郁達(dá)峰

《花壇》是一項(xiàng)傳統(tǒng)的雜技節(jié)目，其主要的表演形式是將花壇在手，腳,頭等部位做出轉(zhuǎn)，拋，接等技巧，顯示出雜技藝術(shù)的靈巧性與力量性?；▔谰咭话愣际沁x用我國(guó)特有的青花瓷壇，外表美觀同時(shí)分量十足，最能突出中國(guó)文化元素在雜技藝術(shù)中的藝術(shù)魅力，給觀眾帶來很好的視覺享受。

傳統(tǒng)的《花壇》節(jié)目主要由單人或雙人在地面上進(jìn)行表演，通過單人拋接、兩人拋接、頭頂拋接等動(dòng)作展示節(jié)目的技巧，多數(shù)情況下演員只是在舞臺(tái)中心的一小塊地方進(jìn)行表演，沒有充分的運(yùn)用舞臺(tái)的寬度與高度。節(jié)目動(dòng)作只是強(qiáng)調(diào)了人與花壇之間的聯(lián)系，沒有對(duì)演員的表演動(dòng)作進(jìn)行更多的創(chuàng)新與嘗試，導(dǎo)致《花壇》這個(gè)傳統(tǒng)的雜技節(jié)目雖歷史悠久，卻一直鮮有創(chuàng)新，未能引起國(guó)際雜技界的關(guān)注。近年來，我國(guó)對(duì)外文化交流日益增多，雜技節(jié)目也頻頻走出國(guó)門與世界上其他優(yōu)秀的馬戲團(tuán)共同表演。作為一位《花壇》節(jié)目的表演者我深深感受到“花壇”節(jié)目需要提升高、難、精的技巧動(dòng)作，需要拓展舞臺(tái)表演空間，要以全新的面貌去增強(qiáng)舞臺(tái)效果。

由本人主演的《四人花壇》，就是在分析了整個(gè)雜技未來走向的基礎(chǔ)上，結(jié)合“花壇”節(jié)目自身的的發(fā)展規(guī)律，由南京市雜技團(tuán)精心打造的一個(gè)精品節(jié)目。在訓(xùn)練之初，我們針對(duì)花壇節(jié)目訓(xùn)練周期長(zhǎng)，對(duì)演員基本功要求高的狀況，做出了3年訓(xùn)練的計(jì)劃。要求所有演員與指導(dǎo)老師每天8小時(shí)訓(xùn)練，3年內(nèi)放棄一切出國(guó)演出任務(wù)，下決心打造出一個(gè)突破傳統(tǒng)表演形式的 《四人花壇》。我們沒有固守于傳統(tǒng)的花壇訓(xùn)練方法，改變了所有人都是一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作的訓(xùn)練，而是在練好基礎(chǔ)動(dòng)作的同時(shí)，有針對(duì)性地訓(xùn)練各具特色的動(dòng)作，這一方法不僅提高了訓(xùn)練效率，也讓節(jié)目動(dòng)作的變化性有了很大的提高，從而為節(jié)目的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我還創(chuàng)新出了一批新的節(jié)目動(dòng)作如“挑脖跑肩上接挑脖翻下”“三個(gè)小壇提籃”、“三個(gè)大壇提籃”“270度過口?！薄ⅰ按髩瘍深^忙穿毛”、“三人對(duì)接脖子”等，這些動(dòng)作不僅在難度上與以往有了很大的提升，在觀賞性上也是讓人眼前一亮。例如：“挑脖跑肩上接挑脖翻下”這個(gè)動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作在傳統(tǒng)挑脖的基礎(chǔ)上，加上跑肩這個(gè)動(dòng)作，不僅使得動(dòng)作的難度有了很大的提升，同時(shí)它也改變了傳統(tǒng)花壇動(dòng)作都是平面與曲線的缺陷，突出了空間高度與動(dòng)作形態(tài)上的立體變化，成為了節(jié)目中的支點(diǎn)。又如“大壇兩頭忙穿毛”這個(gè)動(dòng)作，融合了花壇與地圈兩個(gè)節(jié)目的動(dòng)作特點(diǎn)，中間的演員做“大壇兩頭忙”，其余三位演員分散四周，在中間演員身體與壇子分離的剎那在中間翻騰穿過，非常具有視覺沖擊力。讓觀眾欣賞到了當(dāng)代《花壇》與傳統(tǒng)《花壇》截然不同的表演技巧，成為了“四人花壇”節(jié)目中的亮點(diǎn)。

《四人花壇》在節(jié)目的編排上還融合了中國(guó)古典舞的風(fēng)格，通過表演者運(yùn)用手型、身段與人員位置的變化去表現(xiàn)演員的情緒。在節(jié)目音樂的編排上，不是簡(jiǎn)單的通過剪切現(xiàn)有音樂，而是請(qǐng)來專業(yè)作曲家專門為節(jié)目量身打造，為以后的表演提供了極大的益處。第一、擺脫了過去那種節(jié)目動(dòng)作與音樂脫節(jié)的弊端，使得每個(gè)動(dòng)作都在相對(duì)應(yīng)的音樂節(jié)奏中完成，大大提高了觀看與賞聽的美感。第二、讓音樂與節(jié)目節(jié)奏緊緊相扣，讓表演節(jié)奏與觀眾審美產(chǎn)生情緒上的共鳴。第三，隨著中國(guó)雜技在國(guó)際舞臺(tái)上越來越多的亮相，《四人花壇》有一首自己作曲的音樂，就顯得越發(fā)重要了。它避免了因?yàn)榘鏅?quán)問題導(dǎo)致伴奏音樂引起爭(zhēng)議的尷尬局面，保證演出節(jié)目版權(quán)的獨(dú)創(chuàng)性。

刻苦的訓(xùn)練，大膽的創(chuàng)新，為花壇這個(gè)傳統(tǒng)的雜技節(jié)目帶來了新的生機(jī)?！端娜嘶▔吩趪?guó)內(nèi)雜技大賽華東大區(qū)的比賽上，一舉榮獲了華東區(qū)的金獎(jiǎng)，順利獲得了進(jìn)軍全國(guó)比賽的入場(chǎng)門票。接著，為了迎接全國(guó)比賽，全體參賽演員，指導(dǎo)老師再接再厲，每天用12小時(shí)的時(shí)間磨礪技巧動(dòng)作，排練整體節(jié)目，模擬各種可能在舞臺(tái)上出現(xiàn)的情況及應(yīng)變方案。在第六屆全國(guó)雜技比賽上，由我主演的《四人花壇》獲得了銅獎(jiǎng)。

創(chuàng)新《四人花壇》節(jié)目很快獲得了世界各馬戲團(tuán)的邀請(qǐng)，多次赴黎巴嫩，瑞士，德國(guó)，法國(guó)，挪威，西班牙，斯里蘭卡等國(guó)參加演出。2006年我受多哈亞運(yùn)會(huì)主辦方的邀請(qǐng)，作為唯一一個(gè)完整的雜技節(jié)目參加了多哈亞運(yùn)會(huì)閉幕式的演出，《四人花壇》向世界展示了中國(guó)傳統(tǒng)雜技的魅力。

經(jīng)過無數(shù)次演出的鍛煉，在技術(shù)與心理上更上一層樓的雜技表演組，隨中國(guó)江蘇訪朝鮮藝術(shù)團(tuán)，一起參加了第二十四屆“四月之春·朝鮮藝術(shù)節(jié)”為朝鮮人民奉獻(xiàn)一場(chǎng)高水平的雜技表演。同時(shí)與來自世界各地的優(yōu)秀雜技節(jié)目同場(chǎng)競(jìng)技，通過激烈的角逐、我主演的《四人花壇》摘得了金獎(jiǎng)桂冠。

此后，我們《四人花壇》雜技節(jié)目組頻頻在國(guó)內(nèi)大型綜合晚會(huì)上登場(chǎng)亮相：2005年參加了由南京市文化局組織創(chuàng)作編排的大型歌舞《神韻金陵》的演出，成為了晚會(huì)中耀眼的亮點(diǎn)；2008年赴北京參加了中國(guó)文學(xué)藝術(shù)節(jié)春晚《百花迎春》的表演，完美的《四人花壇》受到了一致好評(píng)。2009年我和團(tuán)隊(duì)再一次站在了在深圳舉行的全國(guó)大賽的賽場(chǎng)，經(jīng)過重新編排的《四人花壇》，在保留過去原有動(dòng)作的基礎(chǔ)上，增加了“三人對(duì)脖”這個(gè)動(dòng)作，三個(gè)花壇同時(shí)高高拋起，化作完美的弧線，落向不同的地方，其中有兩個(gè)花壇需要準(zhǔn)確落到相距10米的兩位演員的脖子上，這不可不說是一個(gè)非常有挑戰(zhàn)性和危險(xiǎn)性的動(dòng)作。我們以過硬的功夫和技巧，讓觀眾欣賞到力與美結(jié)合的雜技藝術(shù)的魅力，在觀眾的歡呼和掌聲中，評(píng)委組給了《四人花壇》以銀獎(jiǎng)的榮譽(yù)。

現(xiàn)代雜技發(fā)展日新月異，各種表演形式層出不窮，如何才能讓節(jié)目不會(huì)過時(shí)，是作為一名雜技工作者經(jīng)常需要思考的問題，我認(rèn)為雜技的生命在于創(chuàng)新，只有不斷地創(chuàng)新才可以讓雜技這門古老的表演藝術(shù)一直可以活躍在世界的舞臺(tái)上。哪怕我傷痕累累，哪怕我花盡心血，我也愿意在雜技藝術(shù)創(chuàng)新道路上奮斗到底。