摘要：在歐洲音樂史上，貝多芬占有極其重要的地位。尤其是他創(chuàng)作的奏鳴曲，不僅風(fēng)格獨(dú)特，而且還體現(xiàn)了他在內(nèi)容和形式上的探索和創(chuàng)新。文章通過《月光奏鳴曲》，分析了該曲產(chǎn)生的時(shí)代背景和創(chuàng)作者獨(dú)特的人生體驗(yàn)下所體現(xiàn)的音樂訴求。

關(guān)鍵詞：貝多芬；月光；奏鳴曲；

一、貝多芬生平簡(jiǎn)介

路德維希·范·貝多芬（1770-1827），是德國(guó)著名的鋼琴家、作曲家。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號(hào)）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒等。他集古典主義之大成，開浪漫主義之先河，為此他也常被人們尊稱為 “樂圣”。在歐洲乃至世界都具有深遠(yuǎn)的影響力，他的作品至今仍在世界各地流傳。尤其是他的三十二首奏鳴曲，幾乎每一首樂曲都具有別具一格的藝術(shù)性。他的這些作品成為后人學(xué)習(xí)和研究的典范。

二、《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

貝多芬一生充滿了坎坷。從二十六歲開始，他的聽力就逐漸衰弱。但是他并沒有選擇退縮和沉默，在他所處的封建黑暗的復(fù)辟年代里，貝多芬依舊堅(jiān)持“自由、平等”的信仰，與命運(yùn)的死神作頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)。為此，才為世人留下了那么多部?jī)?yōu)秀的音樂作品。這首著名的《月光奏鳴曲》，（亦稱第十四鋼琴奏鳴曲）創(chuàng)作于貝多芬與耳疾頑強(qiáng)抗?fàn)幍娜兆印?801年，是他三十一歲時(shí)的作品，也是貝多芬最流行、最具有獨(dú)創(chuàng)性和感人的作品之一。該奏鳴曲扉頁上題寫為“獻(xiàn)給朱莉·圭奇賈迪伯爵夫人”，這位夫人實(shí)際上是貝多芬的學(xué)生，她早在十五歲時(shí)就赴維也納拜貝多芬為師。1801年11月16日，貝多芬寄給魏格勒的一封信中寫道：“我這兩年中，過著多么悲慘孤獨(dú)的生活，你必能想象到，但現(xiàn)在不同了，我第一次的變化是因?yàn)橐粋€(gè)非?？蓯?、非常有吸引力的小女孩而起，她愛著我，我也非常愛她?！庇纱丝梢姡惗喾覄?chuàng)作該曲時(shí)的初衷可能是源于愛情的力量所向，但這段感情最終只能以失敗而終，究其原因，主要是由于這個(gè)女孩出身于貴族家庭，彼此之間身份的差距最終導(dǎo)致了兩人戀愛的失敗。

三、《月光奏鳴曲》釋義

這首奏鳴作為貝多芬獻(xiàn)給朱莉·圭奇賈迪伯爵夫人的作品，起初并沒有定名為“月光”，標(biāo)題也非貝多芬命名。而是后來一位著名詩人路德維?！とR爾斯塔勃聽罷此曲的第一樂章的旋律，根據(jù)其聯(lián)想，將其音樂描繪為費(fèi)爾伐里斯基特湖上月色迷人的夜景。根據(jù)他的創(chuàng)意，將此曲稱之為《月光》，而后被廣泛流傳。這也引發(fā)了后人對(duì)此命名的諸多爭(zhēng)議。如安東·魯賓斯坦曾公開表示反對(duì)以“月光”命名該曲。他認(rèn)為，月光要求某種幻想的、凄涼的、沉思的、寧靜的音樂形象，而此曲的第一樂章自開始到結(jié)束都貫穿著悲劇性的色彩。因此，描寫的是烏云密布的天空下，陰沉和悲傷的內(nèi)心感受。他還認(rèn)為，末樂章是一個(gè)暴風(fēng)雨般、充滿熱情的樂章。這與路德維?！とR爾斯塔勃所命名的溫柔的“月光”的含義截然相反。然而，后人并未更改“月光”這一稱謂，而是將其重心轉(zhuǎn)向?qū)υ撉魳返蔫b賞和品味中去了。阿薩菲耶夫認(rèn)為，該曲感人的音調(diào)充滿了力量和浪漫激情，旋律在歌唱、在哭泣，它所固有的深切的誠(chéng)摯，使它成為一首深受人們喜愛而有容易被人民接受的作品。俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫認(rèn)為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇 ，第一樂章是冥想的、柔情的和有時(shí)充滿陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。他在聽安東·魯賓斯坦的演奏時(shí)也有類似的印象：“從遠(yuǎn)處好像從望不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無限的愁思，另一些是沉思的，紛至沓來的回憶，陰暗的預(yù)兆?！?/p>

四、曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）第一樂章

第一樂章屬于含有引子和尾聲的單三部曲式結(jié)構(gòu)。持續(xù)的慢板，升c小調(diào)，2/2拍子。這個(gè)樂章情感的表現(xiàn)極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預(yù)感。雖然伴奏、主題和力度的變化不大，但仍通過和聲、音區(qū)和節(jié)奏的變化，細(xì)膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動(dòng)。這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構(gòu)思。樂曲一開始，引子由不斷流出的三連音構(gòu)造了無邊的幻想，四小節(jié)后，第一主題在中音區(qū)淡淡地出現(xiàn)。它細(xì)致而沉靜，略帶些憂郁。中間部由第一主題開始。三連音曲折有致地走向高音區(qū)，呈現(xiàn)出急躁不安的情緒。隨后，進(jìn)入第三段，第一主題平靜地再現(xiàn)，第二主題以升c小調(diào)的面目再現(xiàn)，然后以低音繼續(xù)奏出基礎(chǔ)動(dòng)機(jī)的尾奏，慢慢地消失而結(jié)束。

（二）第二樂章

第二樂章屬于三部曲式結(jié)構(gòu)。小快板，降D大調(diào)，3/4拍子。這個(gè)樂章比較短小，小快板所表現(xiàn)出的明朗、歡快，與前面的第一樂章凸顯的沉思和低落的情緒形成了鮮明的對(duì)比，李斯特形容這個(gè)樂章為“兩個(gè)深淵中間的一朵花”。它以迥然不同的輕快表情將第一樂章的沉思冥想和第三樂章的緊張氣氛銜接得非常的完美。第一段是連奏與斷奏相呼應(yīng)的主題，然后再以變奏加以重復(fù)，中部也保持在降D大調(diào)。再現(xiàn)第一段。這個(gè)樂章好像是瞬息間留下的溫存的微笑。

（三）第三樂章

第三樂章屬于奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)，激動(dòng)的急板，升c小調(diào)，4/4拍子。樂曲猶如暴風(fēng)雨般的盤旋而入第一主題，隨即在升c小調(diào)的牽引下轉(zhuǎn)入激情澎湃的第二主題，進(jìn)入展開部分后，兩主題交錯(cuò)演奏.如同洪水爆發(fā)，最終，激烈的重音結(jié)束全曲。奏鳴曲雖然在調(diào)性上與前樂章有著緊密的聯(lián)系，但表達(dá)的感情則完全不同。第一主題是熱情而又不可遏制的沸騰和煽動(dòng)性，猶如激烈的狂怒，又好像是連連的跳腳聲。第二主題像是從心底里發(fā)出來的申訴。它臨近結(jié)束時(shí)連續(xù)的八分音符，斬釘截鐵般的節(jié)奏，表現(xiàn)了熱情的情感和堅(jiān)強(qiáng)的意志。經(jīng)過短短的展開部后，內(nèi)心的激動(dòng)表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。在尾聲中，沸騰的熱情達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，突然沉寂下來，但洶涌澎湃的心情并沒有就此平靜。該樂章以突進(jìn)的方式、鋼鐵般的節(jié)奏進(jìn)行和積極的和聲音型，表現(xiàn)了貝多芬以積極心態(tài)和火熱的感情面對(duì)一切困難的決心。

《月光奏鳴曲》無論是從形式上還是從結(jié)構(gòu)上都凝結(jié)了歐洲古典與浪漫主義的結(jié)晶，在特點(diǎn)的文化背景里，貝多芬這一創(chuàng)作者的獨(dú)特人生體驗(yàn)的生成醞釀下，惟妙惟肖的把戲劇性、主題性以及情節(jié)性融合發(fā)展在了一起，既表現(xiàn)了一個(gè)偉大的作曲家內(nèi)心的強(qiáng)大，對(duì)困難的不低頭的人格魅力，又通過奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式把他對(duì)生活、對(duì)人性中最真誠(chéng)和最美的愛展現(xiàn)給后人去欣賞和品味。

（作者簡(jiǎn)介：張小哲，福建師范大學(xué)音樂學(xué)院2010級(jí)基地班。）