何光波

在流傳于歐洲的眾多中國(guó)外銷瓷中，我們經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到這樣一類器物，它們的口、足、流、柄等部位都鑲嵌著金屬飾物，或者是在原來(lái)的器物上附加了蓋。特別是對(duì)于一些包有金屬邊，或在轉(zhuǎn)角彎折處包嵌上金屬物的瓷器，最初很多收藏者并不理解，以為只是為了遮掩瑕疵而為。但事實(shí)上，這是歐洲人對(duì)中國(guó)瓷器的一種刻意而為的再裝飾，也可以看成是一種入鄉(xiāng)隨俗的適應(yīng)性轉(zhuǎn)變。

完全不同于歐洲本土低溫?zé)频腻a釉陶器，有著精巧制作工藝的中國(guó)瓷器剛一開始進(jìn)入歐洲人的視線，便被視為了神奇之物。正如17世紀(jì)中葉，英國(guó)作家、醫(yī)生和收藏家托馬斯·布朗爵士寫道：“我們并不完全了解瓷質(zhì)的盤碟，通常認(rèn)為它們是用泥土制成的?！?/p>

最早進(jìn)入歐洲的中國(guó)瓷器都被看成稀世珍寶，購(gòu)買和收藏它們的都是國(guó)王、王子、公爵等。而與其他奇珍異寶一樣，這些瓷器也會(huì)得到悉心呵護(hù)，通常會(huì)加裝金屬配飾件。這既是人們?yōu)榉乐拐滟F器物破損而增加的一種額外保護(hù)，比如脆弱的壺嘴、易丟的蓋子、易斷的把手等等。而且通過(guò)金、銀等貴重金屬也體現(xiàn)出其高貴的地位和價(jià)值，使瓷器看上去顯得富麗堂皇。

當(dāng)然，中西文化的差異和日常生活習(xí)慣的不同，這些來(lái)自中國(guó)的瓷器最初并不能完全適應(yīng)歐洲的生活需求，通過(guò)加裝、改裝，瓷器也就獲得了新的功能。比如，通過(guò)加裝一個(gè)或更多的金屬飾件，碗可能被改造成杯子，罐可能被改造成啤酒杯，軍持或花瓶可能被改造成執(zhí)壺，瓷器人像裝上貴金屬后變成燭臺(tái)等等。這些經(jīng)過(guò)改裝的中國(guó)瓷器變得實(shí)用而富麗，裝點(diǎn)著時(shí)尚的歐洲人的生活。甚至對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，這種對(duì)瓷器的加裝、改裝，或許僅僅是為了起到更理想的裝飾效果。

這些加裝的金屬配件，精粗不一，普通的可能僅僅是素面磨光的銅片，但更多情況下這些裝飾配件本身就可以算得上是一件藝術(shù)品。從這些裝飾中，我們完全可以體會(huì)到洛可可藝術(shù)風(fēng)格的魅力，凸起的曲線、鋸齒狀的葉子、C形、S形和旋渦狀的曲線紋飾，蜿蜒而富有動(dòng)感，刻畫細(xì)密而顯得華麗繁復(fù)，能夠強(qiáng)力沖擊觀者的眼球。而最精致的鑲嵌一般還有簽名和日期，可以補(bǔ)充每件瓷器到達(dá)歐洲后的歷史。

從這些經(jīng)過(guò)“改良”，或者說(shuō)是入鄉(xiāng)隨俗的中國(guó)瓷器再造品上，我們看到了瓷器不同尋常的藝術(shù)表現(xiàn)力，看到了東西方文化的完美結(jié)合。它們的美，讓我們心馳神往于那個(gè)古老而鮮活的時(shí)代。

清康熙 五彩花卉紋茶壺

布魯塞爾皇家藝術(shù)歷史博物館藏

茶壺的柄、流和器身上的浮雕圖案均塑繩狀，非常罕見(jiàn)，可能是在荷蘭添加的。

清康熙 法式座架香爐一對(duì)

維多利亞與艾伯特博物館藏

這對(duì)香爐由多個(gè)不同部件組裝而成。主體部分是德化窯的瓷罐，但頸部被截去，器蓋原先可能屬于另一個(gè)蓋碗，上面鉆出幾個(gè)圓孔。圈足、蓋頂、蓋緣以及蓋面圓孔都加裝鎏金銀部件。鎏金銅座架伸出四足，足上裝飾著怪異的臉譜。座架的裝配可能晚到19世紀(jì)。

清代 法式座架執(zhí)壺

維多利亞與艾伯特博物館藏

18世紀(jì)中期，給瓷器加裝鎏金銅配件在巴黎最富有的階層中極為流行。這種合金配件經(jīng)常用于裝飾法國(guó)塞夫勒瓷、中國(guó)和日本瓷器以及其他瓷器，從而使這些瓷器極具裝飾效果，符合當(dāng)時(shí)法國(guó)有錢階級(jí)室內(nèi)金碧輝煌的裝飾品位。