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        在純粹的抽象與自由的意象之間——略評(píng)樊洲新近的山水畫作

        2012-09-08 09:36:16陳孝信
        中國藝術(shù) 2012年4期
        關(guān)鍵詞:秦山佳作紙本

        陳孝信/文

        在純粹的抽象與自由的意象之間
        ——略評(píng)樊洲新近的山水畫作

        陳孝信/文

        BETWEEN PURE ABSTRACTION AND FREE IMAGERY——COMMENTS ON FAN ZHOU’S RECENT LANDSCAPE PAINTINGS

        一切的藝術(shù)創(chuàng)造都始于印證自我,而印證自我卻是一個(gè)漫長而曲折的過程。

        高山流水 紙本水墨 220cmx520cm 2010年 樊洲

        二十年前,樊洲選擇了秦嶺——終南山。與此同時(shí),他也就扎根在了此山中。入得深山,舍得名利,耐得寂寞,用他自己的話說:“云煙常供養(yǎng),典籍信手翻……面對(duì)群峰獨(dú)忘我,其中真趣智者自可詮。”從此,便二十年如一日地“含道映物,澄懷味象”(傳為宗炳語),以創(chuàng)作“印證自我”的山水畫為旨?xì)w。期間,也曾是佳作無數(shù),既有“彩墨山水”,也有相對(duì)單純的“小寫意山水”。這些作品或清新自然、隨意率性,或嚴(yán)謹(jǐn)工整、氣象森然,不能說沒有個(gè)人面貌,但樊洲本人并不以此為滿足。某日,他“忽有一夢”:先賢范寬、李唐、王蒙、云林、石 、石濤、賓虹、抱石、石魯、可染皆至,斥其曰:孺子可教,固有一言于你。我等各領(lǐng)風(fēng)騷,因從藝以真性為詣,不與人同,汝穿梭我等之間久矣,當(dāng)速獨(dú)行,不可懈??!夢醒如醍醐灌頂,樊洲從此大徹、大悟、大變。將近二十年的辛勤耕耘,成為了一種必要的積累,一個(gè)提煉的過程。

        經(jīng)此一夢,一個(gè)幾乎全新的樊洲,終于出現(xiàn)了!

        印證自我的第一步是要脫出真山水的困擾。2005年,樊洲創(chuàng)作了題為《龍蛇舞秦山》的大畫(300cm×130cm),該畫一反他以往的常規(guī)構(gòu)圖,大膽地將所要表現(xiàn)的千山萬壑、重巒疊嶂上下一“剖”為二:下半截相對(duì)寫“實(shí)”,濃墨設(shè)色,刻畫肌理,烘托出秦山的險(xiǎn)峻雄偉與草木的繁茂生機(jī),給人以“蒼蒼橫翠微”(李白詩)之感;上半截忽焉寫“虛”,以一種極其單純的狂草線條上下左右飛舞、縱橫交錯(cuò)、龍騰虎躍般地虛擬出了巍巍遠(yuǎn)山和藍(lán)天白云的蒼茫與寥廓。一“虛”一“實(shí)”,相互映襯,極其生動(dòng),自然地“托”出了秦山精魂,恰如杜子的詩中所形容的:造化鐘神秀,陰陽割昏曉。

        可以想見,正是此作讓樊洲的眼前一亮,找到了自主創(chuàng)造,同時(shí)擺脫古人和真山水長久困擾的一個(gè)切口(也是一道“窄門”),從此,便一發(fā)而不可收拾。2006年,他創(chuàng)作了《一陰一陽為之道》和《氤氳圖》?!兑魂幰魂枮橹馈凡恢箘?chuàng)作了一件,其中尤以長390cm、寬282cm的一幅為佳。此作延續(xù)了《龍蛇舞秦山》的架構(gòu),即是分為上下兩段式,一“重”一“輕”,“黑”“白”分明,對(duì)比突出,貌似兩張畫,實(shí)質(zhì)氣脈貫通。整幅作品顯得單純洗煉,大氣磅薄。而《氤氳圖》的圖式卻更加趨于抽象、凝重,乍一看,是一個(gè)頂天立地的大墨團(tuán),天與地、山與水皆渾然一體,通篇凝碧,細(xì)加體味,其中恍惚有象,氣韻俱足,正所謂“機(jī)心潛逸,一片神行”。以上兩件作品,進(jìn)一步印證了樊洲山水畫創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格和鮮明個(gè)性,并將“自由的意象表述”推到了一個(gè)臨界點(diǎn)上。我們或許可以這樣來認(rèn)識(shí)樊洲:秦山是他靈感的源泉,音樂(古琴)是他伸展想象力的雙翅,書法是他創(chuàng)作“自由意象”的“利器”,綜合修養(yǎng)和現(xiàn)代理念是他敢于超越古人、前輩的“資本”。

        秦嶺·王者之象 紙本水墨 140cmx68cm 2008年 樊洲

        龍蛇舞秦山 紙本水墨 300cmx130cm 2005年 樊洲

        左 一陰一陽為之道282cmx390cm紙本水墨2006年 樊洲

        右 上善若水紙本水墨950cmx210cm2010年 樊洲

        樊洲真正的突破出現(xiàn)在2009年。其標(biāo)志性作品便是《山脈、血脈、文脈》。該作品與以往他個(gè)人的創(chuàng)作明顯不同之處在于:整幅作品純以長短、粗細(xì)不等的狂草一般的線條來編織“山水”畫面,或舒或卷,乍輕乍重,如飛如動(dòng),仙樂飄飄,充分且徹底地發(fā)揮了“中國線”(神、氣、骨、肉、血,五者合一)的表現(xiàn)力和擴(kuò)張力,且是一派純素,不加雕琢。整幅作品既是純粹、大氣的抽象作品(局部效果尤佳),也是自由、奔放的意象山水(遠(yuǎn)看效果尤佳),既有情感酣暢淋漓的宣泄,也有自由精神激越飛揚(yáng)的表達(dá)。該作品充滿了一種智慧、靈氣,還有書卷氣,貫通了古今中西,堪稱獨(dú)一無二。此后創(chuàng)作的《高山流水》乃是這件作品更加完美的呈現(xiàn),線的韻律節(jié)奏更加起伏跌宕,猶如一氣呵成一般,空間感則顯得開闊、自由、蒼茫,時(shí)間也仿佛在此凝固,顯得神秘、幽遠(yuǎn)、永恒。

        以上兩幅作品都不愧為樊洲山水畫創(chuàng)作巔峰期的代表。在當(dāng)今的山水畫創(chuàng)作領(lǐng)域里,也可以看作是一次不小的突破。在整體面貌上,樊洲與古人,與石魯、李可染等前輩巨匠之間拉開了一個(gè)距離,更加具有了一種強(qiáng)烈的現(xiàn)代美感;在創(chuàng)作方法上,樊洲與賈又福等當(dāng)代大家相比大異其趣,為當(dāng)今山水畫壇增添了異彩。

        山脈·血脈·文脈 紙本水墨 300cmx700cm 2010年 樊洲

        新近,樊洲再以“水”為命題,創(chuàng)作了一批佳作,如《幽泉》、《鳴泉》、《上善若水》、《流水》、《深水靜流》等,把“水”的“文章”發(fā)揮到了一個(gè)極致。其中尤以《流水》為突出,該作品構(gòu)圖奇險(xiǎn),畫的中心飛流直下、豎貫畫面,如利劍穿空一般,勢不可擋,長河兩岸,青山高聳,猶如兩扇“天門”一般,威武而雄壯。整幅作品在單純中顯出大氣,在空靈中透發(fā)生機(jī),是一件令人耳目一新的佳作。以上這些佳作充分標(biāo)明:在純粹的抽象和自由的意象之間,還有很多的“文章”可做,有待樊洲去拓展的空間還很大。只要樊洲敢于深入進(jìn)去,就一定會(huì)有更多的佳作問世。

        樊洲不斷印證自我的過程起碼給了我們以下幾點(diǎn)重要啟示:一、自由精神,個(gè)性化表達(dá)永遠(yuǎn)都是藝術(shù)生命力的源泉,舍此,便沒有真正的藝術(shù)創(chuàng)造;二、中國悠久的文脈,亦即是一種文化基因,永遠(yuǎn)都是我們必須堅(jiān)守、承繼、發(fā)揚(yáng)的精神品格,舍此,便沒有真正的中國創(chuàng)造;三、環(huán)顧當(dāng)今世界,一味地固步自封,因循守舊,不思進(jìn)取,便必然會(huì)被世界淘汰和自我邊緣化,為此,有志氣的中國藝術(shù)家,必須“借他山之石以攻玉”,與世界同步發(fā)展,方能做到無愧于古人,無愧于當(dāng)今時(shí)代。

        “落筆無古人,興酣欺造化”(石魯語)——如今的樊洲深悟此言的真諦。

        深水靜流 紙本水墨 184cmx96cm 2011年 樊洲

        幽泉 紙本水墨 240cmx120cm 2010年 樊洲

        大山·碩果 紙本水墨300cmx420cm 2006年 樊洲

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