■王鷺聲

京二胡是京胡的孿生樂(lè)器，是專門(mén)從事京劇伴奏的樂(lè)器，也是我國(guó)民族器樂(lè)中比較年輕的一員，加入京劇樂(lè)隊(duì)的演奏只有不到八十年的歷史，將參加京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的二胡命名為京二胡是20世紀(jì)60年代才正式認(rèn)定的。京二胡可稱為京胡的情侶搭檔，它的構(gòu)造原理、造型、部件，以及演奏姿式指法、弓法特別是演奏技巧中的“托腔保調(diào)”和京胡都基本相似，但音域、音色及表現(xiàn)的手法和感情，與京胡相比卻各有千秋，兩者起到了很好的互補(bǔ)作用。

一.二胡如何成為京二胡

在本世紀(jì)20年代之前，文場(chǎng)中只有胡琴（京胡）和月琴、三弦，如果聽(tīng)譚鑫培的老唱片，當(dāng)中沒(méi)有京二胡的介入，整個(gè)伴奏顯得單調(diào)和尖利。

1923年，梅蘭芳先生排練《西施》，盡管京胡大師徐蘭沅的京胡使出渾身解數(shù)，但聽(tīng)來(lái)聽(tīng)去總感到缺乏—種柔美浪漫的意味。于是，為達(dá)到“柔美浪漫”的效果，最后終于找出了二胡，覺(jué)得把它加進(jìn)去，梅先生再唱那段“響屧廊，水殿風(fēng)來(lái)秋氣緊……”時(shí)，格外動(dòng)聽(tīng)了。在梅先生的文場(chǎng)里面，徐蘭沅的胡琴和王少卿的二胡，形成了一種和諧的配合格局。二胡的加入使得京劇伴奏在表現(xiàn)人物上更貼切，在伴奏音樂(lè)上更加柔美，更容易表現(xiàn)京劇旦角的各種情感，使京劇的伴奏托腔體系提高到了全新的階段。

二胡在京劇伴奏樂(lè)器中，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐，成為京劇中的主要伴奏樂(lè)器之一，在伴奏中與京胡、月琴等器樂(lè)合奏，尤其是在旦角唱腔中，它顯示了非常重要的作用。二胡也就實(shí)至名歸地變成了今天京劇樂(lè)隊(duì)中的京二胡，在京劇文場(chǎng)當(dāng)中，京二胡成為“三大件”之一。

二.前人在京二胡與京胡配合方面的努力

梅蘭芳先生通過(guò)不斷地改進(jìn)，通過(guò)琴師們不斷地磨合，把京二胡與京胡的合奏伴奏形式不斷調(diào)整，使二者的旋律和手法都有了區(qū)別，并在樂(lè)器的制作和音域上進(jìn)行改進(jìn)。

一些著名琴師也開(kāi)始研究京胡與京二胡如何相互配合，才能達(dá)到理想的伴奏效果，徐蘭沅先生在他的《徐蘭沅操琴生活》一書(shū)中是這樣形容京胡和二胡的演奏關(guān)系：“與王少卿先生做了一次比較細(xì)致的研究，決定吸取老生的裹腔伴奏方法，與京胡隨腔伴奏并列。同時(shí)又采用了大小嗓調(diào)面與調(diào)低高低結(jié)合的唱法用于兩個(gè)樂(lè)器，以唱腔旋律為主，在齊奏的基礎(chǔ)上各自變化，在曲調(diào)進(jìn)行中并駕齊驅(qū)有時(shí)又異道而同歸，時(shí)分時(shí)合，聽(tīng)起來(lái)比純齊奏效果好得多。”

與梅蘭芳大師長(zhǎng)期合作的王少卿先生，不僅是位杰出的京胡大師，也是京二胡的創(chuàng)造者，在為梅先生劇目設(shè)計(jì)唱腔及合作演出的同時(shí)，他潛心鉆研，認(rèn)真設(shè)計(jì)，發(fā)明了非常系統(tǒng)及規(guī)范的京二胡演奏技法。

著名京二胡演奏大師張似云先生一生致力于京劇音樂(lè)的演奏和創(chuàng)新，上世紀(jì)40年代末曾與京劇藝術(shù)大師張君秋合作幾十年，并與何順信先生共同創(chuàng)作了 《望江亭》、《狀元媒》、《西廂記》等一大批優(yōu)秀張派代表劇目的音樂(lè)唱腔，為張派藝術(shù)的形成和發(fā)展作出貢獻(xiàn)。他在推動(dòng)京二胡演奏技巧與京胡完美協(xié)作配合上，作出了一定的成就和推動(dòng)。

三.京二胡與京胡的配合

京劇的伴奏中，京胡是文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)銜樂(lè)器，以它為中心帶動(dòng)其它樂(lè)器的演奏，文場(chǎng)包括京胡、京二胡、月琴、三弦統(tǒng)稱四大件，京二胡不是獨(dú)奏樂(lè)器，也不是領(lǐng)銜樂(lè)器，確切地說(shuō)，在文場(chǎng)伴奏樂(lè)器中屬第二席位置，因此必須順從于京胡，配合板鼓搞好協(xié)作“托腔保調(diào)”，既有承上啟下作用，又有協(xié)調(diào)三大件統(tǒng)一的功能。

在音色上，京胡與京二胡各有不同，京胡高昂、明亮、激烈、穿透力強(qiáng)，某些音色近乎噪音；京二胡渾厚、連貫，形成它們的中和之色彩，京二胡和京胡特色為：京胡音區(qū)：高音區(qū)，音域：窄、一把位；音色：尖、亮、單、穿透力；作用：領(lǐng)奏。京二胡音區(qū)：中音區(qū)，定音準(zhǔn)，形成純和聲；音域：寬、換把技巧輕快捷、有效音二把位；音色：寬、圓、渾厚具有包容性，運(yùn)用各種技巧準(zhǔn)確容易掌握；作用：協(xié)奏，能主、能從。

京二胡與京胡定弦相同，西皮定63、二黃定52，但京二胡比京胡低八度音，音區(qū)上的不同，形成了它們八度的關(guān)系，就很自然的形成了二聲部。兩者高低疏密各有不同，增強(qiáng)了伴奏的層次感，使音調(diào)和諧，音響洪亮、渾厚，產(chǎn)生了音色、音區(qū)的對(duì)比變化，豐富了伴奏的表現(xiàn)力，使唱腔和伴奏、京胡和京二胡的配奏達(dá)到和諧統(tǒng)一、渾然一體。有時(shí)京二胡在劇中也開(kāi)始擔(dān)任一些過(guò)度音樂(lè)的演奏和獨(dú)奏，大大提高了京劇樂(lè)隊(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)力。

如《西施》中西施唱西皮二六的一句“佯歡假媚多勉強(qiáng)”。王少卿先生操京胡伴奏時(shí)，對(duì)京胡與京二胡的聲部、和弦進(jìn)行了處理，使得旋律更美，突出了京二胡的棉柔。京胡重量輕、琴擔(dān)短，左手虎口一旦放松進(jìn)行換把，琴身就容易發(fā)生搖動(dòng)，影響換把后的音準(zhǔn)。此外，琴桿的竹節(jié)對(duì)換把也有一定妨礙。京胡的演奏姿勢(shì)：琴桿傾斜，左手虎口緊挾琴桿，使換把也很不方便。因此，京胡由于構(gòu)造、演奏姿勢(shì)等原因，從換把的條件來(lái)說(shuō)，存在不少因難，需要演奏員有一定的功力，才能實(shí)現(xiàn)換把，而京二胡琴擔(dān)長(zhǎng)，音域比京胡寬，并吸收了民族二胡的換把演奏技巧特色；奏下把位的音色明亮，因此可利用換把演奏給京胡以補(bǔ)充。

在京胡和京二胡的配合上，尤其是旦角的唱腔上，在西皮的低音6,二黃的低音5，京二胡往往拉高音外弦，這樣就產(chǎn)生了音區(qū)上的變化，形成和諧并有特點(diǎn)的二聲部，在襯托唱腔上顯得華麗而精美。京二胡與京胡的協(xié)作最為關(guān)鍵。京二胡在音色上，聲部上給京胡以陪襯、補(bǔ)充，通過(guò)共同合作，最終配合演員以達(dá)到最完美的舞臺(tái)藝術(shù)效果。好的京胡能夠表現(xiàn)音樂(lè)美感，保持傳統(tǒng)觀念并不為錯(cuò)，但是隨著藝術(shù)不斷地變衍，人們欣賞水平要追求時(shí)代潮流，在繼承和延續(xù)傳統(tǒng)的同時(shí)，更應(yīng)該適應(yīng)觀眾的時(shí)代審美要求。在旋律、技巧、節(jié)奏、激情上達(dá)到讓觀眾聽(tīng)起來(lái)舒服，能和自己共同享受作品中的喜、怒、哀、樂(lè)的效果。

四.京二胡演奏員應(yīng)具備的能力

筆者從事京劇樂(lè)隊(duì)工作已有34年，一直在京劇樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任京二胡演奏，在長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中，對(duì)京二胡的運(yùn)用、演奏、配合有了一定的了解和心得。在三十多年的樂(lè)隊(duì)工作中，曾為很多著名的京劇演員伴奏過(guò)，其中80年代為著名梅派藝術(shù)家陳正薇伴奏過(guò) 《鳳還巢》《穆桂英掛帥》和新編現(xiàn)代戲《櫻花頌》等戲，同時(shí)也為著名旦角藝術(shù)家：楊春霞、宋長(zhǎng)榮等伴奏過(guò)。

京二胡在四大件的第二席，起配奏的作用，但它應(yīng)該有自己的主觀意識(shí)，在密切配合好京胡的同時(shí)，不依賴于京胡。作為一名演奏員，不同的器樂(lè)專業(yè)具備不同的規(guī)范要求。京二胡演奏員應(yīng)有：獨(dú)奏水平，順從意識(shí)，要與京胡配合密切協(xié)調(diào)，達(dá)成完美一致。京二胡除了根據(jù)曲調(diào)感情產(chǎn)生某種特殊伴奏效果的需要而采用它特有的演奏技巧和演奏手法外，在弓序、弓法、指法、滑音、打音的運(yùn)用上，以及在音量的控制上應(yīng)與京胡配合一致，合作默契，以求獲得統(tǒng)一的伴奏效果，配合演員共同塑造最完美的舞臺(tái)藝術(shù)形象。由于京劇的派別較多，對(duì)京二胡就有了更高的要求，首先你必須去努力學(xué)習(xí)各派演唱的藝術(shù)特點(diǎn)和演奏特色，還必須適應(yīng)各派京胡演奏員的習(xí)慣和演奏風(fēng)格。

作為一名合格的京二胡演奏員，在舞臺(tái)上，不論什么派別，你都必須做到去努力適應(yīng)每個(gè)與你合作的京胡演奏員，服從他的演奏風(fēng)格，在弓法與指法上保持一致的同時(shí)，運(yùn)用京二胡的演奏特色，使合作配合流暢，音色飽滿融為一體，京胡無(wú)論出現(xiàn)什么樣的錯(cuò)誤，在沒(méi)有失去伴奏原則規(guī)律的基礎(chǔ)上應(yīng)跟隨京胡或及時(shí)補(bǔ)救，在舞臺(tái)上如果京二胡演奏員經(jīng)驗(yàn)不足，遇事慌亂，不能及時(shí)彌補(bǔ)京胡出現(xiàn)的差錯(cuò)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，只會(huì)覺(jué)得京二胡與京胡配合不默契，音樂(lè)伴奏效果極差。這樣的京二胡演奏員是不合格的，至少不是出色的京二胡演奏員。

綜上所述，京二胡與京胡協(xié)作關(guān)系是和諧統(tǒng)一的，兩者之間既有相對(duì)的獨(dú)立性，又有配合的一致性，是京劇樂(lè)隊(duì)里不可缺少的主要伴奏樂(lè)器。隨著不斷實(shí)踐、探索和創(chuàng)新，我們要不斷挖掘出京二胡與京胡的配合特點(diǎn)，使京二胡的配合更能達(dá)到劇情人物的要求，更能表達(dá)劇中人的內(nèi)心世界，更好地塑造栩栩如生的京劇人物。