朱丹楓

“清露晨流，新桐初引”！初讀宓月散文詩，腦袋里立即蹦出《世說新語》中的這句話。清麗雅致、生機勃勃，這是宓月散文詩給我留下的第一印象。散文詩作為兼具“散文”與“詩”兩種藝術(shù)特性和文類功能的獨特文體，它要求創(chuàng)作者既是一個好的散文家，又必須是個好的詩人。這一要求不可謂不苛刻。而宓月作為一位“70后”的年輕文學(xué)創(chuàng)作者，卻以清雅空靈的筆調(diào)，在散文詩創(chuàng)作上取得了不俗的實績，這無論是對宓月個人，還是對散文詩的創(chuàng)作發(fā)展，都是值得稱道的喜事。

散文詩作為一種獨立文體出現(xiàn)于19世紀(jì)中葉?，F(xiàn)代派詩歌大師波德萊爾的《巴黎的憂郁》作為世界上第一部完整的散文詩集，比較突出完整地表現(xiàn)了散文詩“立意的精辟，辭章的跌宕，足以應(yīng)付那心靈的情緒、思想的起伏和知覺的變幻”的特征。隨著“五四”新文化運動的風(fēng)起云涌，散文詩在20世紀(jì)初降臨中國。在諸多文體，特別是中國博大精深的詩歌傳統(tǒng)中，舶來的散文詩顯然只能算一個新晉的“小兄弟”。但正如滕固所言：“散文詩這個名詞，我國沒有的，是散文與詩兩體，拼為詩中的一體……詩的內(nèi)容亙于散文的行間，剎那間感情的沖動，不為向來的韻律所束縛；毫無顧忌的噴吐，舒適的發(fā)展；而自成格調(diào)。”正是由于散文詩融合了詩歌的凝練雋永與散文的揮灑自如于一身的特點，從而使它具有更加寬廣、深透的表現(xiàn)力，迅速引起一大批文化名流的競相創(chuàng)作。這其中以魯迅的《野草》堪稱翹楚，何其芳的《畫夢錄》也有很大的影響，沈尹默、郭沫若、李廣田、麗尼等都在散文詩創(chuàng)作上取得了不俗的成就。新中國成立后，郭風(fēng)、柯藍等著名散文詩人也有不少佳作問世。但上世紀(jì)八、九十年代后，散文詩逐漸走入低谷，好的作品的確不能算多。今天，我們非常欣喜地看到，散文詩又出現(xiàn)了回暖發(fā)展的趨勢。以宓月等為代表的一批詩歌新秀們，主動繼承老一輩散文詩家的優(yōu)秀傳統(tǒng)，自覺加以創(chuàng)新創(chuàng)造，使散文詩在新的歷史條件下煥發(fā)出新的光彩。

在四川新生代詩人中，宓月是一位難得的兼具了“仰望星空”和“腳踏實地”兩種特質(zhì)的優(yōu)秀文學(xué)工作者。2003年，宓月從四川大學(xué)畢業(yè)后進入中國唯一一家專登散文詩作品的大型純文學(xué)刊物——創(chuàng)刊于1992年、由老詩人海夢任主編的《散文詩世界》。幾年來，從普通編輯一直到接任主編，一步步走來，她用自己的青春歲月精心耕耘著散文詩這片土地。眾所周知，純文學(xué)刊物在眼下的生存狀態(tài)不容樂觀。當(dāng)下做詩刊一般說來是要賠錢的，寫詩的人多，讀詩的人少已經(jīng)成為一種令人無奈的文學(xué)生態(tài)環(huán)境。何況散文詩是小眾中的小眾，相對來說更加不容易受到文化消費市場和理論界、創(chuàng)作界的關(guān)注。但就是在這樣的情況下，《散文詩世界》仍以其高雅的格調(diào)、動人的文字、新鮮的時代氣息，再加上新穎精美的版面設(shè)計，受到了越來越多文學(xué)愛好者的歡迎，鞏固了其作為國內(nèi)專門刊發(fā)散文詩作品的“主陣地”地位。近年來，該刊物不但從雙月刊改為月刊，而且進行了擴版增容，發(fā)行量也不斷攀升，并舉辦了多次國際性筆會和創(chuàng)作競賽活動，搞得有聲有色紅紅火火，效益顯著。能把這本雜志辦得這樣好，宓月功不可沒。不僅如此，用宓月自己的話來說，她是一個“癡迷于用文字壘砌人生的人”。在任中外散文詩學(xué)會副主席兼秘書長，肩負《散文詩世界》選稿、編排、印刷發(fā)行等繁重工作的情況下，她始終以滿腔詩情，稍有空閑就全身心投入創(chuàng)作中，不斷寫出一篇篇滿紙煙霞、含香吐蕊的優(yōu)美文字。宓月的作品多次獲得國內(nèi)外大獎，收入本集的《珠穆朗瑪，太陽的驕子》一文還贏得了溫家寶總理的高度評價。我由衷地為宓月取得這樣的成績感到欣喜和驕傲。

《明天的背后》是宓月2007到2011年創(chuàng)作的八十多篇散文詩合集。當(dāng)我第一眼看到樣書的時候，這個名字就引起了我的注意。明天，是充滿希望、生機勃發(fā)的未來，而在人們向往、奮斗的未來“背后”，是否還有不盡如人意的地方需要我們靜觀審思呢？這可能也是詩人對自己創(chuàng)作道路艱辛與快樂并存的現(xiàn)狀和前景的思考和感慨吧。宓月的散文詩，從嚶嚶成韻的世情別緒、穿越千古的歷史詰問到入木三分的人性關(guān)懷，內(nèi)容龐雜，深刻雋永，既有鮮明的女性細膩柔美，也不乏敏銳深刻的哲理思考，讀來常使人掩卷深思，收獲頗多。她的語言舒卷得體、纖濃合度，不散漫也不拘謹，遣詞用語考究而自然，語句抑揚頓挫具有內(nèi)在的音樂性，敘述時有跳躍，往往把數(shù)十年的時間和數(shù)千里的空間濃縮于只言片語中，紙短情長。如《珠穆朗瑪》《長白山》等篇章抒情大氣灑脫、盡情盡興，感染力強；《媽媽的小女孩》《水鄉(xiāng)》等又含蓄內(nèi)斂，留下許多耐人尋味的空白，讀之令人沉醉；還有《遠方，遠方》《明天的背后》等，又充滿哲理思辨，發(fā)人深省。尤其難能可貴的是，宓月的一些散文詩表現(xiàn)出令人尊敬的強烈社會擔(dān)當(dāng)意識，具有鮮明的時代印記。如《“5·12”汶川大地震》，以直抒胸臆的動人筆觸，對災(zāi)難、救援、生命、人性、家國、希望等進行了濃墨重彩的鋪陳表達，對“重建一個美好人間”給予了堅定信念，并對災(zāi)難中的人性、良知等進行了直抵靈魂深處的拷問。今天，三年災(zāi)后恢復(fù)重建已經(jīng)順利結(jié)束，曾經(jīng)滿目瘡痍的巴蜀大地，到處矗立著嶄新的高樓畫棟，產(chǎn)業(yè)興盛，人民安居樂業(yè)，堅韌的四川人民穿越災(zāi)難，萬眾一心，創(chuàng)造了抗震救災(zāi)的奇跡、災(zāi)后恢復(fù)重建的奇跡、加快發(fā)展的奇跡，書寫了從悲壯挺立走向豪邁復(fù)興、豪情跨越的輝煌篇章?；仡^再讀宓月這首詩，就不能不對作者卓著的洞悉力和深刻的表現(xiàn)力動容。這與當(dāng)下的一些書寫講求所謂的形式美，滿足于高蹈、小我與象牙之塔，滿篇清歌曼舞，滿紙仙樂飄飄，從而忽略寫作者的立足點，忽略當(dāng)下現(xiàn)實，忽略寫作者與人心、與現(xiàn)實的對接相比，就更加令人嘉賞。美國作家西奧多·德萊塞說過：理想是人生的太陽。化用此話我們也許可以說：審美理想是文學(xué)的太陽。有審美理想作為精神內(nèi)涵的文學(xué)將是陽光的，甚至是崇高的，能給人精神力量的。相信宓月繼續(xù)堅持這樣的創(chuàng)作理念，更加關(guān)注廣闊豐厚的社會空間，植根大地，誥問古今，從“小感觸”中悟出更多“大精神”，使更多人享受到散文詩“足以適應(yīng)靈魂的抒情性的動蕩、夢幻的波動和意識的驚跳”的魅力。

對宓月更加明亮的創(chuàng)作未來我滿懷期待，充滿信心。

明天的背后，是詩意的棲息。

是為序。