李 熠，魏琳琳

(南通紡織職業(yè)技術(shù)學院 服裝系，江蘇 南通 226007)

基于紙道的現(xiàn)代服裝跨界藝術(shù)設計表征

李 熠，魏琳琳

(南通紡織職業(yè)技術(shù)學院 服裝系，江蘇 南通 226007)

從傳統(tǒng)紙本造型技術(shù)及肌理構(gòu)成角度出發(fā)，闡述紙道與服裝設計的關系，將紙道之文化、方式和形態(tài)內(nèi)涵設計融于現(xiàn)代服裝設計，歸納分析了紙道技藝于肌理構(gòu)成效果、造型態(tài)勢表現(xiàn)等方面賦予現(xiàn)代服裝“輕”理念的藝術(shù)效果。

紙元素；創(chuàng)意；服裝設計

創(chuàng)意時代服裝設計的目標是融入更多精神功能的感性設計，嘗試技藝、思維的跨界互融，以促進多領域合作，拓寬設計鏈條。本研究承續(xù)、演繹紙本造型特點和技藝，將其用于具備靜態(tài)特征的服材中并取得美學價值，推進服裝跨界文化與創(chuàng)意思維發(fā)展的同時，提升品牌的受眾性和影響力。

1 紙道與服裝設計語意的關系詮釋

《說文解字》中詮釋“道”為方法和技能?，F(xiàn)代社會，“道”更多展示由技藝到精神再到創(chuàng)作境界的升華[1]。紙自古就是文化中獨具特色的多元物性造型材料，從功能用途到藝術(shù)表現(xiàn)到文化散播的提升使其成為藝術(shù)表達的良好媒介物。故“紙道”可用于指以介質(zhì)的物性造型特征為基礎，通過折、轉(zhuǎn)、翻、擠、剪、刻、卷、絞、撕等單一或復合加工手，法對物質(zhì)形態(tài)或肌理進行拆解、分割、重組、還原等構(gòu)造方式來傳達設計者對事物認識的意境?！翱缃纭痹从诠I(yè)設計，意指多風格或多領域間的交流。隨著傳播域及傳播形式的拓展，現(xiàn)用于指多領域新銳生活態(tài)度、審美與表達方式等的融通，以及在產(chǎn)品概念到品牌策劃等完整設計鏈的體現(xiàn)。設計師將紙道散發(fā)的藝術(shù)魅力和文化氣息揉入整體設計鏈，為服裝設計提供了更多新奇的創(chuàng)造點。

服裝設計以造型、色彩、材質(zhì)要素作獨立或組合加工，考慮各種信息及其環(huán)境要素的獨特視覺及觸覺語言，將設計意圖以視覺形式傳遞給大眾，形成心理或意象暗示，獲得受眾人群在心理和社會層面的共鳴[2-3]，由此構(gòu)成服裝設計語意。其具備兩方面的含義：其一為服裝本體語意，涵蓋色、質(zhì)、形等元素，服務對象既含有外在物化形狀，又內(nèi)蘊著裝者神態(tài)，依托人體自然美，將造型的形態(tài)、量感、肌理等設計要素加以融合構(gòu)成服裝實體空間；其二為外環(huán)境語意，突出設計中品牌、環(huán)境等的塑造與消費人群發(fā)生的關系，追求場景或空間光影的情感信息與內(nèi)在美特征。而紙道引領的藝術(shù)形式同樣具備色、形、材等要素特征，并從文化屬性及虛擬屬性中傳遞藝術(shù)表情，將蘊含其內(nèi)的精神勢態(tài)加以物化，有表現(xiàn)與傳達事物意念等類語言功能[4]。設計師于借鑒中完成滿足受眾體生理需要的基礎層設計，而后利用各類服材不同的造型特征，在特定背景下喚起受眾者心理情感共鳴，實現(xiàn)發(fā)展層設計，當泛化的物質(zhì)基礎與其所反映的情感體驗交合時，體悟與感念在聯(lián)想中演繹的全新創(chuàng)造借助視覺成形效果將服裝設計語意表達方式拓展開來，達到服裝理念層設計。

2 基于紙道的服裝跨界設計表征

2.1 肌理構(gòu)成創(chuàng)意借鑒表征

肌理是物材表面橫縱交織、凹凸起伏等細部幾何紋理結(jié)構(gòu)的群化性特征，任何物質(zhì)表面都存在視覺和觸覺系統(tǒng)中被識別的因素——特有的肌理形式[5-6]。紙材與服材都具備自然肌理美，物性加工和意性文化的融通賦予其另類的創(chuàng)作肌質(zhì)美，這種自然和社會屬性經(jīng)重新梳理和選擇后為人與服裝交流提供了媒介。

2.1.1 雕鏤肌理

雕鏤肌理效果一般利用剪、刻等傳統(tǒng)或現(xiàn)代加工方式對物材表面做出不同深度的破壞，實現(xiàn)或透空或飛花的顯隱效果。以雕鏤擴大服裝內(nèi)空間通透感和外空間的裝飾美，賦予其內(nèi)外層次的豐富變化，充滿誘惑性和表現(xiàn)力。雕鏤借鑒在服裝及服飾配件設計中利用整體隱透性或局部通透，以秩序美、形式美指導設計，打破傳統(tǒng)視覺肌理特征，兼顧材質(zhì)創(chuàng)意性和藝術(shù)性。Marchesa(瑪切薩)借東方民俗剪紙藝術(shù)之美，將鏤空花樣紋路作考究的排列，交錯組合于透明薄紗中，展現(xiàn)隱約的通透美，以剪紙中吉祥奔放的紅色和裸色構(gòu)成色調(diào)組，利用紅色的強烈感知性，體現(xiàn)中國文化從崇拜漸向祈福的發(fā)展(圖1a)；Oscar De La Renta(奧斯卡·德拉倫塔)則將剪紙般精致的立體花朵圖樣用于成衣中，使成衣外表面如鮮花盛開，傳遞春意盎然的氣象(圖1b)。

服材多樣性也成就了雕鏤服裝不同的藝術(shù)風格，DONGMING(東明)和Louis Vuitton(路易斯威登)的設計中借鑒歐洲帕吉門紙雕工藝，以皮革雕刻、針刺鏤空制作層次清晰的圖案，于皮革豐滿形態(tài)中顯露雕鏤的立體感，處理中融入蕾絲的優(yōu)雅風格，將硬朗的皮革變得細致柔美(圖2)。

圖2 皮革材質(zhì)的紙雕鏤空借鑒Fig.2 Paper-carving craft used in leather material fashion design

除剪刻等技法，紙編網(wǎng)、編繩也常被借用，將紗線或布條等線材編織意念用于毛衫等各類服裝；Michael Kors(邁克·柯爾)用針織技術(shù)設計微鏤空連衣裙，從色調(diào)、形態(tài)和鏤空面積的設計中反射生活氣息與活力；Malandrino(馬蘭蒂諾)和Dior(迪奧)則在設計中充分展示線材的優(yōu)越，線型的松散性編織和幾何的網(wǎng)格勾編鏤空的緊湊感張揚著力量感的復古嬉皮風格；利用蕾絲般的針織鏤空打破緊身造型設計概念，以內(nèi)空間隱現(xiàn)的視覺廣度體現(xiàn)收緊效果，營造出迷離優(yōu)雅的美感(圖3)。

圖3 針織、編織、勾網(wǎng)鏤空元素借鑒成衣Fig.3 Knitting, weaving and hooked needle piercing craft used in fashion design

2.1.2 皺褶凹凸肌理

皺褶是物材從平面向立體乃至空間變化的一種形式?；?qū)螌悠矫嫖锊耐茢D、折展實現(xiàn)體積感；或以多層堆加形成厚重性。將紙本皺褶的幾種構(gòu)成方法和現(xiàn)代服裝融合，能創(chuàng)造出從多向?qū)徝澜嵌仍忈尩募±韺傩?，淋漓盡致地發(fā)揮布料的特點。Gareth Pugh(加勒斯·普)近年的系列成衣設計利用紙皺褶肌理取得穿著隱喻和象征的雕塑理念，大膽嘗試服材不同風格肌理形式與內(nèi)涵的創(chuàng)作，通過看似矛盾的元素對立傳遞豐富視覺效果(圖4a)。而創(chuàng)新與回歸的疊加使得Rodart(羅達特)成衣設計中利用一定的技術(shù)手段形成紙皺褶皮革服飾，演繹皮革柔情的一面(圖4b)。

圖4 紙皺褶凹凸肌理借鑒成衣Fig.4 Paper folds and its uneven texture used in fashion design

2.2 形態(tài)藝術(shù)創(chuàng)意借鑒表征

2.2.1 仿生形態(tài)

紙藝中仿生形態(tài)集藝術(shù)表情和思想于一身。成衣藝術(shù)設計提取紙藝品認知象征寓意，運用異化、夸張、內(nèi)涵拓展的設計理念變異形態(tài)和結(jié)構(gòu)，使服裝整體和細節(jié)達到模仿效果[7]，讓功能、結(jié)構(gòu)與新形式有機融合，不斷超越模仿，升華為創(chuàng)造過程，以整體邊線合圍的外輪廓或局部內(nèi)概括線拉近服裝與人的距離，為發(fā)揮新體系的裝飾作用創(chuàng)造出非凡效果。Dior(迪奧)在連續(xù)幾年的高級定制時裝設計中均利用褶紙藝術(shù)與東方印染圖案織品相結(jié)合，選擇濃艷而古典的造型激蕩出東西交融的火花，收腰后夸張膨出的外套下擺，仿如鈴蘭的花托，襯托出其下花式裙的迤邐搖曳，充滿浪漫夢幻感覺(圖5a)；戛納影節(jié)的鳳凰禮服，對象取自傳說中有吉祥和諧、不朽重生等象征性的神奇鳥類，造型技術(shù)借于立體紙雕，創(chuàng)作從無程式向有程式、從單一向組合、多層次發(fā)展；配合淡色舒展紗裙，既復古又透著性感，優(yōu)雅的內(nèi)涵與設計師所要表現(xiàn)的主體思想相契合，其象征寓意和優(yōu)美的外形使其成為品牌標志性造型(圖5b)。

圖5 仿生形造型成衣設計Fig.5 Bionic sculpt used in fashion design

2.2.2 幾何形態(tài)

幾何形態(tài)是視覺藝術(shù)表達中最具典型性的隱匿結(jié)構(gòu)形式之一，通常以折疊方式構(gòu)筑，其邊緣線和內(nèi)部空間形態(tài)構(gòu)成強大視覺張力，能直接體現(xiàn)服裝整體視覺藝術(shù)形式的審美特征和構(gòu)成規(guī)律，有普遍性、廣義性的整體意識。隨著圖形數(shù)字處理等相關技術(shù)的發(fā)展，服裝設計中值得借鑒的立體成形技術(shù)更加豐富，此處將其分為傳統(tǒng)三維幾何形態(tài)和未來超維幾何形態(tài)。

傳統(tǒng)三維幾何形態(tài)是以傳統(tǒng)折紙技術(shù)為基礎，在設計中以翻折為主要手段，考慮物材翻轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)，經(jīng)特殊安排直接成形的立體幾何空間造型效果，過程簡潔化、物材普遍化。Dai Fujiwara(藤原大)的折紙元素女裝用折紙邊線及其形態(tài)對廓形張力的貢獻性，在衣身開襟、幅面、領部廓形、裙身等部位做大面積的反復折疊和穿插，通過折線長短或折面比例的調(diào)整，形成邊線清晰的復合層面，以形體內(nèi)在擴張力牽引視覺變化，利用角形衍生出不同形態(tài)細節(jié)特征和款式，讓傳統(tǒng)成衣構(gòu)成模式在整體或局部細節(jié)組合方式獲得簡化，糅合東方服裝內(nèi)空間的廣闊感和西方服裝構(gòu)筑式線、塊、面于一體，用平面構(gòu)筑穩(wěn)定的、顯現(xiàn)動感的幾何立體型(圖6)。

圖6 DAI FUJIWARA折紙幾何元素借鑒Fig.6 Origami geometry elements in DAI FUJIWARA's design

用于時裝設計的未來超維幾何形態(tài)創(chuàng)作靈感源于3D折紙藝術(shù)作品(圖7)，設計中考慮人的生理、心理、視覺、審美及情趣等諸多因素，注重環(huán)境和觀賞心理學的運用，提升整體開發(fā)式的視覺空間，形成人、服裝與環(huán)境共溶的全面關照體系。著名設計師三宅一生以早期“一生褶、單塊面料時裝，無結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)”造型模式為基礎進行深向反思維創(chuàng)意，充分利用計算機輔助圖形技術(shù)，使物材經(jīng)過錯綜復雜的折疊處理，將細節(jié)對空間的判斷力和受眾者對服裝的要求融進數(shù)字中，獲取具有寬泛雍容內(nèi)涵、以平面詮釋次方空間構(gòu)造的折紙系列服裝，數(shù)字和剪裁使人體與時裝形成全新的實虛空間交互關系，設計中從可回收的物材至一塊布結(jié)構(gòu)都充分借鑒紙藝術(shù)的可持續(xù)內(nèi)涵，具有超現(xiàn)實意義。用折疊的完全對稱的幾何圖形實現(xiàn)服裝設計由艱澀的物本平面到靈現(xiàn)的人本立體再到精湛的幾何平面的外在表象，融入時裝概念性設計創(chuàng)新意象(圖8)。其設計不僅是對傳統(tǒng)折紙藝術(shù)的革新深化，也為東方紙藝的創(chuàng)意文化在世界時裝設計領域的進一步擴散夯實基礎。

圖7 3D折紙藝術(shù)效果Fig.7 Three-dimensional origami arts

3 結(jié) 語

利用紙藝術(shù)提練出當代服裝設計中的多元藝術(shù)，使受眾者接觸并審視在一定材質(zhì)屬性及規(guī)定性下的不同創(chuàng)作方式和態(tài)度，技術(shù)中散射神韻，兼具現(xiàn)代科技、功能性、可持續(xù)發(fā)展性。在需求分眾社會，領悟紙道引領下的裝飾手法、形式語言、創(chuàng)意行為的跨界內(nèi)涵，對服裝設計突破常規(guī)性借鑒具有重要意義。

圖8 基于折紙的未來幾何形成衣造型Fig.8 The future geometrical designs based on origami

[1]陳小文，馮博一，茍嫻煦，等.關于“紙道”展的對話[J].榮寶齋，2011(2)：122-126.

[2]侯佳彤，吳洪．服裝設計藝術(shù)語言解讀[J].深圳大學學報：人文社會科學版，2003，20(2)：67-69.

[3]程曉婷，郭大耀.淺談設計語意的語言媒介[J].設計與藝術(shù)(理論)，2008(1)：10-11.

[4]向艷喬，于君.設計與形態(tài)探議[J].裝飾，2003，124(8)：6.

[5]馬宏儒，張欣.產(chǎn)品設計中肌理的藝術(shù)性表現(xiàn)[J].藝苑，2010(4)：112.

[6]董繼先，陳娟.肌理設計在產(chǎn)品設計中的傳達作用研究[J]．電影評價，2011(4)：78-80.

[7]張宇霞，崔榮榮.服飾仿生藝術(shù)的哲學和審美文化淵源淺析[J].天津工業(yè)大學學報，2004，23(5)：23-25.

Representation of the modern fashion crossover art-design based on the logic of paper

LI Yi, WEI Lin-lin

(Department of Clothing, Nantong Textile Vocational College, Nantong 226007, China)

The relationship between the logic of paper and fashion design was described from the traditional paper shaped technique and texture construction in this paper. The culture, the way and shaped intension design on the logic of paper were fused to sum up and analyze the texture construction effect performance and other aspects to show artistic effect with "light" concept of nowadays fashion.

Paper element; Create; Fashion design

TS941.11

B

1001-7003(2012)01-0041-04

2011-06-29；

2011-11-07

李熠(1979－ )，女，講師，主要從事服裝結(jié)構(gòu)設計及工藝教學工作。