安 璐

（西北民族大學音樂學院 甘肅 蘭州 730030）

琵琶是我國傳統(tǒng)的彈撥樂器。 琵琶從形成到發(fā)展的歷程，是我國漢族中原音樂文化與周邊廣大少數(shù)民族及西域國家音樂文化相融合的表現(xiàn)。

琵琶最早見于杜佑《通典》：“杜摯曰：‘秦苦長城之役，百姓弦鼗而鼓之’。 ”又“今清樂奏琵琶，俗謂之‘秦漢子’，圓體修頸而小，疑是弦鼗之遺制”①枇杷的名稱，東漢劉熙《釋名，釋樂器》中記載，“枇杷本出胡中，馬上所鼓也，推手前曰枇，引手卻曰杷”?！拌凌恕倍质菫檠葑嗍址?。同時表明此樂器為木制。 后魏晉時期改為琵琶。 琵琶發(fā)展在歷史上有兩次高峰時期。

1 隋唐

隋唐是琵琶發(fā)展的第一個高峰時期。 隋初，“燕樂”為七部，后煬帝改為九部至唐太宗時期又該為十部。 其中“龜茲樂”的主要樂器——曲項琵琶占主導地位。 曲項琵琶，約公元350 年南北朝時由印度傳入我國西北少數(shù)民族。 形制為梨形音箱，曲項，四弦，四柱。以橫抱姿勢用較長大的木撥彈奏。琵琶其絕妙的音色使上至貴胄下至市井皆為之傾倒。 隨著唐音樂的繁榮，琵琶演奏者的姿勢發(fā)生了變化。 隨著人們欣賞品味的提升，演奏者對琵琶熟練程度的大幅提高，演奏姿勢也由橫抱改為豎抱， 從而減輕了左手的限制使演奏上更為自由。 唐代琵琶名家裴神符對琵琶進行了改造，琵琶的演奏技巧也逐漸完善成熟，使得琵琶成為當時一種文、武兼?zhèn)涞臉菲鳌?經(jīng)過長期的演奏、積累，在燕樂歌舞音樂的基礎(chǔ)上逐漸產(chǎn)生出一批具有藝術(shù)魅力的琵琶獨奏曲。 如《霓裳羽衣曲》是唐代最著名的清曲之一，在當時民間是一首很流行的琵琶獨奏曲。 而《六幺》也是以一首在歌舞大曲基礎(chǔ)上改編的琵琶曲。

唐詩中眾多描寫琵琶的詩句可以看出當時琵琶藝術(shù)的高度繁榮。

唐詩中對琵琶描述最為經(jīng)典的當數(shù)白居易的《琵琶行》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不同通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿流，鐵騎空出刀槍鳴。

這一節(jié)生動描寫了琵琶樂曲的快慢轉(zhuǎn)變，使抽象的音樂有了視覺形象。 琵琶的另一優(yōu)點是便于攜帶、靈活小巧，既可在深宮市井中演奏，又可在塞外馬上彈撥。 王翰有詩：“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。 ”這兩句詩生動描寫了馬上彈琵琶的場景。

隋唐時期， 當朝統(tǒng)治者的提倡為琵琶的繁榮創(chuàng)造了機會， 統(tǒng)治階級政策的開放促進了文化藝術(shù)的交流及融合，隋唐時期為琵琶藝術(shù)的發(fā)展提供了廣闊的空間，迎來了琵琶發(fā)展的第一個高峰時期。

2 明清

明清時期是繼唐以后，琵琶發(fā)展的第二個高峰時期。 元明清以后，琵琶的演奏角度, 呈向上斜抱的姿勢, 角度大約在53 度左右②，琵琶形制已基本穩(wěn)定和現(xiàn)在很接進了。明清琵琶和唐琵琶有幾處明顯不同：

1）音箱變的更窄，比唐琵琶更加纖長，面板上無音孔，無捍撥。

2）頸部變得更長，與指板背面大致呈45°角左右。

3）有品有柱，多柱制已成為形制特征。

明清時期，演奏的人已由席地而坐改為端坐于凳子進行演奏。 明宣德三年木刻本《刻佛母大孔雀明王經(jīng)插圖》中，有奏樂及聽者場面，前排正中位置有一女子坐于凳上，豎抱琵琶用手彈奏。 這時的琵琶已經(jīng)基本上不存在捍撥而改用手指彈奏了。從文獻、圖片中沒有發(fā)現(xiàn)再用撥子彈奏的記載。琴頸部變長左手按弦更為靈活，右手用手指彈奏的方式增加了許多新的技巧。 這是琵琶史上一個極具重要意義的改變。

琵琶形制及演奏方法的改進，技巧的發(fā)展使明清時期琵琶曲目更為豐富。 并有大型套曲流傳下來。 琵琶獨奏曲在唐代雖已盛行，但未得文人重視，沒有樂譜的記載。 而經(jīng)元明清一直流傳到今天的《海青拿天鵝》，在已知其來源的琵琶大曲中，是年代最為久遠的樂曲。 元明清時期的演奏家創(chuàng)作了大量的傳世佳作，并開始注重琵琶樂譜的編寫與保存。 有關(guān)于元代的演奏家的記載較少，文獻中可以見到的琵琶演奏家有李宮人。當時的文人都曾寫詩稱贊她為“琵琶第一名手”。③從明代開始，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)有演奏者的記錄：湯應(yīng)曾，外號“湯琵琶”，明朝萬歷年北方著名琵琶演奏家；華秋蘋，清代琵琶演奏家，其主編的《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌肥俏覈谝徊空匠霭娴呐米V集，對后世琵琶的普及與流行，產(chǎn)生了深遠的影響。 他是自古以來第一個重視琵琶曲，將民間琵琶曲編集、修訂、刊印，并且編訂出指法符號，為琵琶藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出了巨大貢獻。

而俗字譜和工尺譜的廣泛應(yīng)用， 使琵琶樂有了更廣闊的發(fā)展。 琵琶雖然流行了千年，但直到清末才有琵琶譜的正式刊行。 在這之后，很多有名的譜集得以流傳下來。 比較重要的有《弦索備考》清蒙古人榮齋編訂。 樂曲有《合歡令》、《將軍令》、《十六板》、《琴音板》、《清音串》、《平韻串》、《琴音月兒高》、《普庵咒》、《海青》、《陽關(guān)三疊》、《松青夜游》、《月兒高》、《舞名馬》。華秋蘋編《琵琶譜》，刊于清嘉慶二十三年，用工尺譜記寫。其中有大曲《十面埋伏》。 有了較通用的記譜法，保存下來了大量的樂譜，而這些樂譜對琵琶的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

綜上所述，明清時期琵琶的發(fā)展起到了對琵琶承前啟后的作用。 經(jīng)過這兩個時期琵琶的發(fā)展和積淀，才有今天琵琶在中國民族樂壇上的成就與地位，對今后琵琶的發(fā)展與創(chuàng)新有著舉足輕重的意義。S

［1］劉忠,薛松梅.中國音樂史[M].蘭州：蘭州大學出版社,2010.

［2］楊蔭瀏.中國古代音樂史稿：上冊[M].北京：北京音樂出版社,1998.

［3］孫麗偉.琵琶文化散論[J].音樂研究,1999（2）.

［4］陳音.對當代琵琶音樂創(chuàng)作的思考[J].中國琵琶文化論壇,2010.

［5］唐詩選[M].北京出版社,1978.

［6］唐詩鑒賞辭典[M].上海辭書出版社,1983.

注釋：

①[唐]杜佑.通典·樂四[M].北京：中華書局出版社,1998：3679.

②淺析隋唐音樂對日本音樂的影響[EB].http：//www.wzbz.net/xyw/inte/wzbz-shiro.

③楊蔭瀏.中國古代音樂史稿：上冊[M].北京：人民音樂出版社,1998.