□于紀(jì)勝

城市形象宣傳片與專題片、記錄片的呈現(xiàn)方式不同。作為城市視覺文化的傳播載體，它不拘泥于事件、真實(shí)自然人的揭示、記錄，而是通過對自然環(huán)境、城市面貌、文化習(xí)俗、價值觀念等大視覺、大概念的影像展示，達(dá)到宣傳城市特色和優(yōu)勢的目的。其視覺形象通常以某種城市定位為基準(zhǔn)，通過具有代表性影像符號，以強(qiáng)有力的視覺沖擊力來達(dá)到塑造、傳播獨(dú)特、唯一的城市形象的效果。而產(chǎn)生視覺沖擊力一個重要因素就是宣傳片的整體節(jié)奏把握，主要體現(xiàn)在三個方面。

整體剪輯節(jié)奏的把握

剪輯節(jié)奏是運(yùn)用剪輯手段對電視片結(jié)構(gòu)和長度的取舍所形成的節(jié)律。城市宣傳片同其它影視作品一樣，節(jié)奏形成有多方面的因素。從其性質(zhì)而言一般可分為兩大類，一類是內(nèi)在節(jié)奏，是由宣傳片的主題和表述內(nèi)容決定的，即敘述性節(jié)奏；另一類是外在節(jié)奏，是通過電視造型表現(xiàn)手段產(chǎn)生的節(jié)奏，它包括攝像機(jī)的運(yùn)動、畫面內(nèi)主體的運(yùn)動、鏡頭剪輯組接、音樂以及轉(zhuǎn)場特效的應(yīng)用等因素形成的節(jié)奏，即造型節(jié)奏。而城市宣傳片因主題和表述內(nèi)容決定了形式上的快節(jié)奏，是內(nèi)在節(jié)奏。而剪輯節(jié)奏是其外在節(jié)奏，是電視造型表現(xiàn)手段的重要方式之一。

城市宣傳片因其涉及城市地理位置、投資環(huán)境、人文歷史、經(jīng)濟(jì)建設(shè)等諸多領(lǐng)域因而使其區(qū)別于其它內(nèi)容的專題片，具有信息量大、內(nèi)容豐富、涉及面廣泛、結(jié)構(gòu)相對松散的特點(diǎn)。片子時間要求不宜過長，一般控制在10 分鐘左右。要使宣傳片始終抓住觀眾的注意力，不斷產(chǎn)生新鮮感和震撼力，就需要控制好整體的剪輯節(jié)奏，使全片表現(xiàn)如同一篇好的文章，結(jié)構(gòu)緊湊，章節(jié)段落錯落有致，張弛有度。

上世紀(jì)90年代初，大連電視臺制作了第一部專題片《中國北方最開放的城市——大連》。其內(nèi)容是全面介紹大連改革開放初期城市的各個方面。由于內(nèi)容本身缺乏故事性，就需要在剪輯過程中增強(qiáng)片子的表現(xiàn)力和感染力。在后期剪輯時，除了根據(jù)文案內(nèi)容拍攝的素材外，臺各部門也提供了大量資料素材，其中許多素材在構(gòu)圖、景別、長度、鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動和外部運(yùn)動上差別巨大，也不符合全片的剪輯要求。我們不得不在后期剪輯中，截取其中能用的鏡頭片段，保留能用的鏡頭最長不超過3 秒，最短短到十幾幀甚至幾幀的畫面，采用快切的剪輯手法進(jìn)行鏡頭組接，層層遞進(jìn)，不斷加大片子的信息量。同時根據(jù)文字內(nèi)容通過對鏡頭、語句、段落的切換與組接，形成有起有落、張弛有度的段落節(jié)奏和全片節(jié)奏。這種剪輯技巧使片子的整體節(jié)奏加快，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和震撼力。

隨著城市建設(shè)的日新月異和城市環(huán)境不斷完善，這種特殊專題片的形式也在悄然改變，從最初以對外招商引資為目地的專題形式向以文化、旅游、觀光、居住、創(chuàng)業(yè)為主題，以城市品牌形象推廣和塑造為目的城市形象宣傳片的形式轉(zhuǎn)化。同時在拍攝手段上以軌道、搖臂、航拍為主的運(yùn)動鏡頭的大量使用，使以快切提高全片視覺節(jié)奏為主的剪輯方式被鏡頭的運(yùn)動節(jié)奏和蒙太奇動接動的剪輯方法所替代。運(yùn)動鏡頭如航拍城市標(biāo)志性建筑、港口、綠色的大地、綿延的海岸線。雖然單個鏡頭只有十幾秒甚至幾十秒，但由于它強(qiáng)烈的動感、寬闊的視野及獨(dú)特的角度，使觀眾的心理感覺加快。在后期鏡頭組接中還要考慮到鏡頭的運(yùn)動方向、運(yùn)動速度、鏡頭長度等因素。把運(yùn)動方向、運(yùn)動速度相近的鏡頭組接到一起的同時還要注意鏡頭長度的均勻性，在一組運(yùn)動鏡頭的組接過程中鏡頭的長短不一，運(yùn)動方向、速度的不一致，都會破壞畫面的整體節(jié)奏。

段落節(jié)奏的把握

對于某一段落而言，如同音樂節(jié)奏一樣，鏡頭的組接長短也應(yīng)該是統(tǒng)一的、穩(wěn)定的。如表現(xiàn)城市環(huán)境的高樓大廈、城市公園、歡樂的人群場面等，在拍攝時一般采用不同角度的固定特寫鏡頭來拍攝，使得單個鏡頭信息單一，但表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭數(shù)量較多，因此在一個段落里，鏡頭的剪輯節(jié)奏以一秒一個鏡頭進(jìn)行連續(xù)組接，在加大信息量的同時也形成流暢的段落節(jié)奏感。如果在一個段落里鏡頭有長有短，會破壞觀眾心里應(yīng)有的節(jié)奏感，造成段落和全片的條理不清及節(jié)奏的混亂。鏡頭的組接節(jié)奏與畫面的內(nèi)容、景別也有直接的關(guān)系。畫面所表現(xiàn)的信息量和景別是鏡頭停留長短的主要決定因素，遠(yuǎn)景、全景鏡頭畫面內(nèi)容豐富，信息量大，觀眾需要一定時間感知畫面信息。鏡頭不宜過短，反之，固定機(jī)位拍攝的近景、特寫鏡頭信息量少，鏡頭就不宜過長，如表現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)的各類機(jī)械加工特寫鏡頭，表現(xiàn)農(nóng)副漁業(yè)成果、糧食、水果、水產(chǎn)類的特寫鏡頭。我們曾用過最短8 幀、12 幀的畫面進(jìn)行連續(xù)組接，形成一個段落，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感和視覺沖擊力。近年來許多的城市形象宣傳片完全放棄解說詞，轉(zhuǎn)而以音樂和畫面構(gòu)成作品的主體，音樂和畫面相輔相成，缺一不可。獲第19屆星光獎一等獎和編輯單項獎的《有軌電車奏鳴曲》,這部電視音樂風(fēng)情片是為紀(jì)念大連建市百年而創(chuàng)作的，請人專為此片作曲，全曲以交響樂音樂四個樂章的形式完成。這種方式的運(yùn)用使全片獲得統(tǒng)一完整的音樂形象的同時，在音樂旋律的運(yùn)用、節(jié)奏的對比、調(diào)式的轉(zhuǎn)換上又為畫面的段落剪輯、鏡頭的最佳剪輯點(diǎn)提供了依據(jù)。用這種方式剪輯出來的片子，聲畫一致，段落清晰，節(jié)奏流暢和諧。

段落間節(jié)奏的變化與轉(zhuǎn)換

一部視覺節(jié)奏完整流暢的片子是靠每一段落節(jié)奏變化而產(chǎn)生的。段落的剪輯節(jié)奏要與片子確定的整體節(jié)奏風(fēng)格相吻合與匹配。段落與段落之間的節(jié)奏要有變化，既不能一味追求快節(jié)奏，也不能段落間連接轉(zhuǎn)場突然加快或減慢，變化過快或過慢都會在視覺上產(chǎn)生不適的感覺。如筆者在剪輯電視片《有軌電車奏鳴曲》時，隨著慢節(jié)奏的第二段落剪輯結(jié)束，第三段音樂以3/4 節(jié)奏突然加快，音樂情緒轉(zhuǎn)換的突然性給后期間剪輯的段落轉(zhuǎn)場帶來難題。

怎樣從歷史的回憶畫面中突然轉(zhuǎn)到現(xiàn)代都市文化、浪漫風(fēng)情的畫面上來而不顯得突然？一個偶然的機(jī)會，臺灣著名女交響樂指揮家張培玉來大連舉辦交響音樂會，要我們前去拍攝，指揮家激情四射的現(xiàn)場指揮，一下使筆者來了靈感——就用她來轉(zhuǎn)場。隨著音樂第一拍的重音和指揮家手勢的落下，一幅幅具有大連特色的城市節(jié)日、城市足球、集體婚禮、音樂會等反映城市文化活動鏡頭迅速展開。這種在剪輯上無技巧轉(zhuǎn)場方式使段落間的節(jié)奏轉(zhuǎn)換巧妙過渡，從而達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果。

構(gòu)成視覺節(jié)奏有時也依賴鏡頭的內(nèi)部與外部運(yùn)動。鏡頭內(nèi)部運(yùn)動是由鏡頭內(nèi)人物或物體的運(yùn)動及色彩、構(gòu)圖等因素而形成，主體運(yùn)動的速度、方向、幅度都會對視覺節(jié)奏產(chǎn)生影響。鏡頭外部運(yùn)動包括攝像機(jī)鏡頭的推、拉、搖、移、跟、升、降等運(yùn)動形式。這種運(yùn)動可以使鏡頭的時間、空間產(chǎn)生變化同時也帶動景別、構(gòu)圖等諸多造型手段變化，從而對畫面節(jié)奏產(chǎn)生影響。如在完成一段節(jié)奏相對緩慢，介紹城市風(fēng)光、地理位置的段落結(jié)尾處，采用一個迎面而來固定鏡頭拍攝的高速列車作為轉(zhuǎn)場過渡到下一段快節(jié)奏段落，就不會造成視覺節(jié)奏的突兀。反之，在一段快節(jié)奏段落結(jié)束時，采用一個慢搖鏡頭，又能使段落節(jié)奏緩下來，從而開始下一段落節(jié)奏的剪輯。