佳音

中國(guó)嘉德2012年秋拍將于10月30日至11月2日預(yù)展，11月3日至6日拍賣，展拍地點(diǎn)均在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心。據(jù)了解，本次拍賣云集了不少惹人眼目的佳作，像古代書畫部分就有一件董其昌的佳作《富春大嶺圖》現(xiàn)身，該傳世精品十分難得，必將會(huì)吸引藏家的目光。

據(jù)介紹，董其昌（1555年至1636年）為明代后期著名畫家、書法家、書畫理論家、書畫鑒賞家，“華亭派”的主要代表人物。其字玄宰，號(hào)思白、香光居士。萬歷十七年（1589年）赴北京會(huì)試，得中二甲第一名進(jìn)士，授翰林院庶吉士而入仕途，歷萬歷、泰昌、天啟、崇禎四朝，官至南京禮部尚書，以太子太保致仕，卒后謚文敏。

因家境殷實(shí)并雅好古玩，董家之收藏亦稱譽(yù)海內(nèi)。黃公望傳世名作《富春山居圖》即曾為董氏所藏。董其昌于《富春山居圖》首跋云“友人華中翰為予和會(huì)，獲購(gòu)此圖。藏之畫禪室中，與摩詰雪江共相映發(fā)。吾師乎！吾師乎！一丘一壑都俱是矣。”透出其對(duì)黃公望及《富春山居圖》的仰慕與欣賞。董其昌于丙申年（1596年）購(gòu)得黃公望《富春山居圖》卷，但不久就轉(zhuǎn)入宜興收藏家吳之矩（名正至）手中。此外，清代錢杜在《松壺畫憶》中記載：“大癡《富春山圖》有二本，其一為《富春大嶺圖》，一為《富春山居圖》?！洞髱X圖》未見，《山居圖》即是吳問卿所藏，病劇欲為殉，家人自火中奪出者?！薄陡淮荷骄訄D》和《富春大嶺圖》前為橫卷，后為立軸，題材都是描寫富春山景色，但風(fēng)格迥異。

董其昌所繪《仿富春大嶺圖》，雖名與南京博物館本一致，但所臨仿者當(dāng)為前者，因?yàn)椤度菖_(tái)別集》一段中，董其昌說的非常清楚：“余以丙申冬，得黃子久《富春大嶺》圖卷，以丙寅得沈啟南仿癡翁《富春卷》……”再看臺(tái)北所藏《富春山居圖》前隔水董其昌題跋落款“丙申十月七日書于龍華浦舟中。董其昌?！庇纱丝梢姡洳浴陡淮捍髱X圖》就是《富春山居圖》，董其昌《仿富春大嶺》題跋中的仿“富春大嶺”就是仿“富春山居”，而與南京博物院藏黃公望《富春大嶺》圖無關(guān)，加之沈周本的佐證，這幅董其昌作品與黃公望及其《富春山居圖》的關(guān)系便一目了然了。

此幅《仿富春大嶺圖》，創(chuàng)作于丁卯仲冬，董其昌時(shí)年73歲。由董氏生平和本幅中陳眉公所跋，可溯考此卷《仿富春大嶺圖》創(chuàng)作之經(jīng)過。陳繼儒（眉公）題跋曰：“董宗伯南都?xì)w，如此長(zhǎng)卷，又設(shè)色，無一不類黃子久，此鳳毛麟角也，珍藏之。眉公記。鈐?。豪^儒?！薄澳隙肌奔茨暇鞒勺嬷扉w都北京后，舊都南京，改稱“南都”）。在陳繼儒的跋文中雖然未題明年款，但據(jù)《明實(shí)錄》記載，天啟五年（1625年）一月董被任命為南京禮部尚書。在黨禍酷烈、紛爭(zhēng)不已的政治形勢(shì)下，董其昌于第二年（1626年）即請(qǐng)告歸，寄興筆墨與山水之間，沉浸書畫、心無旁騖。即于此時(shí)，董其昌繪制了《仿富春大嶺圖》（1627年作），與眉公題跋中所言“董宗伯南都?xì)w……”相一致。

更為難得的是，董其昌《仿富春大嶺圖》卷著錄于《秘殿珠林石渠寶笈合編》第10冊(cè)《石渠寶笈三編》2064頁（上海書店出版社），前隔水鈐“石渠寶笈”、“寶笈三編”，本幅鈐“嘉慶御覽之寶”、“嘉慶鑒賞”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”清內(nèi)府諸印，可證曾為清代帝王賞玩之物。清代帝王好尚收藏，自康熙以來，對(duì)董其昌尤為推崇，康熙亦稱贊道：“華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤(rùn)之致，非諸家所能及也?！鼻迦恕梆^閣體”即本于趙孟，遠(yuǎn)宗王羲之，而以董其昌為楷模。董氏書畫在清朝上下，影響甚廣，遂臣工陸續(xù)進(jìn)呈，乾隆、嘉慶時(shí)期薈輯編入《秘殿珠林》、《石渠寶笈》共計(jì)數(shù)百件。

滄海桑田，物換星移，經(jīng)歷清末民國(guó)一段亂世風(fēng)云，舊日皇家珍藏也不免有散落民間。近年，拍賣市場(chǎng)中，偶見兩三件《石渠寶笈》著錄的董其昌作品，均被藏家追捧，不斷創(chuàng)出高價(jià)。例如，2012年春季董其昌《行書李白詩篇手卷》以5778萬港元成交，2011年春季一件《山水》手卷來以2300萬元成交。2009年秋季董其昌《仿黃公望筆意山水》卷以672萬元成交。究其原因，當(dāng)然源自作品本身的藝術(shù)價(jià)值、董其昌在藝術(shù)史中的卓越地位、清宮舊藏的文物價(jià)值，以及物以稀而貴的樸素道理。這幅《仿富春大嶺圖》雖名仿黃公望，但一筆一墨、一樹一石皆飽含董其昌這位中國(guó)繪畫史上極其重要的畫家、批評(píng)家的藝術(shù)觀點(diǎn)和主張，是董其昌醉心于黃公望和富春山的藝術(shù)實(shí)踐，也正是他這類作品，開啟了清初四王無數(shù)仿古作品的先河，此幅誠(chéng)為董其昌傳世精品，識(shí)者珍之。