王 艷

（洛陽理工學院 藝術設計系，河南 洛陽 471023）

線在現(xiàn)代平面設計中是最基礎的元素和最基本的表現(xiàn)語言之一.在自然界中，雖然點作為構成物質形狀的唯一終極元素往往單獨出現(xiàn)，但更多的是，無數(shù)個點連在一起構成的線條及線性結構所展現(xiàn)的無窮魅力往往是點和面都無法企及的.在現(xiàn)代平面設計中，線和線性結構的表現(xiàn)語言并不像某些其它因素那樣近似現(xiàn)實存在，它的特性在很大程度上也取決于藝術家所選擇的各異表現(xiàn)手法.由于中國傳統(tǒng)繪畫的線條藝術與中國古典的哲學思想、創(chuàng)作思路、意象造型、審美情趣有著千絲萬縷的聯(lián)系，因此在中國傳統(tǒng)繪畫作品中線條墨色多變、肥瘦不一、意境深長、回味無窮，其形態(tài)的差異具體表現(xiàn)在藝術作品中所起的作用也不盡相同，它既可作為物象的邊緣，又可界定空間；既可表達一定的形象，又可作為一個空間形象來單獨出現(xiàn)，甚至有時還可以獨立構成畫面來表達畫者的心境及情趣，這就使得“線條”在中國繪畫藝術中變得尤其重要，因而由線條引申出來的筆法、筆墨，則成為藝術家們不斷追求的精粹所在.現(xiàn)代平面設計中的線和中國繪畫中的線，以及幾何學中的線有著一定的共通之處.在近年來的優(yōu)秀平面設計作品中，越來越多的藝術創(chuàng)作者在線性結構的表現(xiàn)語言方面不斷從中國繪畫作品中汲取營養(yǎng)并取得了良好的效果，但也有許多創(chuàng)作者在具體的藝術實踐中對中國繪畫線性結構存在盲目崇拜和誤讀誤用，因此，探究和科學理解中國繪畫線性結構的表現(xiàn)語言在現(xiàn)代平面設計中的應用顯得尤為必要.

1 中國傳統(tǒng)繪畫中線和線性結構的表現(xiàn)語言特點

任何種類的繪畫都有自己特定的表現(xiàn)手段，并且在造型中其含義也各不相同.在中國繪畫的初始時期，繪畫就是以線的形式出現(xiàn)的，雖然那時的繪畫還沒有上升到藝術領域，但人類在對客觀物象的感受之中，對線有著與生俱來的關注與曖昧.在中國繪畫中，具體就線和線性結構來說，其表現(xiàn)的是一種情緒和感情，更多地體現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)及精神內(nèi)涵、審美與個性、立場與氣質.線條造型構成了中國繪畫的特點，它無論在形式選擇上如何有別，但其從內(nèi)涵上所表現(xiàn)出的民族文化藝術傳統(tǒng)特點，和產(chǎn)生的“言有盡而意無窮”的藝術效果及美學特征是其他造型無法比擬的.

在談到中國繪畫中線和線性結構的表現(xiàn)語言特點時，我們還要考慮到其所受物質材料的影響.中國繪畫以毛筆、墨汁、宣紙這些物質材料作為繪畫語言的物質基礎，也使線在中國繪畫的發(fā)展中表現(xiàn)的淋漓盡致.筆墨這一人為設置的物質材料，使線成為中國繪畫的主要表現(xiàn)方式.中國繪畫在近千年的發(fā)展中，把線提煉成一種成熟、高超的表現(xiàn)語言，使中國繪畫的用線既非主觀的隨意行為，又不是客觀的摹仿過程，而是經(jīng)過歷史沉淀形成的中華民族共同的視覺界定.中國繪畫的線并不完全依賴于直觀，而更多地是在中國傳統(tǒng)文化精神的藝術觀指導下運用意象思維的方式加以提煉，在尊重客觀的基礎上，經(jīng)過更多的內(nèi)心篩選和重組，既表現(xiàn)出強烈的造物在我的主觀意識，又達到物象表意性和意象概略性的統(tǒng)一.

1.1 線條在中國傳統(tǒng)繪畫中的特點

線和線性結構要素之所以在中國繪畫中占據(jù)顯著位置，其首要的原因就在于它的造型功能.中國繪畫的造型功能是指用線來表現(xiàn)物象、落實意象的能力.在中國繪畫的整個表現(xiàn)過程中，線和線性結構是落實意象惟一的造型手段.藝術家們運用線和線性結構直接在物象的結構中找出他們的客觀原型，表現(xiàn)出物象形體狀態(tài)中最本質的東西；并運用線和線性結構的各種變化表現(xiàn)物象的各種特殊狀態(tài)；運用線和線性結構在人們視覺上的差異，表現(xiàn)物象的質感；運用線和線性結構不同結構方式產(chǎn)生的不同張力，表現(xiàn)物象的量感；運用線和線性結構的不同線型和干濕變化，表現(xiàn)物象的層次與深度；運用線和線性結構的穿插、重疊、疏密、虛實等，表現(xiàn)物象的節(jié)奏與韻律，如此種種使中國繪畫的用線具有豐富的表意性和切意性.正是由于線的各種表現(xiàn)，成就了中國繪畫的典型性，使寫意性的意象思維和用線造型的形式基礎得到了虛與實的統(tǒng)一.

1.2 線條在中國傳統(tǒng)繪畫中的作用

中國繪畫中線的作用遠遠超出了其造型本身，它借物抒情的寓意成為創(chuàng)作者感情表達的媒介，具有傳情表意、抒發(fā)性情的功能.線所展現(xiàn)的一切實質上是創(chuàng)作者個性的展示，線條的種種變化又是創(chuàng)作者情感演變的外化.在眾多的中國畫作品中，創(chuàng)作者通過線條的不同形式變化賦予不同的生命感悟、審美觀念和韻味意趣，使線的表現(xiàn)功能與作者的心靈和審美情趣融為一體，也正因為如此，線和線性結構的性格化自然也就帶有了強烈的個性特質，這種特有的氣質最終構成了中國繪畫的品位與格調.

1.3 線條在中國傳統(tǒng)繪畫中的靈活展現(xiàn)

中國繪畫的線和線性結構在運用過程中，自覺不自覺地按照藝術美的法則，對生活對象加以概括、提煉、取舍、升華等，最終將無規(guī)律變?yōu)橛幸?guī)律可循的程式化和規(guī)律化.中國繪畫中線和線性結構的筆法變化不僅使中國繪畫的用線更有利于表現(xiàn)客觀物象的形態(tài)結構，而且構成了中國繪畫用線特有的形式美感.當然線的筆法變化來源于生活，是對自然物象的某些特質加以主觀強化的結果.如果過分追求用線的外在效果，為變形而變形，就會使生活對象的特質和自然美感完全淹沒于用線的趣味之中，如此一來則違背了中國繪畫的本質特征，同樣也削弱了中國繪畫中線和線性結構的藝術性與感染力.總之，線條是通過力度、節(jié)奏、韻律、動態(tài)、氣勢等不同的表現(xiàn)手法和美感來表現(xiàn)感情的，只要我們細心觀察和體會，就會逐步深入地發(fā)掘其內(nèi)在的聯(lián)系.所以對于線和線性結構既要看到并發(fā)揮它的長處和優(yōu)越性，又要正視它局限性，變形式的局限為形式的精華，這也正是中國繪畫線性結構的魅力所在.

2 中國傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代平面設計中線和線性結構的聯(lián)系

線是最有表情和最具表現(xiàn)力的.無論在中國傳統(tǒng)繪畫作品中，還是在現(xiàn)代平面設計中，只有把握好線的形態(tài)、線的不同表現(xiàn)特點、線的錯覺等，才能使我們更好地把線條運用到不同繪畫和設計理念中去.

2.1 線的形態(tài)

線有曲直、粗細、濃淡、流暢及頓挫之分.在平面設計中不同的線型會有不同的情感特征.“直線是最簡潔抽象的線型，一條細的直線能表現(xiàn)出銳利、敏感而快速的效果；一條極粗的直線卻顯露出剛強、穩(wěn)健而遲緩的感覺.直線里有垂直線、水平線和斜線三種形態(tài).垂直線具有簡潔、上升、堅毅、陽剛的特征；水平線有穩(wěn)定、寧靜、廣闊、延伸的情感；斜線有運動、活躍、不安定的感受.曲線有圓弧線、自由曲線與折線之分.圓弧線規(guī)整、豐滿；自由曲線流暢、優(yōu)雅、柔和；折線律動、堅硬.”中國繪畫十八描中運用線的各種形態(tài)把線條表現(xiàn)得淋漓盡致，和平面設計中的線的形態(tài)有著共通之處.像線的直線形態(tài)，就可以在一幅招貼設計中，用毛筆手繪直線條，使人感覺輕松隨意、個性十足；而用毛筆手繪出的圓弧形的線，就如之后我們要將到得，表現(xiàn)得那樣，親近自然，流暢優(yōu)雅；再如毛筆手繪出的折線，則表現(xiàn)出律動、有韻律.可見，一支中國繪畫的毛筆就能繪出豐富多彩的現(xiàn)代平面設計作品來.

2.2 線的不同表現(xiàn)特點

在設計中線有積極的線和消極的線兩種不同的表現(xiàn)特點.我們徒手或工具繪制的明確的造型線，可以是曲直、粗細、大小漸變等形式，這就是積極的線；在圖形中不直接畫出的線，體現(xiàn)在線與線之間的不直接，面與面的轉折而顯現(xiàn)出線的存在的是消極的線.其實在很多招貼廣告中，還有一些化妝品的宣傳廣告中就體現(xiàn)了線的不同表現(xiàn)特點.總體說來，線的不同表現(xiàn)特點就是要表現(xiàn)畫者的不同心境和情趣，從而展現(xiàn)給觀者的不同感受和體驗，這和中國繪畫中線的作用有異曲同工之處.

2.3 線的錯覺

在平面設計中通過視覺的作用，使線條形態(tài)產(chǎn)生錯覺.垂直方向的錯視、形態(tài)扭曲的錯視、距離長短的錯視、斷線的錯視.通過對線的基本概念、線的形態(tài)、線的特征等方面的認識，對直線、曲線、光滑的線、粗糙的線所具有豐富的表情有一定的認識.在自然生活中到處都是有節(jié)奏的線，只要你善于發(fā)現(xiàn).其實線的錯覺在中國繪畫中就是意境的體現(xiàn).畫家筆下用線條描繪的詩意般的境界和設計師眼中的線條，都具有豐富的錯覺體現(xiàn).

3 中國繪畫線性結構的表現(xiàn)語言在現(xiàn)代平面設計中的表現(xiàn)

通過對線的形態(tài)、線的不同表現(xiàn)特點、線的錯覺的進一步了解，讓我們認識到了線所具有的豐富的表現(xiàn)力和感染力.可以說，現(xiàn)代平面設計中的線是一種更為抽象的線形關系，它講究的是在空間里的構成形式，和我們中國繪畫中的線條有著看似相同又有所不同的表現(xiàn)形式.若我們把平面設計中的這種相對抽象線型的一系列表現(xiàn)，融合中國繪畫中的線一并用到現(xiàn)代設計中去，那將會創(chuàng)造出超凡的表現(xiàn)結果.

中國繪畫中線性結構的表現(xiàn)語言在現(xiàn)代平面設計中的充分應用，尤其是和中國傳統(tǒng)元素結合在一起的應用，則更加彰顯了傳統(tǒng)中國文化的魅力之所在.看了很多作品，還是覺得靳埭強先生為08年奧運會設計的一些標志獨具代表性（圖1）.它把中國繪畫的線條完美的運用到現(xiàn)代設計中，使得全世界都感受到了中國元素的影響力.

還有一個比較具有線型代表的設計者--韓美林.他拒絕已經(jīng)精英化和個體化的任何審美語言，而是將遠古、現(xiàn)代和中國民間的三種基因編碼合成在一起，用自由的心靈創(chuàng)造出了無邊無際的藝術空間.在他的藝術創(chuàng)作中，既繼承提煉了中華民族的傳統(tǒng)文化藝術，又吸收了西方藝術的精髓，擅長用線條展現(xiàn)魅力.在他的家中，看不到裝飾繁復卻不實用不舒適的古典家具，但并不缺乏傳統(tǒng)的韻味與美感.不論在廚房、客廳，還是臥室，抑或是那個簡直可稱“巨大”的畫室里，大體量的家具都以極簡的姿態(tài)呈現(xiàn)，簡潔明快的直線條干凈利落，絕不拖泥帶水.不僅如此，他家中的許多擺設也充滿了極簡的現(xiàn)代設計風格.無論餐廳、家具、臥具、座椅等，處處閃耀著對線條與現(xiàn)代極簡設計的熱愛.但這并不意味著他摒棄了他賴以生長的傳統(tǒng)中國土壤，中國元素會適時巧妙地出現(xiàn)，與這些現(xiàn)代的設計碰撞出美妙的畫面.

4 結語

現(xiàn)代平面設計中線的應用，能夠從中國繪畫中得到許多有益的啟發(fā)和借鑒，并使之具有強烈的現(xiàn)代性和鮮明的時代特色.再加上一些創(chuàng)意和創(chuàng)新，以及對傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)語言的反思、外來觀念的融合、吸收等，就使得設計作品更具本土性、現(xiàn)代性和創(chuàng)新性.一門學問乃至一個人，抑或一個企業(yè)、一個民族，要想在未來的發(fā)展中立于不敗之地，就必須勇于吸收新鮮血液，敢于繼承傳統(tǒng)文化，善于交融多方理念，展望未來，我們堅信，中國繪畫線性結構的表現(xiàn)語言在現(xiàn)代平面設計中的發(fā)展將會更加炫目多彩、熠熠生輝.

〔1〕韓瑋.中國畫[M].教育出版社，2002.

〔2〕江波，賈悍.平面構成基礎教程[M].廣西美術出版社，2009.

〔3〕靳埭強靳埭強-視覺傳達設計實踐[M].上海文藝出版社，2005.

〔4〕賈濤.中國畫論論綱[M].文藝藝術出版社，2005.

〔5〕中央美術學院中國畫系中國畫[M].北京高等教育出版社，1990.

〔6〕門小勇平面設計史[M].湖南大學出版社，2004.

〔7〕李硯祖.設計藝術學研究[M].工藝美術出版社，1998.