辜玉斌

（廣東省音協(xié)古箏學(xué)會，廣東廣州 510000）

潮州箏派作為中國傳統(tǒng)古箏四大流派之一，嶺南箏派的一支奇葩，經(jīng)歷代藝術(shù)家的努力，已經(jīng)進(jìn)入穩(wěn)定、成熟的時(shí)期。在潮州音樂細(xì)分中，也形成了以古箏為領(lǐng)奏（或主奏）地位的潮州細(xì)樂。潮州細(xì)樂在中國傳統(tǒng)室內(nèi)樂中，占有不可替代的一席。古箏在潮州音樂的位置，也自然地被定格在“細(xì)樂”的形式上。已出版的大量潮州古箏專輯中，以細(xì)樂形式出現(xiàn)的合奏、獨(dú)奏，比比皆是，旋法、技巧已經(jīng)相當(dāng)成熟。在全國得到較好推廣，受到業(yè)界的高度評價(jià)。然而，遺憾的是，在弦詩樂（俗稱大樂）合奏中，古箏卻處于相對尷尬的地位，一直以來被視為非主流樂器，只有在需要運(yùn)用古箏特色音時(shí)，才偶爾使用，古箏手經(jīng)常在忙忙碌碌的樂隊(duì)中，略顯休閑，尤其當(dāng)樂隊(duì)風(fēng)馳電掣快速催奏時(shí)，古箏通常只能以慢其他樂器一半的音符進(jìn)行演奏，缺乏淋漓盡致之痛快。很多配器、作曲家，也以寬容的態(tài)度對待古箏，在編寫時(shí)，只是對古箏進(jìn)行適度的運(yùn)用。究其原因，是古箏在催奏速度上存在的障礙。筆者研發(fā)的課題——“潮箏快速催奏法”，攻克了這種催奏速度障礙，經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)論證、實(shí)踐，證實(shí)是可行、有效的。

一、傳統(tǒng)潮箏催奏速度與弦詩樂催奏速度的差距

1.傳統(tǒng)潮箏催奏手法與速度

傳統(tǒng)潮箏催奏手法豐富多彩，層出不窮，最經(jīng)典的潮箏催奏手法是“勾、托”、“抹、托”等指法組合。現(xiàn)代古箏快速指序發(fā)明者趙曼琴老師把潮州箏派這種催奏模式定義為“八度對稱”的模式[1]。低八度音（板音）的存在，在舒緩的旋律中，無疑增強(qiáng)了音樂的層次感，豐富了古箏的表現(xiàn)力，在中速催奏時(shí)，也表現(xiàn)出獨(dú)有的節(jié)奏韻律；但在快速催奏時(shí)，八度對稱的存在，卻成為催奏速度的克星。眾多潮箏名家演奏作品中，三點(diǎn)一的催奏速度超過J=120的已經(jīng)不多。筆者多年的演奏經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)潮箏催奏速度超過J=120時(shí)，音質(zhì)音色已經(jīng)難以保證。

2.弦詩樂的演奏程式與速度要求

“曲速三變”是潮州弦詩樂（大樂）的演奏程式，也是潮州音樂精髓所在[2]。以“大套曲”為例，一般的演奏程式是：頭板——二板——三板，因?yàn)槿糠值乃俣葘訉油七M(jìn)，故被稱為“曲速三變”。樂器在頭板時(shí)，速度一般比較緩慢，古箏在樂隊(duì)中表現(xiàn)效果突出。進(jìn)入二板后，曲速開始“第二變”，樂曲以中速起步，進(jìn)行各種形式的催奏，如“三點(diǎn)一雙催”、“七點(diǎn)一雙催”、“三點(diǎn)一四催”等，速度層層推進(jìn)，可能會從J=120提高到J=180。結(jié)束了二板，進(jìn)入曲速的“第三變”，即拷拍和三板。拷拍是二板和三板的過度，速度慢起漸快，三板經(jīng)常催奏多遍，速度通常在J=140以上，最后急煞而止。就是在這曲速二變和三變之時(shí)，古箏尷尬了，因?yàn)楣殴~的催奏速度開始落伍。

綜上所述，古箏和樂隊(duì)的演奏速度差距主要出現(xiàn)在速度J=120以上時(shí)。分析其原因所在，歸根到底在于傳統(tǒng)八度對稱的催奏手法上。高低八度音的存在，使大指與中指彈奏過程中出現(xiàn)較大的空間距離，這必然消耗了一定的時(shí)間，而在高速催奏的時(shí)候，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間的消耗，都會成為演奏速度的重大障礙。

二、“潮箏快速催奏法”的原理

“潮箏快速催奏法”受啟發(fā)于趙曼琴老師的現(xiàn)代古箏快速指序基礎(chǔ)理論——“突破八度對稱”彈奏模式。然而，“八度對稱”在傳統(tǒng)潮箏催奏中，是個根深蒂固的概念，板音（低八度音）的取消，是不是犯了潮州音樂的教條？板音的取消，會不會讓古箏的催奏丟失了傳統(tǒng)潮樂的味道？會不會導(dǎo)致旋律線條的松散？板音取消后，催奏的音符怎樣編排？種種問題接踵擺在面前，需要通過實(shí)踐來驗(yàn)證。

經(jīng)多次請教潮州音樂資深老師陳繼志先生，并通過對大量潮州器樂演奏譜的分析[3]，發(fā)現(xiàn)突破八度對稱的做法是允許的。弦詩樂（大樂）合奏的主要樂器有二弦、揚(yáng)琴、椰胡、琵琶、古箏、三弦、提胡、二胡、笛子等。催奏中，同個音符連續(xù)奏出，稱為“死字催”，上下級音符交替奏出，稱為“活字催”。送一次弓（或推一次弓），配合左手按滑，奏出幾個音，具有連音效果的，叫一弓多字，反之，則叫一弓一字。樂隊(duì)快速催奏時(shí)，二弦和椰胡以“活字催”為主，一弓一字，沒有八度對稱存在；提胡則是一弓多字的“活字催”，也沒有出現(xiàn)八度對稱音；笛子以“打指”技巧（類似一弓多字的技巧）進(jìn)行“活字催”，同樣不存在八度對稱音；琵琶、三弦是“死字催”和“活字催”結(jié)合，只有在運(yùn)用“企字催”時(shí)，才偶爾出現(xiàn)八度對稱音。分析所有樂器的催奏法，可以看到只有揚(yáng)琴才堅(jiān)持八度對稱的催奏模式。很明顯，在潮州音樂催奏中，八度對稱并非主流。那么，古箏又何必恪守八度對稱的模式呢？上述的種種疑慮也就自然消除了。

下面以《寒鴉戲水》三板為例，比較各種樂器催奏法：J=144

突破八度對稱之后的古箏催奏，在傳統(tǒng)潮箏催奏技巧基礎(chǔ)上，借鑒了二弦、椰胡的“活字催”和“死字催”，琵琶、三弦的“企字催”，形成一套適合古箏彈奏且符合潮州音樂旋法的催奏手法，筆者將其命名為“潮箏快速催奏法”。下面的譜例中，將分析快速催奏法如何突破八度對稱，如何借鑒“活字催”、“死字催”和“企字催”，從中可以更清晰地窺視出潮箏快速催奏法的原理。

首先，以《寒鴉戲水》三板為例，分析如何突破八度對稱：

再看，如何揉合“活字催”、“死字催”和“企字催”的手法，順指彈奏。

三、“潮箏快速催奏法”的應(yīng)用及特征

如上面所述，古箏快速催奏主要應(yīng)用于二板和三板催奏部分，集中體現(xiàn)在七點(diǎn)一雙催、三點(diǎn)一四催和三板部分的三點(diǎn)一催（民間通稱雙催），下面以《寒鴉戲水》的二板部分譜例①譜例中的頭板箏譜摘自陳安華編著的《中國嶺南箏譜》，香港天馬出版公司1988年版，第4～8頁。，通過與母譜、頭板古箏演奏譜的對比，深入分析潮箏快速催奏法的實(shí)際應(yīng)用。

通過以上應(yīng)用的譜例，可以看出“潮箏快速催奏法”的幾個重要特征：

1.突破八度對稱之后，所有的下八度音全部被同度音代替，八度對稱模式被打破；

2.催奏指法組合以抹、托快速交替為主，一音一指，彈奏任務(wù)基本交給大指和食指，指法簡單化，但功在弦外，音符的巧妙編排，卻需要較深的潮樂修養(yǎng)；催奏時(shí)，旋律音主要出現(xiàn)在食指，音質(zhì)統(tǒng)一，顆粒性強(qiáng)，旋律線條更加凸顯；

3.八度音被取消后，“雙催”、“四催”、“單催”等聽覺鑒別，需要通過食指彈奏力度不同來控制；

4.快速催奏不影響古箏的作韻，裝飾性滑音和旋律性滑音都有著不同的處理方式，滑音的傾向性，更容易引起聽覺的關(guān)注，龐大的樂隊(duì)也無法掩蓋這種獨(dú)特的韻味；

5.潮州音樂催奏的速度并不是一步到位的，快速催奏也不是一成不變的，它會隨著催奏的速度不斷提高而不斷地調(diào)整，是層層推進(jìn)的。速度越快，手法越簡單，速度接近極限時(shí)，關(guān)鍵在于抓住板音和主旋律音。下面以《寒鴉戲水》三板部分催奏為例，看看快速催奏時(shí)，是如何根據(jù)速度的變化來調(diào)整催奏手法的。

6.“潮箏快速催奏法”適宜在快速催奏時(shí)運(yùn)用，而在速度不快，點(diǎn)數(shù)不密的情況下，則比較適宜采用傳統(tǒng)八度對稱模式。同樣以《寒鴉戲水》三板為例，在二板后面合句部分的三點(diǎn)一雙催，采用傳統(tǒng)的八度對稱模式，具有明顯的節(jié)奏感和韻律感，韻味更佳。如下面譜例：

四、“潮箏快速催奏法”的實(shí)踐和意義

已經(jīng)出版的潮州弦詩樂《和而不同》和《淡定清商》有關(guān)曲目中，筆者合理運(yùn)用“潮箏快速催奏法”于合奏和獨(dú)奏中，速度J=120以下催奏時(shí)，采用傳統(tǒng)的八度對稱模式，當(dāng)超出J=120時(shí)，則運(yùn)用了“潮箏快速催奏法”，快速催奏的音樂效果受到業(yè)界肯定和認(rèn)可；由筆者運(yùn)用“潮箏快速催奏法”編寫的古箏獨(dú)奏曲《昭君怨》演奏譜，被星海音樂學(xué)院收為古箏研究生的教材，并由筆者親自輔導(dǎo)，作為2012年學(xué)年課題，向?qū)W院匯報(bào)演出，獲得驗(yàn)證。實(shí)踐過程中，星海音樂學(xué)院陳安華教授對彈奏手型的調(diào)整提出了指導(dǎo)意見，修正了快速催奏時(shí)的觸弦角度，使“潮箏快速催奏法”的顆粒性得到加強(qiáng)。當(dāng)然，作為一種新的催奏模式，更多的批評，更多的實(shí)踐，才能使其臻于完善。

“潮箏快速催奏法”的誕生，是潮州箏派的一種發(fā)展。在保持潮箏傳統(tǒng)韻味的基礎(chǔ)上，較大程度改變了潮州箏派的精神風(fēng)貌。具體表現(xiàn)在兩方面：

首先，提高古箏在弦詩樂（大樂）合奏中的地位。通過快速催奏法，古箏可以從原來的色彩樂器轉(zhuǎn)化為旋律樂器，甚至領(lǐng)奏樂器；潮箏在大樂合奏中的參與度加強(qiáng)了；“潮箏快速催奏法”，也成為大樂整體表現(xiàn)力提高的一部分。

再者，孕育了“潮箏大樂”演奏模式。由于有快速催奏技巧的技術(shù)支撐，潮箏能夠按照大樂的程式和速度來演奏，全方位展示大樂的風(fēng)貌，演奏效果與傳統(tǒng)細(xì)樂模式有較大的差別。傳統(tǒng)潮箏模式剝離自“潮州細(xì)樂”，細(xì)膩典雅，精致含蓄；新模式遵循大樂程式，跌宕起伏、淋漓盡致。為區(qū)別稱謂，我們將這種新模式稱為“潮箏大樂”；傳統(tǒng)模式下，古箏對潮州音樂的表現(xiàn)是擇其精華，經(jīng)典演繹，“潮箏大樂”模式則是原汁原味，全面回原。

五、結(jié)束語

潮箏快速催奏法，作為潮州箏派發(fā)展的一部分，是對傳統(tǒng)催奏法的一種補(bǔ)充，豐富了潮州箏派的表現(xiàn)力。它使潮州箏對弦詩樂的演繹更到位，對潮州音樂的詮釋更全面。但是，潮州箏派的傳承與發(fā)展，絕非催奏速度提高就完成了，還有更多內(nèi)涵等待挖掘。我輩仍需努力。

[1]趙曼琴.古箏快速指序技法概論[M].北京：人民音樂出版社，2001：216-232.

[2]陳安華，林毛根.潮州箏曲[J].民族民間音樂研究，1983（3）：56-58.

[3]陳天國，蘇妙箏.潮州弦詩全集[M].廣州：花城出版社，2001：216-219.