□張偉利

隨著國內(nèi)電視業(yè)的競爭越來越激烈，各級電視臺除了日常節(jié)目舍得花本錢、進(jìn)棚錄制量劇增之外，各類大型電視晚會、活動也越來越頻繁。本文就電視晚會、活動的直（錄）播過程中，攝像如何與導(dǎo)播的配合進(jìn)行一些探討和交流。

無論進(jìn)棚錄制的日常欄目還是演播廳的電視直（錄）播活動，一般都需要3到4臺攝像機(jī)位，大型戶外晚會活動更會增至8到12個訊道。就導(dǎo)播和攝像師之間的配合來說，機(jī)位訊道的多少，其難易程度對導(dǎo)播來說是成正比的，而對攝像師來說卻成反比。也就是說機(jī)位訊道越少，導(dǎo)播越輕松，而攝像師就越累。

眾所周知，攝像師是導(dǎo)播的眼睛。每個攝像師將現(xiàn)場所看到的畫面，運(yùn)用鏡頭抓捕后傳輸給車上的導(dǎo)播，以供導(dǎo)播根據(jù)自己的需要進(jìn)行取舍采用和切割播出，來完成整個編輯錄制過程。導(dǎo)播和攝像通常是一個相對固定的合作團(tuán)隊。在這個團(tuán)隊里，他們相互之間非常了解，比如攝像們熟悉導(dǎo)播的個性、套路和指令等等，而導(dǎo)播則熟悉各個攝像的脾氣、專長及適合的機(jī)位等等。導(dǎo)播與攝像配合的默契，能保證不出大的差錯，能最大限度地發(fā)揮藝術(shù)水準(zhǔn)。

那么除了彼此的熟悉了解和導(dǎo)播對攝像的配合因素之外，作為一名稱職的攝像來說，應(yīng)該如何配合導(dǎo)播來完成自己的本職工作？以下幾點(diǎn)是筆者在實(shí)際工作中的體會，供同行參考交流及探討指正。

一、作為一名稱職的攝像，無論在哪個機(jī)位，都應(yīng)該對即將參與錄制的整臺節(jié)目了然于胸。1.事先通讀串聯(lián)稿本和工作臺本。2.參與旁聽相關(guān)的協(xié)調(diào)會。3.和導(dǎo)播一起看場地、定機(jī)位和進(jìn)行必要的交流。4.和導(dǎo)播一起觀看彩排、連排，并與導(dǎo)播一起討論。5.根據(jù)自己負(fù)責(zé)的機(jī)位，事先做一些鏡頭運(yùn)用的思考和準(zhǔn)備。

二、作為一名業(yè)務(wù)嫻熟的攝像，必須要有較強(qiáng)的業(yè)務(wù)技能、現(xiàn)場經(jīng)驗(yàn)和反應(yīng)能力。除熟悉和熟練掌握大型直（錄）播攝像機(jī)之外，還要了解和掌握搖臂、斯坦尼康（減震器）、軌道的性能、規(guī)律和操作，只有這樣才能較好地配合導(dǎo)播完成錄制工作。例如，導(dǎo)播把你安排在什么機(jī)位，你就應(yīng)該明白你的任務(wù)，知道導(dǎo)播需要你提供什么畫面。通常來講一場直（錄）播有三到四個機(jī)位，一號機(jī)和三號機(jī)分別抓舞臺上主體的大特寫、特寫、中景、人全景；二號機(jī)主要抓帶觀眾的大全景和舞臺的全景；四號機(jī)通常在一號機(jī)和三號機(jī)之間，有時擔(dān)負(fù)流動機(jī)位或軌道機(jī)功能。那么你就要能夠準(zhǔn)確地給導(dǎo)播送去你這個機(jī)位所應(yīng)該有的畫面構(gòu)圖。拿四號機(jī)來說，舞臺前中間位置主要抓舞臺仰拍全景（舞臺地面少帶，多帶燈）和正面的領(lǐng)導(dǎo)，掉過頭來反拍觀眾鏡頭。四號機(jī)還是一個變化最多的機(jī)位，就是可充當(dāng)流動機(jī)甚至跑上舞臺去拍攝。再例如就一個回看的小動作也是大有講究。

具體來說一般大型電視轉(zhuǎn)播車或演播廳的攝像機(jī)都有一個回看鍵，它的作用是可以看到導(dǎo)播正在實(shí)際切出的鏡頭畫面。一個有經(jīng)驗(yàn)的攝像應(yīng)該經(jīng)常利用回看鍵，了解適時畫面是什么，再考慮自己怎樣及時提供給導(dǎo)播不同景別的畫面。舉個例子，如導(dǎo)播正在采用切出的是一號機(jī)畫面，構(gòu)圖是歌手頭部特寫，通常是臉朝向畫右，那么此刻三號機(jī)在及時回看到后應(yīng)即刻改變構(gòu)圖，取歌手的中景或人全景，通常是臉朝向畫左。這樣導(dǎo)播無論疊畫或硬切都非常方便舒服，不會出現(xiàn)相同景別的畫面和相同軸線上的畫面，所拍攝的畫面被導(dǎo)播的采用率也會隨之提高，這就是攝像和導(dǎo)播的一種默契配合，而不是僅憑導(dǎo)播大呼小叫指揮的開關(guān)師傅。筆者在電視實(shí)際錄制中就遇見有的攝像師不常使用回看鍵，也接觸過有些縣級電視臺在錄制節(jié)目時攝像完全不會用回看鍵。如果在一場直（錄）播活動中各個機(jī)位的攝像選取構(gòu)圖畫面，都是通過導(dǎo)播不斷提醒完成的話，分散導(dǎo)播精力不說，這樣的“導(dǎo)播的眼鏡”充其量也就是個沒有大腦的獨(dú)眼龍。

三、作為一名優(yōu)秀的攝像，還要有一定的綜合藝術(shù)修養(yǎng)和感悟能力。例如，對音樂、歌舞、戲劇、戲曲、魔術(shù)、雜技等一切舞臺表演藝術(shù)都應(yīng)有一定的涉獵修養(yǎng)和鑒賞能力，甚至對舞美燈光都應(yīng)有所了解。如戲劇或舞蹈經(jīng)常會用到特效光、追光和定點(diǎn)光，這些往往都對電視攝像畫面的捕捉和構(gòu)圖是個考驗(yàn)。在表現(xiàn)音樂和歌舞的節(jié)目中、在表達(dá)人物的內(nèi)心活動中，攝像的每一個推、拉、搖、移是否在音樂的節(jié)奏或心理的節(jié)奏上。在現(xiàn)場訪談的人物拍攝時，如何注意觀察被采訪人的內(nèi)心活動和情緒變化，能否在鏡頭漸漸推向人物臉部特寫時第一時間抓住那第一滴眼淚！這些都沒有一個固定的模式，完全靠平時的藝術(shù)修養(yǎng)、經(jīng)驗(yàn)積累及與導(dǎo)播的默契配合，但這對導(dǎo)播準(zhǔn)確、完整地把舞臺藝術(shù)轉(zhuǎn)換成電視藝術(shù)是至關(guān)重要的，甚至可以說是在轉(zhuǎn)換過程中參與完成的一次電視藝術(shù)的再創(chuàng)作，也是區(qū)分開關(guān)師傅和攝像師的標(biāo)準(zhǔn)之一。

最后，作為一名電視直（錄）播活動中的攝像，一定要有專業(yè)的精神，要有良好的修養(yǎng)，要有創(chuàng)作的欲望，要有主觀能動性。要學(xué)會“聽”，聽主持人在說什么，歌手在唱什么，舞臺上表演的內(nèi)容是什么等等。在“聽”好的前提下，同時還要“看”好。一是要及時利用回看鍵回看；二是要看好舞臺上主體的走位，線路的預(yù)計，發(fā)展的趨勢等等，腦子里要以最快的速度想好構(gòu)圖方案，通過鏡頭傳達(dá)給導(dǎo)播?？傊?，攝像在做好“導(dǎo)播的眼睛”的同時，更要做好“導(dǎo)播延伸的臂膀”。