邢偉

《月夜》是我國(guó)優(yōu)秀的作曲家、二胡琵琶演奏家劉天華先生十大名曲當(dāng)中的一首旋律優(yōu)美恬靜的樂(lè)曲。它表現(xiàn)了作者在家中納涼時(shí)賞月感懷的主題內(nèi)容。這首樂(lè)曲無(wú)論在二胡的學(xué)習(xí)過(guò)程中還是在演奏曲目中都是不可缺少的，可謂是經(jīng)典之作。

樂(lè)曲分為三大段落。第一段，旋律柔和而親切，演奏時(shí)對(duì)音質(zhì)音色的把握尤為重要。要演奏出平穩(wěn)而又松弛的聲音。這時(shí)，左手按弦時(shí)，手指要扎實(shí)觸弦，保證發(fā)出聲音音質(zhì)的飽滿圓潤(rùn)。右手拉弓應(yīng)松弛而又有力，讓手臂完全打開(kāi)，使弓毛可以完全貼合住琴弦，左右手配合發(fā)出具有親切感的柔美音色。在演奏旋律時(shí)，左手揉弦要很清晰，動(dòng)作幅度不能太大，頻率也不能過(guò)快。讓揉弦發(fā)出的音波自然平穩(wěn)。這樣演奏出的旋律可以表現(xiàn)出悠閑自得的一種心境?？纯礃?lè)譜，我們發(fā)現(xiàn)樂(lè)句中有很多從第一把位向第三把位的較長(zhǎng)跨度的換把連接音節(jié)。例如開(kāi)頭就出現(xiàn)了這樣的樂(lè)句：

在這樣的大跨度換把時(shí)一定要注意換把的連貫性，要把前后音之間的連接做得準(zhǔn)確，柔和。此時(shí)，換把動(dòng)作不可太急躁，不能帶有下滑或上滑時(shí)突然加重的動(dòng)作，否則會(huì)有生硬斷裂的感覺(jué)。要注意手腕和手掌及手指的相結(jié)合。換把時(shí)手腕通常會(huì)有預(yù)備動(dòng)作，在演奏速度較快的樂(lè)句時(shí)，手腕的預(yù)備動(dòng)作反應(yīng)要快，不能等待，要求動(dòng)作靈敏，手指觸弦要更加主動(dòng)，干凈利落。而在這里演奏這樣慢速的樂(lè)句時(shí)，手腕的預(yù)備動(dòng)作相對(duì)就緩慢了，力度也變輕了，運(yùn)用手腕與手掌的結(jié)合，柔和而又松弛地完成一個(gè)連貫性的換把動(dòng)作。樂(lè)曲的第一個(gè)段落是對(duì)“風(fēng)清月白”這樣一種美景的描繪和感懷，主人公在家中小院獨(dú)自品茶賞月，是那般的美好。在本段的前半部分我們應(yīng)該將它演奏得平和柔美，池中的水倒映著天上的明月，微風(fēng)徐來(lái)，泛起淡淡的波紋，看著這美好的景象，主人公忍不住內(nèi)心的激動(dòng)發(fā)出內(nèi)心的感懷。這時(shí)，在段落的后半部分樂(lè)句出現(xiàn)了力度的變化。例如：

演奏這個(gè)樂(lè)句時(shí)，隨著旋律音高的上行我們要地力度上做出漸強(qiáng)，把它地線條明朗的表現(xiàn)出來(lái)，隨著音高的下行再在力度上做出漸弱，把人內(nèi)心感受的起伏跌宕通過(guò)音樂(lè)完全抒發(fā)表現(xiàn)出來(lái)。需要配合力度強(qiáng)弱變化的是，左手揉弦也有不同。隨著樂(lè)句的漸強(qiáng)，揉弦的幅度變大，頻率加快，以此來(lái)渲染內(nèi)心激動(dòng)的情緒，同時(shí)也很好地裝飾了旋律的起伏線。運(yùn)弓的長(zhǎng)短力度當(dāng)然也要隨之變化，從而達(dá)到左右手的良好配合。樂(lè)段后半部分的旋律是展開(kāi)式進(jìn)行的，演奏時(shí)想象自己抬起頭好像看見(jiàn)一輪皎潔的明月和廣闊的天空，多么令人陶醉的景色，手中的拉弓更加飽滿有力，更加寬廣，樂(lè)曲的線條更加明朗，將內(nèi)心對(duì)美景的贊嘆再一次抒發(fā)出來(lái)。

這是樂(lè)曲第二段的第一個(gè)樂(lè)句，就好像一陣微風(fēng)徐徐吹過(guò)，讓人感到清新舒暢。而后面接下去的幾句一句比一句的氣息更大，表現(xiàn)主人公對(duì)環(huán)境的另一種深刻感受，進(jìn)入激動(dòng)的聯(lián)想與感慨。后半段：

在音樂(lè)的情緒上較為激昂，可以理解為主人公望著美景，感受著陣陣清風(fēng)從而對(duì)生活的一種感慨，情緒也隨之激動(dòng)起來(lái)。由于此時(shí)旋律的音區(qū)越來(lái)越高，因此在演奏的時(shí)候拉弓的力度也越大，左手揉弦的力度同樣要保持。但是，要注意控制音質(zhì)，做到強(qiáng)而不燥，在樂(lè)句的結(jié)束時(shí)，通常用“弱處理”即把運(yùn)功速度和力度降下來(lái)，這樣可以自然過(guò)渡。

《月夜》的第三段，即樂(lè)曲的最后一段，作者將旋律編寫得活潑又生動(dòng)，仿佛出現(xiàn)了世間生靈萌動(dòng)的動(dòng)態(tài)畫面。樂(lè)句的起伏較大，有些暢想的意味。所以在演奏上要保持明快，帶有跳躍的感覺(jué)。

這一句在拉弓上應(yīng)該干凈利落，干脆有從容，不要演奏得太黏糊，以表現(xiàn)主人公思維的跳躍，大有令聆聽(tīng)者有心里痛快的感受。后邊的樂(lè)句節(jié)奏較快，要注意演奏的連貫性。按弦時(shí)，手指扎實(shí)而有彈性，拉弓平穩(wěn)中帶有小小的力度變化，音色保持明亮又清脆。這里需要提到的是，樂(lè)段中多次出現(xiàn)跳動(dòng)較大的換把。這時(shí)，手腕，手掌及手指都要準(zhǔn)確配合，盡可能做到同步移動(dòng)以保證音節(jié)之間的柔和與連貫。首先，手腕要放松，手指觸弦的力度不可太大，手指在上下快速滑動(dòng)時(shí)，要浮于琴弦之上，不宜壓實(shí)，達(dá)到靈活自如。快速換把時(shí)，手臂不能跟著手同時(shí)同步上下移動(dòng)，應(yīng)以肘關(guān)節(jié)為軸，小臂上下運(yùn)動(dòng)，畫出弧形線條。在這幾個(gè)樂(lè)句中可以在每個(gè)樂(lè)句的頭上加上一個(gè)小小的重音，這樣既可以清楚地分出樂(lè)句，也可以保證運(yùn)弓速度的平均和節(jié)奏的穩(wěn)定進(jìn)行，不會(huì)混亂。本段的結(jié)尾也就是全曲的結(jié)束出現(xiàn)了三次。

這個(gè)音型分別在前兩段的結(jié)尾處都出現(xiàn)過(guò)，是段落之間的過(guò)渡句。然而它們的速度，力度，情緒都有區(qū)別。第一段到第二段是慢板接中板，所以演奏這個(gè)過(guò)渡句時(shí)速度是較慢的，力度和氣息相對(duì)較為平緩，減慢的幅度可以稍多一些。連接第二段與第三段的時(shí)候，演奏此句時(shí)，速度相對(duì)較快了，漸弱和漸慢的幅度也小了。全曲的結(jié)尾再次出現(xiàn)這一句：

因?yàn)闃?lè)曲需要有結(jié)束感，這時(shí)它的漸慢漸弱可以稍稍做得夸張一些，也是幅度最大的一次。根據(jù)力度的變化，拉弓的力度也完全減弱放松下來(lái)，做到平穩(wěn)淡然的結(jié)束全曲，讓情緒和意境又回到開(kāi)始的時(shí)候，皎潔的月光，微微的清風(fēng)，清新的空氣，一切仍然是那么的美妙……