一、引言

微型小說是一種具有二難機制的藝術(shù)體裁：一方面，它的篇幅小，時空有限；另一方面，又要反映豐富的社會生活，蘊藉深刻的內(nèi)含。解決這個矛盾最有效的方法，是制造“陌生化”，讓讀者對文體、人物、情節(jié)、意蘊等感到新奇，從而獲得閱讀情趣。

陌生化是俄國什克洛夫斯基在1914年發(fā)表的《作為手法的藝術(shù)》中率先提出來的。陌生化要求作者將描寫對象從人們習(xí)慣的感覺領(lǐng)域中移出，通過藝術(shù)創(chuàng)造，給讀者一個全新的感受。這種方式對微型小說最為有益。制造陌生化，基于以下考慮：第一，改變讀者的閱讀惰性。讀者的閱讀惰性緣于思維定勢，具體表現(xiàn)在：①慣于運用因果關(guān)系的邏輯推理，從小說開頭提供的懸念，推斷出自認為合理的結(jié)局。②讀者按照生活中已有的慣例或長期的生活體驗，將現(xiàn)實與小說的情景進行類比觀照，從而得出“合乎常規(guī)”的結(jié)論。③從閱讀過的類似文學(xué)作品中，得出模式化的結(jié)局。陌生化，就要破除封閉的、慣性的思維模式，刻意制造“反常態(tài)”而使讀者耳目為之一新。第二，阻隔審美期待。審美期待是讀者閱讀敘事文學(xué)作品時產(chǎn)生的一種心理狀態(tài)，通過閱讀獲得滿足：期盼作品能表現(xiàn)出切合自己意愿的審美情趣和藝術(shù)境界，例如情節(jié)有一個理想化的發(fā)展，人物有完滿的歸宿等等。

德國接受美學(xué)代表人物姚斯稱之為“期待視野”。微型小說的創(chuàng)作，要截斷讀者的審美期待，在情節(jié)發(fā)展中，有意制造阻隔，使結(jié)局引向一個超脫讀者意料之中的新境界。讀者在“柳暗花明又一村”之中體味作者構(gòu)思的奇巧或領(lǐng)略作品深刻的底蘊，從而獲得滿足和歡悅。制造陌生化，可以有下述方式。

二、題材的新穎化

中國大陸的作家如孫方友、凌鼎年、曹德權(quán)、馬寶山、魏繼新等，常從史料、地方志、風(fēng)俗、傳記中汲取營養(yǎng)，從而創(chuàng)作出別開生面的作品。不僅選材獨特，對常見的敘述題材進行變形，也能獲得奇妙的效果。

敘述題材變形之一是推向極至。這種方式有些類似“歸謬推理”的駁論方法。把原本并不明顯的謬誤，用遞推的方式，使它最終達到荒謬絕倫的地步。但它不是運用邏輯推理，而是不斷增加荒誕的情節(jié)元素，使結(jié)局令人啼笑皆非。許世杰的《關(guān)于申請?zhí)碣徱话谚F壺的報告》就是這種方式。前南斯拉夫作家伊·布德洛的《程序控制的丈夫》，寫了一個男子，從一起床，就被妻子的錄音和字條控制行動，最終到車站買票，卻不知道要買到哪兒的車票，因為沒有妻子的指令了。土耳其作家阿吉滋·涅辛的《必須是肺病患者》，寫“我”結(jié)婚了，要買過冬的煤。買煤必須是關(guān)節(jié)炎患者。好不容易搞到關(guān)節(jié)炎證明，又不行了，條件升格為肺病患者。最后，買煤須死了人才行。這種方式，在于不斷加人夸張的情節(jié)元素，使荒誕逐步擴大，最終達到無以復(fù)加的程度，就能使常見的生活場景，變成陌生的形態(tài)。

敘述題材變形之二是實有虛擬。用超現(xiàn)實的手法，將生活的素材進行夸張、擅變等藝術(shù)處理，形成一種新的敘事文本。周克芹的《斷代》寫一個老干部死后，思維活動一直在延續(xù)還在爭名爭利；新加坡作家懷鷹的《鬼嬰》寫一個從小失去親情的女孩吸毒、偷錢、賣淫，致使三次墮胎。最后，被刮下來的胎兒變成鬼嬰，伸出鋸齒般的尖牙，向她的乳房狠狠咬去。王蒙《扯皮處的解散》寫牛皮廠扯皮處舉行106次扯皮例會的情景。這些小說中所抨擊的事實隨處可見，如果用一般化的描寫，就很難起到打動讀者的作用。作者有意將生活場景虛擬化，非現(xiàn)實化，造成一種怪異的超常，讓人在荒誕的情節(jié)中領(lǐng)悟作品的真蒂，從而獲得閱讀一般小說所未有的快感。

三、敘述結(jié)構(gòu)的變革

錢谷融曾指出“像神話傳說，他國風(fēng)光，異國風(fēng)情畢竟是少數(shù)，文學(xué)如何適應(yīng)人的好奇天性，吸引讀者注意力呢？靠藝術(shù)結(jié)構(gòu)陌生化，將人們所熟悉的材料轉(zhuǎn)為陌生的，使人感到新鮮，詫異。”微型小說因其形體之小，最易于吸收其它文體之長，進行結(jié)構(gòu)變革。倒逆式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)方式不是倒敘式，而是結(jié)局—高潮—發(fā)展—開端。湊楠的《生死回眸》，題材極為一般：一個干部的墮落。由于采用嶄新的敘述順序而形成了奇特效果：先寫杜君被槍決，再寫他如何當上干部，次寫他如何上大學(xué)，接寫他如何苦讀，最后寫他當初是怎樣一個誠實的苦孩子。這種新穎的結(jié)構(gòu)方式雖然實例不多，但畢竟體現(xiàn)了作者開新河的創(chuàng)新勇氣。疊印式結(jié)構(gòu)。這種小說不是純粹的心理小說，而是將人的潛意識與現(xiàn)實描寫巧妙地融和在一起，形成一種撲朔迷離、亦真亦幻的藝術(shù)境界。美籍華人作家李黎的《鏡子》，寫一個女子在一家餐廳中用餐，忽然從墻上的鏡子中看到昔日的情人也在用餐，于是彼此互述離別之苦。待女子回過頭來，看見的“他”竟是另外的人。作家張記書，在《夢吻》、《怪夢》等一系列小說中，則將夢境與現(xiàn)實疊印、組合。疊印式小說創(chuàng)造了一種新式的敘述方式：小說在現(xiàn)實生活場景中嵌人人物用心緒制造的理想的非現(xiàn)實境界，同時往往用非現(xiàn)實境界與現(xiàn)實生活的對比、或是非現(xiàn)實境界的被破壞，造成一種遺憾來震動讀者，從而拉開情感的距離而動人心魄。

多結(jié)局結(jié)構(gòu)。利用同一故事，有意創(chuàng)造出兩個以上結(jié)局，讓讀者在對比、評判中深人體味，也是微型小說常用的創(chuàng)造新文本的方式。香港作家劉以粵的《打錯了》是開先河之作。凌鼎年的《女浴室新聞》則有異曲同工之妙。魏金樹的《意外之財》則創(chuàng)造三個并列文本以形成多姿多彩的態(tài)式。多結(jié)局結(jié)構(gòu)，不僅使微型小說打破了小說慣用的敘事模式，而且使微型小說單一的底蘊向多極發(fā)展。微型小說制造陌生化還有多種方式。文體擅變是最突出的，它可以借鑒電影、電視、攝影、小品、相聲、雜文、寓言等多種文體的寫法，近年來出現(xiàn)的公文體小說，也格外引人注意。公告、通知、訃告、廣告、公函、調(diào)查報告……等形式都能運用到小說創(chuàng)作中，這是過去不曾有的，極大地開拓了人們的視野。微型小說的格局小，造成了它的藝術(shù)限制；制造陌生化，旨在揚長避短，創(chuàng)造新的文本，是敘述的較佳策略。

作者簡介：

聶杉杉（1981-），女，重慶江津人，碩士研究生，中國民用航空飛行學(xué)院講師，主要研究方向為外國文學(xué)及比較文學(xué)。