曲 明

（中央戲劇學(xué)院，北京 100710）

話劇《虎符》是郭沫若在20世紀(jì)40年代創(chuàng)作的歷史劇，取材于《史記》和《戰(zhàn)國(guó)策》，講述的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期魏國(guó)信陵君竊取兵符，帶兵援救趙國(guó)、抵御秦國(guó)入侵的故事?！痘⒎窔鈩?shì)恢弘，成功塑造了如姬、信陵君、太妃、侯嬴、魏王等人物形象，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

中央戲劇學(xué)院在郭沫若誕辰119周年之際重排此劇，力求在原有的基礎(chǔ)上經(jīng)過重新演繹，展現(xiàn)“大愛”的主題，帶給觀眾全新的藝術(shù)感覺。筆者參與了本劇的燈光設(shè)計(jì)，在此就燈光設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和實(shí)踐，談一些創(chuàng)作體會(huì)。

1 舞臺(tái)設(shè)計(jì)

本劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)莊重、大氣、精煉，以戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的書簡(jiǎn)作為主要視覺形象，具有鮮明的形象特征和明快的造型感（見圖1）。六道吊掛著的書簡(jiǎn)將舞臺(tái)空間分割成一個(gè)梯形結(jié)構(gòu)，在全劇五幕的場(chǎng)景中，每一幕書簡(jiǎn)的高低位置并不同，由此產(chǎn)生不同的空間層次來表現(xiàn)戲劇時(shí)空的轉(zhuǎn)換。通觀全劇，書簡(jiǎn)的變換組成了如音樂般的和諧旋律，與每一幕的劇情發(fā)展相切合。

圖1 《虎符》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)

書簡(jiǎn)由兩層灰黑色半透明的紗組成，有半透光效果；書簡(jiǎn)上面鐫刻著鏤空的大篆字體，還有一些大小不一、不透光的墨點(diǎn)，使書簡(jiǎn)表面形成獨(dú)特的肌理。書簡(jiǎn)經(jīng)過透光、半透光、不透光等整體和細(xì)節(jié)上的處理，既使該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)出干凈整齊、大氣雄渾的特點(diǎn)，又給舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)留下了極大的表現(xiàn)空間。

2 燈光設(shè)計(jì)思路

《虎符》是一部融悲劇、正劇為一體的歷史劇，此次重排，導(dǎo)演以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法來演繹此劇，因此，燈光設(shè)計(jì)也遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，用質(zhì)樸的燈光語匯對(duì)人物和環(huán)境進(jìn)行渲染塑造。

整體而言，本劇的燈光設(shè)計(jì)以創(chuàng)造貼合戲劇情境的特定的舞臺(tái)燈光效果為主要目標(biāo)。在強(qiáng)調(diào)燈光效果的同時(shí)，注意處理好細(xì)節(jié)與整體的關(guān)系，突出燈光在推動(dòng)劇情發(fā)展、表現(xiàn)人物情感、營(yíng)造故事環(huán)境方面的作用；注意燈光變化的節(jié)奏感和層次感，使燈光變化配合音效及演員調(diào)度，與劇情發(fā)展相融合。此外，對(duì)側(cè)光的運(yùn)用是本劇燈光設(shè)計(jì)的一大特點(diǎn)。燈光設(shè)計(jì)分別使用了吊桿側(cè)光、吊籠側(cè)光和流動(dòng)光等側(cè)光光位，通過對(duì)側(cè)光光比的細(xì)致把握，增加了人物的立體感和舞臺(tái)的縱深感，創(chuàng)造出細(xì)膩而富有感染力的舞臺(tái)燈光效果。

3 燈光設(shè)計(jì)特點(diǎn)

3.1 追求特定的舞臺(tái)燈光效果

特定燈光效果的追求是與劇情發(fā)展緊密結(jié)合的，它強(qiáng)化了戲劇的表現(xiàn)力。如在本劇中信陵君拿到虎符的一刻，是全劇的一個(gè)小高潮，燈光設(shè)計(jì)采用了層層遞進(jìn)、逐漸渲染的表現(xiàn)方式。先是一束電腦燈定點(diǎn)光照射在信陵君身上，隨著他舉起虎符，照射在他身上的電腦燈光束包括逆光、頂光、側(cè)光、側(cè)逆光等增多，隨后，安裝在觀眾席后區(qū)的虎符圖案成像燈亮起，將虎符圖案投射在舞臺(tái)后區(qū)的地圖布景上，與信陵君舉起的虎符形成呼應(yīng)關(guān)系，將人物內(nèi)心所迸發(fā)出的巨大力量外化。音樂達(dá)到高潮時(shí)，地面逆光照射在信陵君身上。這時(shí)，在多個(gè)燈位燈光的渲染和烘托下，人物造型如雕塑一般挺拔屹立，讓觀眾感到解救趙國(guó)的曙光出現(xiàn)、勝利即將到來，有效地表達(dá)了戲劇的主題（見圖2-1）。在收光程序上，也是一層層逐漸遞減：先收掉定點(diǎn)光，再收掉虎符圖案成像燈的光，最后收掉地面逆光。因此，燈光效果從極強(qiáng)的定點(diǎn)光效慢慢變成剪影效果（見圖2-2）。這種處理手法強(qiáng)化了戲劇的表現(xiàn)力，升華了戲劇的思想。

結(jié)尾和謝幕時(shí)的燈光設(shè)計(jì)也是精益求精，擺脫了以往戲一結(jié)束就是大白光謝幕的程式化處理方式。結(jié)尾處轉(zhuǎn)臺(tái)開始轉(zhuǎn)動(dòng)，載著三位主演——信陵君、太妃和如姬從舞臺(tái)后區(qū)緩慢進(jìn)入前區(qū)，百姓跪拜他們，感謝他們對(duì)國(guó)家和人民所作出的巨大貢獻(xiàn)。這時(shí)，舞臺(tái)兩側(cè)的暖色側(cè)光配合煙霧效果投向三位主演，強(qiáng)化人物造型，而此時(shí)舞臺(tái)畫面的儀式感也很強(qiáng)（見圖3-1）。三位主演轉(zhuǎn)到前區(qū)后，其他演員上場(chǎng)，這時(shí)慢慢收掉側(cè)光，留下照在天幕地圖上的光，使人群呈現(xiàn)出剪影效果。隨著眾演員緩步走向前區(qū)，面光漸起，讓觀眾感覺人物從戰(zhàn)國(guó)時(shí)代走來、戲劇的情節(jié)還在延續(xù)之中（見圖3-2、圖3-3）；謝幕完成以后，演員再變成剪影效果，走回地圖，好像又回到三千年前。最后，地圖上出現(xiàn)虎符的投影，再次重復(fù)表現(xiàn)戲劇的主題。

圖2 信陵君拿到虎符時(shí)的燈光設(shè)計(jì)

3.2 把握燈光設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)

對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的把握和追求是燈光設(shè)計(jì)者水平的重要表現(xiàn)，這些細(xì)節(jié)包括很多方面，如：人物與景物、人物與人物之間不同光比的把握，演員調(diào)度與不同光位燈具的選擇，對(duì)不同演員采用不同的燈光造型語匯，對(duì)不同色溫的光色效果的運(yùn)用等。

其中，對(duì)不同光比的運(yùn)用是增加舞臺(tái)畫面的層次感和縱深感的重要手段，在戲劇的合成和演出期間，要時(shí)刻關(guān)注同一空間畫面中前后區(qū)人物之間的光比、主要演員與群眾演員之間的光比、人物光與景物光之間的光比等問題，不斷地做出比較、判斷和調(diào)整，才能使舞臺(tái)畫面顯得豐富而有層次。如在本劇中，魏王出場(chǎng)都是大場(chǎng)面，隨從和侍衛(wèi)較多而且大多都是兩側(cè)和前后站位。在這種情況下，群眾演員不能沒有光照但亮度又不能太強(qiáng)，前后區(qū)群眾演員之間的亮度不能同樣處理，上下場(chǎng)門相對(duì)應(yīng)位置的群眾演員的照明要盡量相近。

圖4為本劇第三幕中的場(chǎng)景之一，這一幕人物眾多，燈光設(shè)計(jì)的主要目的之一，就是利用不同光比來突出和強(qiáng)調(diào)主要人物。如圖所示，主要演員（魏王、如姬、信陵君）與群眾演員、前區(qū)主要演員與后區(qū)旗幟、旗幟與背景之間的光比就很明確，使該突出的人物突出。同時(shí)，又對(duì)主要演員采用多個(gè)光位的燈光進(jìn)行塑造，如逆光、耳光、側(cè)光、面光等，以展現(xiàn)戲劇沖突、刻畫人物性格；對(duì)群眾演員則用側(cè)光和側(cè)逆光進(jìn)行勾勒，避免演員淹沒在背景中，也增加了畫面的立體感。

圖5為本劇第一幕中信陵君與魏王、平原君夫人之間的“心聲”表演——通過人物的內(nèi)心獨(dú)白來揭示其隱秘的內(nèi)心世界，充分地展示人物的思想和性格。此時(shí)演員調(diào)度停止，音效設(shè)計(jì)為心跳聲，燈光設(shè)計(jì)利用電腦燈高色溫白光做面光和逆光，利用三組定點(diǎn)光區(qū)來強(qiáng)調(diào)主要演員。同時(shí)，有意識(shí)地運(yùn)用電腦燈的高色溫光色與常規(guī)燈的低色溫光色形成色溫上的對(duì)比，正常演出的燈光調(diào)子一般為低色溫光色，此時(shí)用作群眾演員照明，高色溫光色則作為表現(xiàn)主要人物內(nèi)心世界的手段。

對(duì)這些細(xì)節(jié)的處理和把握需要有堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和大量的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。因此，需要燈光設(shè)計(jì)者在日常生活中仔細(xì)觀察，體會(huì)生活中的光影效果，掌握光影造型的技巧并有效地運(yùn)用在舞臺(tái)上，才能創(chuàng)造出戲劇舞臺(tái)上獨(dú)特的視覺藝術(shù)。

圖3 結(jié)尾和謝幕時(shí)的燈光設(shè)計(jì)

3.3 巧用腳光和吊桿側(cè)光

在《虎符》劇中，對(duì)腳光和吊桿側(cè)光的運(yùn)用非常巧妙。提到腳光，業(yè)內(nèi)人士的第一印象是用它表現(xiàn)恐怖、陰森、不安定感等氣氛或者將演員的影子投到背景幕上。但本劇采用的腳光燈具是LED條燈，用來渲染字簡(jiǎn)布景的正面，且多使用亮度較弱的藍(lán)色光。這樣一來，布景上鏤空的字后面用低色溫白光照射，正面用弱藍(lán)色光渲染，形成一定的顏色對(duì)比，使布景更為立體，后區(qū)布景更為深遠(yuǎn)（見圖6）。這種處理方式對(duì)演員的臉部照明也幾乎沒有影響。由于采用了LED燈具，變換燈光顏色更為方便快捷，在一些特殊場(chǎng)景中可以用來烘托氣氛，如唐雎作法時(shí)，腳光顏色為紅色和黃色，配合著音樂節(jié)奏交替轉(zhuǎn)換，帶給觀眾緊張、不安的心理感受。

吊桿側(cè)光采用的是Par61筒燈，安裝在吊桿兩側(cè)，一邊三只，共四排，使用單燈單號(hào)的配接方法；對(duì)光時(shí)采用交叉的方式，以舞臺(tái)中線為分界線，上場(chǎng)門的吊桿側(cè)光對(duì)到下場(chǎng)門。吊桿側(cè)光是對(duì)吊籠側(cè)光和流動(dòng)光的重要補(bǔ)充，后兩者在演員對(duì)稱站位或人數(shù)較多時(shí)會(huì)產(chǎn)生互相遮擋光線的情況，吊桿側(cè)光可以解決這一問題；演員在剛走出側(cè)幕或面對(duì)面表演其他光位照顧不到時(shí)，吊桿側(cè)光可以承接逆光、面光等其他光位的光，給演員表演以更好的支撐。同時(shí)，吊桿側(cè)光是側(cè)光的一種，可以有效地凸顯演員的輪廓，輔助造型。圖10是第二幕中百姓為信陵君一行人送行并給信陵君敬酒的一段戲，兩位主要演員面對(duì)面地站在舞臺(tái)中間，這時(shí)吊桿側(cè)光亮起，將主要演員的表演光區(qū)壓縮成寬窄適當(dāng)?shù)臈l形，演員在光區(qū)里左右調(diào)度都有充分的照明光，正面面部照明充分，臉部造型清晰明確。

圖4 魏王出場(chǎng)時(shí)的燈光設(shè)計(jì)

圖5 “心聲”表演時(shí)的燈光設(shè)計(jì)

圖6 腳光的運(yùn)用

圖7 吊桿側(cè)光的運(yùn)用

4 結(jié)語

以上是參與話劇《虎符》燈光創(chuàng)作的幾點(diǎn)體會(huì)。在創(chuàng)作過程中，筆者通過與導(dǎo)演及舞臺(tái)美術(shù)各部門的溝通，較好地完成了燈光創(chuàng)作任務(wù)，增加了舞臺(tái)藝術(shù)的觀賞性。通過此次創(chuàng)作也意識(shí)到，要?jiǎng)?chuàng)造完美的舞臺(tái)燈光效果，必須充分解讀劇本和了解人物性格特征，緊密結(jié)合舞臺(tái)所要表現(xiàn)的內(nèi)容；充分調(diào)動(dòng)想象力和創(chuàng)造力，合理運(yùn)用舞臺(tái)燈光全方位空間造型所需的技巧和方法。只有這樣，舞臺(tái)燈光才能架起一座戲劇與觀眾交流的橋梁。