李 健

（東北石油大學 外語學院，黑龍江 大慶 163318）

唯美主義視閾中散文詩創(chuàng)作研究

李 健

（東北石油大學 外語學院，黑龍江 大慶 163318）

本文通過對于自己的作品散文詩集《心頭飄過……》創(chuàng)作過程的再現(xiàn)，向讀者展示創(chuàng)作這部散文詩集的過程中，作者用美的感受、美的文字、美的心境來書寫生活.指出創(chuàng)作過程中作者注意了唯美主義的生活再現(xiàn)，卻摒棄了唯美主義的藝術高于一切的觀點.

唯美主義；《心頭飄過……》；創(chuàng)作談

近年來由于人們價值觀、人生觀的改變，人們的生活態(tài)度也有了較大改變，物欲沖擊下的人們開始重視物質(zhì)享受.很多人會在這個時候出現(xiàn)心理問題，這種巨大的壓力讓人們忽視了自己的生活樂趣，也忽略了對生活中美的體會.

人們是否有心情體會自然中美的感受，人們是否能夠在喧囂之外找到自己的凈土，人們該如何去感受自己生命中美的價值變成了需要完善的生活意義的探索.本人在創(chuàng)作《心頭飄過……》的過程中摒棄了塵世間的紛擾，放空自己的心境，只為尋找到生活中的美，再現(xiàn)都市女性的情感和生活之美.

19世紀90年代，王爾德所代表的英國唯美主義發(fā)展到高峰，他在《道林·格雷的肖像》序言系統(tǒng)地表述了“為藝術而藝術”的美學觀點，王爾德所提出的唯美主義藝術創(chuàng)作原則，近一個世紀來在藝術界產(chǎn)生深遠的影響，但是王爾德的唯美主義觀點有其消極的一面，他認為：“我們越研究藝術就越不關心自然.藝術真正向我們揭示的是自然構思上的不足，是她那難以理解的不開化狀態(tài)，她那令人驚奇的單調(diào)和乏味，她那絕對未經(jīng)加工的條件.”他還認為藝術高于一切，并認為生活是模仿藝術的.但是筆者認為，這種藝術高于一切的觀點是不切實際的，藝術源自于生活，藝術是生活的再現(xiàn).王爾德在《英國的文藝復興》中有這樣的觀點“在這動蕩和煩亂的時代，在這紛爭和絕望的可怕時刻，只有美的無憂的殿堂可以使人忘卻，使人歡樂，我們不去往美的殿堂還要去往何方？”本人創(chuàng)作《心頭飄過……》本著追求美，享受美的理念，用自身對于美的追求去體味，去描述，去內(nèi)化生活中的美，目的是為了能夠喚醒人們的對于美的事物的感悟和關注，在喧囂之外體會一種寧靜的美.

1 寧靜之美

快節(jié)奏充斥著生活，浮華、躁動孕育著一種內(nèi)心的混沌狀態(tài)，于是世界變得喧囂，人們變得無所適從，忙碌于生計，無暇體會身邊的景致.甚至不知道季節(jié)已經(jīng)變換，不知道外面還有姹紫嫣紅，不知道在山的那一邊還有著一片寧靜和美好.本人在創(chuàng)作《心頭飄過……》時剔除了我們的城市生活，在我們城市的喧囂之外去找一份寧靜，可以是靜靜的湖畔，也可以遙遠的山莊，可以是淡淡的花香也可以是飄雪的山崗，在那里有著一種未被現(xiàn)代化的感受，在那里有著一種安靜悠遠的美好.

在春天開始萌動的那個早晨，作者這樣寫道：“春天帶著漫天的飛雪悄悄地在我的窗前停了下來，我欣賞著窗上的冰凌花，美麗著一夜的困倦.打開窗子，任由春的氣息帶著一縷寒意滌蕩著我滿臉倦意，似乎還沒有看見一點春天的色彩，也少了冬天里白皚皚的美麗.眼前平淡得讓我在這個初春的清晨凝固著自己的思緒.”這是一個初春的早晨，北方的春天是不敏感的，大地在雪的覆蓋下復蘇，寒冷還會在結著冰凌花的窗子上，可是春的氣息已經(jīng)透過漸漸消失的雪透露給了我們，我們站在窗子的后面感受著，體會著……

2 意象之美

1913年初，龐德在《意象派戒條》中對意象給出了這樣的定義.“‘意象’是能夠表現(xiàn)理智與情感的瞬間綜合物的東西……這種綜合物的瞬間呈現(xiàn)，帶來那種解放的感覺；那種擺脫時空限制的自由的感覺；那種我們在偉大的藝術作品面前所盡力的突然長大的感覺.”而在漢語中意象分成了“意”和“象”兩部分，意象是把作者的意圖與心境寄托于某一具體的象的一種表達方式，意象之美是作者的思想意圖和思想境界的完美結合.

本人在創(chuàng)作時注意了意象美的體現(xiàn)，《夏之夜》中有這樣的描述，“你在田野中建起了木屋，里面裝滿你的戀曲，我在木屋外徘徊，不知道什么時候能聽到你唱給我的那一曲.”這個“木屋”是營造的一個意象，用木屋來體現(xiàn)愛的搖籃.

意象的美能夠給人一種形象的感受，也能體現(xiàn)出凝結在“象”中的作者所要體現(xiàn)的意境，在描寫美的事物的時候，用美的“象”的描述去體現(xiàn)一種美的內(nèi)在精神，是為筆者的創(chuàng)作意圖.

3 書寫之美

在《心頭飄過……》的創(chuàng)作過程中，筆者十分注重文字自身的美感，首先注意了韻律：“我?guī)б皇柟饨o你，給黑暗的小屋一點明麗，我知道你拒絕春意.”“雨還是在艷陽之后悄悄地飄起，細細的雨絲浸入了你的夢里.”像這樣的文字在這本書里很多，散文詩的創(chuàng)作雖然沒有韻律的要求，但是在書寫的過程中注意了韻律感，為的是能夠產(chǎn)生易讀，耐讀的效果，同時能夠感受到文字的聲響和律動.

文字之美還體現(xiàn)在用詞上.書寫這本書時本人打破了一些常規(guī)詞匯的詞性和用法，形容詞動詞化，或者是名詞動詞化，形容詞名詞化等等，使得語言變得活泛，又能起到意想不到得到效果.“輕盈和著沉重在你的腳下流淌，綿延的情懷只剩下你發(fā)絲上的水跡.”這里的“輕盈”“沉重”兩個次就打破了常規(guī)的詞匯用法.

文字的美感通過對畫面的勾勒來展現(xiàn)，畫面中不可缺少的是色彩，所以在這里筆者還注意了色彩美的挖掘.“夕陽帶著最后一點光亮漸漸地沉入湖中，被霞光燃燒的天際把天和湖浸染得一片嫣紅，我的眼睛也被那紅色灼傷了，于是我的眼前一片殷紅.”這種色彩的描述會給讀者帶來一種繪畫般的色彩體會，也能讓讀者真正體會到自然中的色彩之美.這是本人對于書寫美的追求，用美麗的顏色在讀者面前勾勒出一副色彩斑斕的畫面.

《心頭飄過……》的創(chuàng)作過程中以不同的都市女性做為主人公，用女性溫柔，清澈的目光去捕捉生活中的各種形式的美.不推崇唯美主義藝術高于一切的思想，卻珍視生活中一切美的事物，在喧囂的都市生活中尋找一份寧靜之美，在面對美的事物時體會一種意象之美，在揭示美的事物的時候不可忽視語言書寫之美，追求色彩、追求韻律.

用一種唯美的手法去展示被忙碌的人們忽視的事物，似用線條勾勒，把景色，情感與內(nèi)心等生活的主要畫面呈現(xiàn)在讀者面前，這就是作者創(chuàng)作過程中所追求的唯美主義生活白描，也許并不精致，但這是對都市女性不同側面的生活再現(xiàn)，也是女性心靈的展示.

〔1〕奧斯卡·王爾德.道林·格雷的肖像畫[M].北京：外文出版社,1989.

〔2〕奧斯卡·王爾德.英國的文藝復興[M].唯美主義.北京：中國人民出版社，1988.

〔3〕奧斯卡·王爾德.謊言的腐朽[M].唯美主義.北京：中國人民出版社，1988.

〔4〕李健.心頭飄過……[M].哈爾濱：北方文藝出版社，2010.

〔5〕魯迅.南腔北調(diào)集[M].北京：人民文學出版社出版，1973.

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