吳亦昊

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

災(zāi)難頻發(fā)、人與自然矛盾重重的時(shí)代背景下，以好萊塢電影為代表的美國生態(tài)電影正一步一步發(fā)展壯大，并以飛快的速度席卷全球影院市場。美國生態(tài)電影分為劇情電影和紀(jì)錄電影兩大類，紀(jì)錄電影主要以展現(xiàn)人文地理、自然風(fēng)貌為主，劇情電影則是融合了災(zāi)難片、科幻片、動畫片、傳記片等其他電影類型的元素展開敘事表達(dá)主題。然而放置在歷史發(fā)展的長河中來看，生態(tài)電影作為一種應(yīng)運(yùn)現(xiàn)實(shí)的生態(tài)危機(jī)而生的新興電影類型還并未走向成熟，它是一場電影技術(shù)和藝術(shù)的實(shí)踐性革命，人類把概念化的生態(tài)理念訴諸影像鮮活地呈現(xiàn)，給廣大觀眾以強(qiáng)烈的視聽沖擊的同時(shí)達(dá)到影響最大化的效果。伴隨著生態(tài)文學(xué)、生態(tài)倫理、生態(tài)哲學(xué)以及生態(tài)批評等各類理論支柱的發(fā)展與完善，美國生態(tài)電影在其前行的道路上不可避免地在藝術(shù)性、現(xiàn)實(shí)性等方面受到學(xué)界內(nèi)外的相關(guān)批判和指正。盡管在不斷嘗試的過程中美國生態(tài)電影取得了不俗的成績，但是放在現(xiàn)實(shí)生活里去仔細(xì)推敲，再考慮到觀眾的接受能力、習(xí)慣、方式的差異，真正有效地傳達(dá)生態(tài)理念的電影鳳毛麟角，繁華背后其實(shí)隱藏著種種矛盾。

一、生態(tài)主題的下的生態(tài)缺失

最為直觀的一點(diǎn)是生態(tài)電影中表現(xiàn)災(zāi)難爆發(fā)呈現(xiàn)科技特效的場景都是源于巨大的能源消耗。為了追求更加直觀更加真實(shí)的感官表現(xiàn)，美國生態(tài)劇情電影大多都投入相當(dāng)大的資本同時(shí)配合精良虛擬特效的制作，帶來了現(xiàn)實(shí)生活中大量能源的消耗以及污染的產(chǎn)生。幕前的驚心動魄的真切時(shí)空感受卻是以幕后的生態(tài)危機(jī)為代價(jià)的，完全與生態(tài)和諧的追求相悖?！逗筇臁烦赓Y1.25美元打造驚心動魄的實(shí)景和特技，為了拍出逼真的水災(zāi)效果，錄影廠特別設(shè)有一個大型的水箱，將紐約市街頭以及曼克頓公共圖書館“搬入”水箱內(nèi)，再注入25加侖的水，令紐約市被四呎深的水重重圍困著。為了造成暴風(fēng)雨的效果，在大型水箱的旁邊再設(shè)第二個較小的水箱，并注入15加侖的水。當(dāng)一聲令下，連接兩個水箱的匣門打開，15加侖的水以每分鐘五千加侖的速度流入大型的水箱內(nèi)，并加設(shè)強(qiáng)勁的吹風(fēng)系統(tǒng)，吹起浪花高達(dá)二十呎，成功做出暴風(fēng)雨的效果，場面澎湃驚心。①擴(kuò)大到整個電影制作圈中來看，以往生態(tài)災(zāi)難元素的瘋狂疊加造成了接下來的美國生態(tài)電影的創(chuàng)作面臨高額的創(chuàng)作成本壓力以及創(chuàng)作空間日益狹隘的困境，長此以往想要系統(tǒng)化地發(fā)展規(guī)劃生態(tài)電影而又不過多地破換自然生態(tài)環(huán)境，確實(shí)給我們帶來了不小的困難。以生態(tài)系統(tǒng)整體利益為重，更新電影技術(shù)，使用低碳環(huán)保能源，探求生態(tài)電影模式的可持續(xù)發(fā)展才是可行之道。

其次，過多的影像奇觀消耗了電影蘊(yùn)含的生態(tài)意識，過分強(qiáng)調(diào)數(shù)字影像技術(shù)、3D特效沖淡了生態(tài)和諧的內(nèi)涵，與對科技瘋狂發(fā)展的批判主題形成反差。堅(jiān)守觀眾這個固有生長點(diǎn)必然驅(qū)動著電影重視技術(shù)手段。觀眾進(jìn)入影院多是為了娛樂審美，從正面來看影像奇觀的累積便于觀眾接受影片，反之，營造所謂真實(shí)時(shí)空的影像撲面而來，觀眾在被動接受的過程中漸漸步入精神的虛無，感受到的只有影像本身，即展示的事物自身的獨(dú)立價(jià)值和意義被抽空后的符號。觀眾所消費(fèi)的快感假象把人的精神世界推向淺薄化和功利化，即便披著生態(tài)反思的外衣，在過多的技術(shù)充斥下，消費(fèi)過程與反思的過程畫不上等號。從受眾接受層面而言，美國生態(tài)電影面臨著消費(fèi)化、娛樂至上的尷尬境遇，模式化的生態(tài)電影場景，過分鋪張的特效圖景，使得藝術(shù)變得越來越功利化和模式化，視覺的淺薄湮滅了對自然的虔誠，觀眾在被放大加速的災(zāi)難場景攫取眼球的同時(shí)對這些美國生態(tài)電影快觀快忘根本無暇思考，觀眾觀賞遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于參與，實(shí)際的號召力、影響力甚微。

最后一點(diǎn)在于電影中的人文關(guān)懷超越了生態(tài)理念的傳達(dá)，影片中所表達(dá)出對人的終極關(guān)懷蓋過對整個生態(tài)系統(tǒng)、對非人生命體的人道主義關(guān)懷，將生態(tài)價(jià)值評判的標(biāo)準(zhǔn)退縮到人文關(guān)懷的范疇。影片中大多展現(xiàn)人與自然的對立而非和諧相處，實(shí)際上仍然是相對的以人為中心的視角貶低了非人生命的價(jià)值。作為西方長盛不衰的理念，即便是在適應(yīng)面對現(xiàn)實(shí)殘酷的生態(tài)危機(jī)下應(yīng)運(yùn)而生的生態(tài)主義中心世界觀的過程中，人類中心主義世界觀的痕跡還是抹煞不去。人類中心主義世界觀認(rèn)為人類是生物圈的中心，具有超越自然超越一切非人類生物的內(nèi)在價(jià)值，是唯一的倫理主體和道德代言人，自然成了人類的加工材料和儲存物。人類中心主義世界觀倡導(dǎo)人類去征服和統(tǒng)治自然，而在這條路上人類已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，凌駕自然之上的叫囂行徑越演越烈，整個生態(tài)系統(tǒng)岌岌可危。

與之相對的生態(tài)中心主義世界觀把生態(tài)整體當(dāng)做利益主體，強(qiáng)調(diào)生態(tài)整體、生態(tài)整體和個別物種的聯(lián)系以及整體內(nèi)部人類和非人類生物之間的聯(lián)系。作為人類中心主義世界觀的對立面出現(xiàn)的生態(tài)中心主義世界觀消解人對自然的中心地位，敦促人類放棄對自然萬物的征服和占有，從主宰的位置上退下來，成為生物圈中和非人類生命體平等的一員，重視其它生物體的價(jià)值，賦予生態(tài)整體的主動性，主張人類應(yīng)當(dāng)放棄一切干涉、破壞生態(tài)系統(tǒng)的技術(shù)、社會制度和價(jià)值觀念，與整個生態(tài)系統(tǒng)中的其它生命體平等相待、互不干涉、和平共處?？v觀美國生態(tài)電影的生態(tài)主題之下，人類的拯救和歸依依然是電影敘事的落腳點(diǎn)。《2012》所呈現(xiàn)的末日景觀，天崩地裂、狂風(fēng)巨浪、山洪海嘯，人類的終極命運(yùn)是推動主人公們奮力拼搏的動因，人和人為了自救為了維持個體的生命團(tuán)結(jié)到了小小的諾亞方舟里，鏡頭的焦點(diǎn)永遠(yuǎn)是人類的生命價(jià)值。漫天的飛沙走石中人們奔走呼號卻偏偏沒有花草樹木的現(xiàn)狀關(guān)照，我們看不到其他的非人生命體在面對整個生態(tài)系統(tǒng)的變動下的命運(yùn)狀況，傾聽不到自然的呼喊，人為地把非人類生命體納入人類社會的發(fā)展模式中，強(qiáng)行地將其置于默默接受人類社會規(guī)則的境地，并不完全是讓人類從與自然與其他生命體的和諧相處中獲益，從而去反思尊重生態(tài)價(jià)值就是體現(xiàn)自己的人生價(jià)值。

真正要做到以人為本的境界需要三個層面的本：一是以人的生命為本，二是以人的發(fā)展為本，三是以人的自我實(shí)現(xiàn)為本。而這里的人不僅僅局限于對個體價(jià)值的肯定和發(fā)展，還包括對他人的關(guān)心和博愛以及對整個人類命運(yùn)的關(guān)注以及對于社會的維護(hù)和思考。大部分的美國生態(tài)電影以人的生命和發(fā)展為出發(fā)點(diǎn)，縱然冠以整個人類的命運(yùn)前景，挖掘的深度止于淺層的生態(tài)意義，人對自身存在虛設(shè)的價(jià)值凌駕于大自然和其他非人生命體之上并不以為意，這還是有所缺憾的。影片總是選擇通過對人性的批判和分析得出產(chǎn)生生態(tài)危機(jī)的原因，并且最后以心懷善念的人得到拯救給予未來的希望，人類的解救沖淡了本應(yīng)嚴(yán)肅思考的生態(tài)問題的解決之道，觀眾在不知不覺中沉溺與片刻的歡愉中而不能深刻反思?xì)埧岬默F(xiàn)實(shí)問題。美國生態(tài)電影應(yīng)當(dāng)借鑒東方傳統(tǒng)的融人倫與自然于一體的“天人合一”的創(chuàng)新生態(tài)觀念，在肯定人的能動性的同時(shí)認(rèn)識到人和萬物都是可以溝通并且富有聯(lián)系的整體，有矛盾沖突但終究不是二元對立。推動生態(tài)電影內(nèi)部組織進(jìn)化，在電影中以風(fēng)物環(huán)境與人類和諧共處的生態(tài)系統(tǒng)的展現(xiàn)作為敘事的助力，關(guān)注正在失去的生態(tài)文化，理性看待生態(tài)文化沖突，強(qiáng)化生態(tài)啟示。

二、生態(tài)危機(jī)反思過程中的商業(yè)利益追逐

無論什么類型的電影在其產(chǎn)生之初就不可避免地帶有藝術(shù)性和商業(yè)性兩方的烙印。電影是改變?nèi)藗兯伎冀嵌鹊挠辛ぞ?，人們通過影像將加深對生態(tài)保護(hù)的重要性意識并極有可能去付諸行動，立足于生態(tài)關(guān)懷的美國生態(tài)電影在攫取經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)必然應(yīng)當(dāng)更多地自覺地追求電影的社會效益。好萊塢電影一直崇尚快產(chǎn)快消的物質(zhì)化消費(fèi)模式，商業(yè)利益追逐成為其考慮的首要因素，從電影的資本融合、角色分配、敘事模式、制作完成后的商業(yè)發(fā)行、廣告、副產(chǎn)品等都已形成行之有效的商業(yè)盈利模式，由此思想性上的生態(tài)主題和追逐商業(yè)效益的娛樂性、技巧性反映在美國生態(tài)電影中的矛盾尤其激烈，形式的變化跟不上思想的發(fā)展。生態(tài)很容易由一種信仰模糊成一種商業(yè)謀利的元素，生命的豐富內(nèi)涵隱退到商業(yè)化的盲目追逐中，意識中的自然并不能取代現(xiàn)實(shí)中的自然。電影試圖展現(xiàn)人類對于自然的感知和奮力謀求人與自然和諧的努力卻是和真實(shí)的自然相去甚遠(yuǎn)，缺少了對于生態(tài)自然理解的那份虔誠以及對于現(xiàn)代工業(yè)文明對于欲望動力的批判力度。

緊迫的生態(tài)危機(jī)也帶動了觀眾對于生態(tài)電影的需求，尤其是那些用尖端技術(shù)特效展現(xiàn)出來的令人贊嘆的視聽盛宴，既是電影人給予社會的反思渠道，同時(shí)也是攫取經(jīng)濟(jì)效益的有效途徑。在這條道路上，美國生態(tài)電影無可避免地運(yùn)用高效率的生產(chǎn)機(jī)制來滿足這些觀眾的技術(shù)之心。數(shù)字影像技術(shù)為影片增加了視覺沖擊力，塑造了想象中的災(zāi)難場景和科幻夢境，技術(shù)性的勝利漸漸壓過電影本身該有的生態(tài)思想深度。生態(tài)電影和主流電影的不同之處在于二者所面對的市場空間不一樣，對于受眾群的接受也不應(yīng)當(dāng)是以普化的娛樂消遣為首要衡量指標(biāo)。生態(tài)危機(jī)包含人類文化危機(jī)、社會制度危機(jī)、發(fā)展模式危機(jī)、生活方式危機(jī)以及人的想象危機(jī)，這都源于現(xiàn)代社會的現(xiàn)代性所帶來的社會制度問題和人的精神異化。美國生態(tài)劇情電影和生態(tài)紀(jì)錄片、法國等其他西方國家的（例如雅克·貝漢的“天、地、人三部曲”）相比，在思想深度上缺少從整個生態(tài)體系的角度對人和自然的關(guān)系進(jìn)行闡釋的深度，表現(xiàn)方式上呈現(xiàn)重視感官刺激勝過影片敘事，通俗娛樂元素勝過原生態(tài)地紀(jì)錄。電影技術(shù)制作出的自然生態(tài)逐漸由契合觀眾的想象到超越正常的思維容量，極致夸張化，這樣的結(jié)果無非是把受眾推向?qū)τ谡麄€生態(tài)系統(tǒng)真實(shí)原貌的一知半解和對于拯救生態(tài)危機(jī)的措施和方法的深度匱乏。

美國的生態(tài)電影應(yīng)當(dāng)走出災(zāi)難片、科幻片等依靠技術(shù)模型制作來描述人和自然的關(guān)系來取勝的窠臼，真正嘗試從非人生命體的視角切入，客觀呈現(xiàn)自然的真實(shí)原貌，以真誠的電影語言打動受眾，警示人類進(jìn)行反思個體、種族、政府、國家至整個地球的所作所為，反思我們現(xiàn)行的社會文化體制的弊端，更好地理解生態(tài)危機(jī)的根源，才能真正地幸而有效地把理念轉(zhuǎn)化為實(shí)踐。把商業(yè)運(yùn)作的優(yōu)勢和真誠深刻的生態(tài)理念切實(shí)地融合在一起，美國生態(tài)電影的品質(zhì)才會得到保障，影響力才會更大。

三、倡導(dǎo)萬物平等下的文化霸權(quán)

美國的文化霸權(quán)無處不在，是全球性的，時(shí)刻都在試圖消解他國的文化主權(quán)意識。在美國電影里，絕不能單純地將美學(xué)、經(jīng)濟(jì)和政治分開。②美國生態(tài)電影處處彰顯著美國式的國家意識：美國是被上帝選中的，承擔(dān)著拯救全球的責(zé)任，要在新的領(lǐng)土上構(gòu)建出令人敬仰的理想王國，向人類傳遞著民主和自由，把光明灑向全世界。美國式的影片一直沒有放棄通過文化思想的滲透將其價(jià)值觀念和思想傳播甚至強(qiáng)加到世界各地，以重塑世界其他國家的價(jià)值觀、行為方式和社會制度，進(jìn)而征服和控制人心的努力。美國一直以救世祖自居，高高在上的種族觀念和擴(kuò)張主義深深潛伏在影片之中，即使主題充斥著重視生命自由和生命權(quán)利的思想，但在實(shí)踐中卻忽視了作為世界格局有利的一端的發(fā)達(dá)國家應(yīng)承擔(dān)的更多的生命責(zé)任和生態(tài)保護(hù)責(zé)任。每一部美國生態(tài)電影都是以美國式的個人英雄力挽狂瀾拯救了自己拯救了千千萬萬的美國公民這樣的經(jīng)典橋段結(jié)尾，繼而美國拯救世界，拯救其他國家也設(shè)置得自然而然。帶有文化獨(dú)霸強(qiáng)權(quán)的美國生態(tài)電影以拯救者的姿態(tài)席卷世界各國的電影市場，贏取了傲人的票房成績。它一路高喊著生態(tài)主義、萬物平等，堂而皇之地宣揚(yáng)美國的文化和社會制度，卻在現(xiàn)實(shí)生活里憑借其獨(dú)特的政治經(jīng)濟(jì)地位一直想要充當(dāng)世界文化霸主的地位，如此狂妄的侵略者的姿態(tài)在影片中的人物設(shè)置、敘事模式中昭然若揭。能力越大責(zé)任就越大，本應(yīng)擔(dān)負(fù)起更多的緩解生態(tài)危機(jī)的美國在整個世界格局中的所作所為反而是把深重的困難推向了第三世界國家，利用文化交流的“逆差”實(shí)行不平等的文化侵略。發(fā)達(dá)的科學(xué)技術(shù)、強(qiáng)大的軍事實(shí)力以及雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)給予了美國不匪的實(shí)力，可是這一切都不該凌駕于整個生態(tài)系統(tǒng)的終極利益之上，人和自然的終極命運(yùn)卻還要被劃分國別、種族地對待，這樣的悖論不應(yīng)該被默許和縱容。

我們最大的恐懼和虛無感不是來自面對自然界的不可知，而是來自我們面對人類內(nèi)心的黑暗、邪惡產(chǎn)生的害怕，來自我們面對人類的異化、國家機(jī)器的失控產(chǎn)生的荒誕感、恐懼感。③人類始終擺脫不了深層的社會精神危機(jī)，懷疑科技工具能夠解決一切問題的能力，深感人類難以超越自然而存在，于是營造逼真的幻象尋求征服和改造自然的自信，塑造危機(jī)面前人性的光輝。在美國生態(tài)電影中，政治因素、經(jīng)濟(jì)思考、社會批判等內(nèi)容全都披上人文關(guān)懷的外衣，它往往借用類型模式和精巧有機(jī)的戲劇化處理來消解批判異化的國家機(jī)器或國際政治關(guān)系的力度，營造出一個有利于國家形象和國家意識傳播的文化氛圍，在此背景下進(jìn)而再探索生態(tài)問題。倘若不直面和處理社會層面不合理的制度問題，人類的深層精神危機(jī)就會依然存在，眼下的生態(tài)危機(jī)也得不到根本的解決。優(yōu)秀的生態(tài)電影可以看作嚴(yán)峻的生態(tài)危機(jī)之下對當(dāng)代人生存境遇、荒誕感、恐懼、絕望的一種存在主義表達(dá)，對社會制度、政治弊端的認(rèn)同性表達(dá)和對更深層次的精神和道德生態(tài)自由的重塑和完善。

結(jié)語

不可否認(rèn)，盡管矛盾重重美國生態(tài)電影在傳播生態(tài)理念的道路上是最有代表性的，它通過絢麗的視聽震撼把生態(tài)危機(jī)鮮活地呈現(xiàn)在觀眾面前，觸動人類反思的神經(jīng)以及探索未來的人和自然的關(guān)系該如何處理的問題。生態(tài)電影讓觀眾在娛樂的同時(shí)獲得了電影文本傳達(dá)的生態(tài)意識，構(gòu)建起人和自然和諧相處的理想生態(tài)觀念。接下來的美國生態(tài)電影要取得進(jìn)一步的發(fā)展，應(yīng)當(dāng)切實(shí)以生態(tài)系統(tǒng)整體利益為重，一方面更新電影技術(shù)，探求生態(tài)電影模式的可持續(xù)發(fā)展，另一方面可以系統(tǒng)化美國生態(tài)電影格局，針對不同類型的生態(tài)危機(jī)進(jìn)行小眾化設(shè)計(jì)，往更深入更專業(yè)化發(fā)展而不是流于各種災(zāi)難現(xiàn)象的疊加，為整個生態(tài)電影的發(fā)展?fàn)I造廣闊的天空。

注釋：

①摘自互動百科，《后天》【電影】—幕后制作，http://www.hudong.com/wiki/%E5%90%8E%E5%A4%A9.

②［法］樊尚·阿米埃爾帕斯卡爾·庫泰.美國電影的形式與觀念.文化藝術(shù)出版社，2005：10.

③郝建.類型電影教程.復(fù)旦大學(xué)出版社，2011：317.

［1］ ［美］大衛(wèi)·波德維爾，克里斯汀·湯普森著，曾偉禎譯.電影藝術(shù)形式與風(fēng)格.世界圖書出版社，2008.

［2］ ［英］大衛(wèi)·布林尼著，李諺譯.生態(tài)學(xué).三聯(lián)書店出版社，2003.

［3］ 游飛、蔡衛(wèi)編著.美國電影研究.中國廣播電視出版社，2004.

［4］ ［法］樊尚·阿米埃爾帕斯卡爾·庫泰.美國電影的形式與觀念.文化藝術(shù)出版社，2005.

［5］ 郝建.類型電影教程.復(fù)旦大學(xué)出版社，2011.

［6］ ［匈］巴拉茲·貝拉.可見的人——電影文化.中國電影出版社，2000.

［7］ 張德昭.深度的人文關(guān)懷：環(huán)境倫理學(xué)的內(nèi)在價(jià)值范疇研究.中國社會科學(xué)出版社，2006.

［8］ 王諾.歐美生態(tài)文學(xué).北京大學(xué)出版社，2003.