(xiàn)當(dāng)代小人物應(yīng)該不成問題。誰知小品要的是完全生活化，從語言到形體都得掙脫戲曲程式的束縛，這對我們兩個(gè)揚(yáng)劇老演員來說，不啻一場脫胎換骨的痛苦蛻變！仍是不服輸和不怕苦的倔犟性格起了作用，兩人終于實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演的意圖，得到了觀眾和專家評委的認(rèn)可，該節(jié)目一舉摘取江蘇省“五星工程獎”金獎。

回眸半個(gè)多世紀(jì)的揚(yáng)劇生涯，酸甜苦辣咸，黑白黃綠紅，應(yīng)有盡有，無怨無悔。最該慶幸的，是短暫的藝術(shù)青春通過播種和耕耘，在新一代揚(yáng)劇人這蔥翠欲滴的苗圃上，又綻開了蓓蕾，延續(xù)了生機(jī)。“落紅不是無情物，化做春泥更護(hù)花?！奔t花和春泥，將永遠(yuǎn)輪回交替，同唱一首生命之歌……