高玉秋

（東北師范大學文學院，吉林長春130024）

在文學作品中，環(huán)境描寫分為幾種。一為自然環(huán)境描寫。指的是土地、園林、山川、江河、大海、曠野、天空、氣候等等。在對自然環(huán)境進行描寫的過程中，作家們或者是借以來烘托點染，營造情節(jié)進展所需要的氛圍，或者是將自然環(huán)境作為人物思想感情的一種象征。一為社會環(huán)境描寫。雖然有學者在界定社會環(huán)境的概念時強調(diào)“社會環(huán)境是人際關系所形成的現(xiàn)實社會的基本態(tài)勢”［1］，但本文以為，社會環(huán)境應該指帶有非常鮮明的社會政治、經(jīng)濟、文化等烙印的隱性環(huán)境。如果說，自然環(huán)境是外在的，社會環(huán)境則是潛在的；自然環(huán)境是物質(zhì)上的呈現(xiàn)，社會環(huán)境應更多體現(xiàn)為精神上的東西。社會環(huán)境的描寫對表現(xiàn)作品人物的思想有著非常重要的作用，但它更多交織在人際關系之中，并不在作品的描寫中直接呈現(xiàn)。此外，還有一種環(huán)境描寫，則將自然環(huán)境和社會環(huán)境交織在一起，既有客觀的展現(xiàn)，又包含著人物的精神、性格、氣質(zhì)等方面的因素。通過對文學創(chuàng)作的研究可見，作品中人物生活于其間的住宅環(huán)境應該屬于第三種環(huán)境描寫。

中國古代文論家劉勰在其論著《文心雕龍·物色》中說：“歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)?！焙笥钟型鯂S《人間詞話》中的“一切景語皆情語”。黑格爾也從美學的角度這樣說道：“作為主體，人固然是從這外在的客觀存在分離開來而獨立自在，但是縱然在這種自己與自己的主體統(tǒng)一中，人還是要和外在世界發(fā)生關系。人要有現(xiàn)實客觀存在，就必須有一個周圍的世界，正如神像不能沒有一座廟宇來安頓一樣?！保?］這些文論意在強調(diào)環(huán)境描寫在文學作品中的作用。正因為古往今來許多作家都認識到了環(huán)境描寫對作品的重要作用，所以從古希臘文學發(fā)展至今，環(huán)境描寫始終是文學家創(chuàng)作過程中特別注意的一個環(huán)節(jié)。但是，環(huán)境描寫在不同時期、不同體裁文學作品中所占的比重卻有著很大的差別。相對而言，環(huán)境描寫在19世紀以來的現(xiàn)實主義小說中備受青睞，也獲得了高度的發(fā)展。在這方面，奧斯汀和夏洛蒂都做出了巨大的貢獻。而她們各自的代表作又對她們所做出的貢獻做了最好的詮釋。

奧斯汀的小說《傲慢與偏見》和夏洛蒂·勃朗特的小說《簡·愛》是19世紀英國文學的精品。雖然兩部作品的創(chuàng)作時間相隔半個世紀，但不論是奧斯汀還是勃朗特，都在環(huán)境描寫方面表現(xiàn)出相同的熱情、傾注了同樣的心血。她們沒有將環(huán)境描寫作為一種點綴，而是與人物、情節(jié)以及氛圍緊密結合。本文主要側重對兩部作品中住宅環(huán)境的描寫在人物形象塑造方面、對情節(jié)發(fā)展所起的推動作用進行簡單的分析，并對兩部作品在這方面描寫上的異同做比較對照。

一、住宅環(huán)境對塑造人物性格的作用

在日常生活中，住宅能夠鮮明地體現(xiàn)出主人的志趣、愛好、性格和審美水平等諸多方面。同樣，在文學作品中，作家也會特別注意聯(lián)系主人公的相關特點設計人物活動于其間的房舍庭院。在這方面，《傲慢與偏見》和《簡·愛》的住宅環(huán)境描寫都堪稱經(jīng)典。

《傲慢與偏見》對住宅環(huán)境的描寫并不多，僅有幾處，一處是伊麗莎白的姨媽菲利普斯太太在梅里頓的住所，一處是伊麗莎白的表兄柯林斯的住處，還有一處是達西先生在彭貝利的莊園。作者沒有對菲利普斯太太的住所多費筆墨，僅僅通過來到這里的客人觀賞房間陳設的眼光來表現(xiàn)客人的性格；對柯林斯住所的描寫，側重于兩個方面：簡樸和整潔，這樣的住宅環(huán)境，能夠突出伊麗莎白的好友夏洛蒂對平常生活的滿足，同時也用不多的筆墨將夏洛蒂安于現(xiàn)狀、慮事現(xiàn)實的性格特征體現(xiàn)出來。“房子很小，不過蓋得很好，也很方便。裝備很齊全，安排布置都齊整協(xié)調(diào)?！灰幌肫鹂铝炙瓜壬麄€環(huán)境可真是很有一種安樂舒適的氣氛……”［3］128-129小說中描寫得最仔細的，則是達西成長與生活的主要背景——彭貝利莊園。與前兩處住宅環(huán)境的描寫相比，作者在描寫彭貝利時甚至可以說是“不惜筆墨”。

伊麗莎白經(jīng)過對達西充滿偏見到意識到自己誤解了這個善良、英俊且對自己一往情深的年輕人的心靈轉變后，懷著復雜的心情走進了彭貝利。此時，伊麗莎白雖然意識到自己犯了“主觀主義”的錯誤，對達西的認識出現(xiàn)了嚴重的失誤，但對達西的精神世界并不全然了解。于是，彭貝利幫助伊麗莎白找到了進入達西精神世界的路徑。

“園囿很大，地形高低錯落，他們從最低的一個地點駛進去，花了相當長的時間才駛過一片寬闊深邃的優(yōu)美樹林。

伊麗莎白思緒滿懷，不想談話，但是她見到每一處形勝和景點，都不禁贊嘆起來。他們緩緩向上走了半英里，就發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)置身于一個高坡的頂端，樹林也到此地為止，彭貝利大廈立即映入眼簾?！@是一座堂皇美觀的石砌建筑，聳立在一片高地上，背后是一道高高的山梁，其上林木蔥蘢；前面有一條愈流愈寬的小溪，頗富自然情趣，毫無人工雕琢的痕跡。溪流兩岸既不拘泥呆板，又不矯揉造作。伊麗莎白覺得賞心悅目，她從來沒有見過這樣一處妙趣天成的地方，或是這樣一處沒有遭到庸俗趣味玷污的自然美景?！边M入房間里面，伊麗莎白看到，餐廳“是一間很合格局的大屋子，布置得體，十分雅致。……他們轉到其他屋子……每間屋子都高大豁亮，家具陳設都和主人的身份地位相稱；但是在伊麗莎白眼里，確實對他（達西）的情趣欽佩贊賞，因為這種陳設既非庸俗花哨，又非華而不實，與羅辛斯相比，少了幾分富麗堂皇，多了真正的高貴典雅?！保?］195-196

僅從上面引文就可以看到，在《傲慢與偏見》并不長的篇幅中，作者竟然如此細致地展現(xiàn)彭貝利的住宅環(huán)境，通過變換眼光的方式，既采取敘述者的敘述眼光，又轉而通過伊麗莎白的敘述眼光來展現(xiàn)彭貝利的內(nèi)外景致，突出了彭貝利在小說中的重要地位。在親臨彭貝利之前，伊麗莎白對達西的感情就開始發(fā)生轉變了，到了彭貝利之后，她并沒有與達西正面相遇，但她對達西的好感已經(jīng)十分明顯，顯然起作用的就是這座莊園了。高雅美麗的住宅環(huán)境映射出達西先生的高雅情趣和高尚的道德情操，也使伊麗莎白心目中的達西形象高大起來，同時也印證了讀者早就開始慢慢形成的對達西先生高尚道德品質(zhì)的判斷。奧斯汀就是這樣巧妙地通過住宅環(huán)境的描寫，以眾多景物結合所產(chǎn)生的效果來折射小說人物的性格，取得了直接描寫人物性格所達不到的藝術效果，成為奧斯汀小說一個精彩的亮點。

跟奧斯汀一樣，夏洛蒂·勃朗特也特別注重住宅環(huán)境描寫在塑造人物方面所起到的多重作用。

在《簡·愛》中，女主人公主要經(jīng)歷了四個生活環(huán)境。除了蓋茨海德府她的舅母里德太太家和她寄宿的洛伍德學校外，第三個是桑菲爾德羅切斯特先生的宅邸，還有一個便是惠特克勞斯簡·愛的表兄圣約翰的家。比較說來，《簡·愛》中住宅環(huán)境的描寫已經(jīng)大大多于《傲慢與偏見》；書中這四個地方住宅環(huán)境的描寫也遠比《傲慢與偏見》細致得多。此外，《簡·愛》比《傲慢與偏見》更側重對室內(nèi)陳設的一一展現(xiàn)，這一方面是因為敘述視角的關系——《傲慢與偏見》是采取第三人稱敘事的方式，客觀性成分要大一些，而《簡·愛》采取的則是第一人稱敘事方式，環(huán)境描寫完全可以跟隨人物的眼睛如同照相一般的細細展開，同時也可以使環(huán)境描寫的主觀性大大增強且不顯牽強。同時，這種描寫的方式也代表19世紀中期以后一段時間現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作的共同特點，用恩格斯的話來說，就是描寫典型環(huán)境，目的正是為了塑造這種環(huán)境中的典型人物。與《傲慢與偏見》相比，《簡·愛》的住宅環(huán)境描寫在人物形象塑造方面所起的作用更大了，它一方面體現(xiàn)出住宅的主人自身的性格特征，另一方面也在塑造成長中的主人公簡·愛的形象方面起到了重要的推動作用。

《簡·愛》共38章。其中前四章寫簡·愛在蓋茨海德府的生活，第五章到第十章寫簡·愛在洛伍德的生活，第十一章到第二十七章寫簡·愛在桑菲爾德的生活，而惠特克勞斯的生活則用了不到十章的篇幅。

小說開始，簡·愛生活在舅媽里德太太家。在小小的簡·愛眼里，蓋茨海德府雖然堂皇氣派，卻陰暗、寒冷。里德太太對簡·愛的冷酷無情、簡·愛在這里生活的悲慘、心靈的扭曲都通過蓋茨海德府的住宅環(huán)境得到了彰顯。洛伍德寄宿學校的宿舍、飯廳和教室成了簡·愛和其他80多名師生活動的主要空間。宿舍的黑暗、寒冷，飯廳令人作嘔的味道、教室里老師冷酷的訓斥成為主旋律。簡·愛就這樣在苦難的環(huán)境中成長起來。

誰都知道，簡·愛與羅切斯特先生的愛情故事是小說的主要部分，因此這個部分所占比重最大，小說對這一部分的住宅環(huán)境描寫也最為細致、充分。

雖然是十月寒冷的天氣，但當簡·愛走進桑菲爾德寬闊的庭院，“穿過一間四周都有高大的門的方形大廳”時，“只見展現(xiàn)的是一幅舒適喜人的圖景?！笨墒?，接下來的印象，卻與剛才的感覺產(chǎn)生巨大的反差。當費爾法克斯太太帶簡·愛前去她的房間時，簡·愛發(fā)現(xiàn)“樓梯上和走廊里，都籠罩著一種陰森森的，地下墓穴般的氣氛，使人產(chǎn)生空曠和孤寂的不愉快的感覺。”當早晨明麗的陽光照亮整個房間時，簡·愛又產(chǎn)生了新的感受。房子顯得莊嚴氣派，宅邸周圍則是樹木蔥蘢的山野，“它們似乎用一種歸隱遁世的氣氛包圍了桑菲爾德”。而當簡·愛走上宅邸的第三層時，她看到，“三樓的幾個房間雖說又低又暗，但因為有點古色古香，倒也別有情趣。”這里堆放了許多已經(jīng)古舊的家具和前輩留下的遺物，“所有這些遺物，使桑菲爾德府的第三層看起來像個往事之家，回憶之所?！保?］古怪成了這里留給簡·愛的最深印象。

當上述住宅環(huán)境的各種感覺匯聚在一起時，我們可以說，桑菲爾德是一個無法一言以蔽之的地方，憑簡·愛的局外人身份，無法對這里進行單純而明白的了解和判斷，這里似乎隱藏著許多秘密。而假如我們以此作為桑菲爾德主人羅切斯特先生的人生和性格的基本判斷，恐怕也是十分吻合的。在我看來，這正是作者的意圖所在。對桑菲爾德的復雜印象形成時，羅切斯特先生還沒有出場，但住宅環(huán)境已經(jīng)成了主人公性格甚至還有其神秘的人生閱歷的一種表征，只待主人公出場來加以印證。夏洛蒂·勃朗特以獨特的住宅環(huán)境描寫，完成了對小說男主人公的介紹，而簡·愛也在對宅邸的漸進了解過程中，達到了對羅切斯特性格和人生的真切認識。夏洛蒂通過住宅環(huán)境描寫來介紹人物、塑造人物性格的方式取得了成功，造成了一種新奇、別致的藝術效果。

二、住宅環(huán)境的描寫對情節(jié)發(fā)展的暗示作用

雖然說二位大師對居住環(huán)境描寫的運用方式不盡相同，但除了對塑造小說人物形象產(chǎn)生重要作用之外，也或多或少地暗示了小說情節(jié)的走向，為小說情節(jié)的曲折回環(huán)平添諸多魅力。奧斯汀在《傲慢與偏見》中以最大篇幅對彭貝利進行了住宅環(huán)境的描寫，并不單單樹立了達西先生的高大形象，也為小說情節(jié)的逆轉埋下了伏筆。奧斯汀通過宏觀的描寫，將眾多風格各異的景物編織到了一起，用樹木、溪流、園林、鱒魚這些和諧的自然景物繪制出了一副色調(diào)柔美的畫面，作者更加突出強調(diào)的是彭伯利莊園“不矯揉造作”和“沒有遭到庸俗趣味玷污”的內(nèi)在品質(zhì)，這兩方面的描寫既強調(diào)了伊麗莎白在對唐突地拒絕達西求婚的追悔中所包含的世俗的因素，也暗示給讀者伊麗莎白內(nèi)心的“糾偏”進入了質(zhì)變階段，為后文達西和伊麗莎白之間感情的飛速發(fā)展作了良好的鋪墊。奧斯汀巧妙地利用對彭貝利莊園的描寫，間接地向讀者傳遞了達西先生的本質(zhì)，令讀者在恍然大悟之中領會小說的主題，小說的結局也就變得一目了然了。

夏洛蒂·勃朗特則依舊聚焦于對景物的細膩描寫，以此來體現(xiàn)景物自身所具有的特性，完成對小說情節(jié)的暗示作用。在桑菲爾德，簡·愛對三樓的古怪印象一直持續(xù)，直到當她和羅切斯特的婚禮被梅森先生打斷，這種古怪的感覺才終于找到了因由。因此，桑菲爾德住宅環(huán)境的描寫強化了小說不斷營造的神秘怪異的氛圍，使小說的懸念更加吸引讀者。當簡·愛從感情的漩渦中掙扎出來，重返桑菲爾德的時候，作品又花費了大量的筆墨來描寫廢墟，以及芬丁莊園的荒敗和凄涼。這兩段描寫再度強化了羅切斯特先生處境的悲慘，使簡·愛的歸來和她愛的奉獻變得更有分量。這兩個部分的住宅環(huán)境描寫不僅意味著小說情節(jié)的又一次轉折，而且將小說后段的情節(jié)向讀者加以暗示。作者將小說的環(huán)境描寫緊緊扣住情節(jié)的發(fā)展，將環(huán)境描寫置于小說情節(jié)之前，為小說情節(jié)的轉折埋下伏筆，使得小說的轉折與前文的環(huán)境描寫相互照應，讓故事的發(fā)展更為流暢、自然，也正是因為這些住宅環(huán)境描寫所營造的氣氛，才令頗具傳奇性的結尾不顯得做作。

正所謂“物隨其主”，二位大師在他們各自的小說中，成功地發(fā)掘了小說人物與其居住環(huán)境之間的聯(lián)系，通過不同的描寫手法，或從整體、或從細節(jié)上巧妙地修飾了小說人物住宅內(nèi)外的景物，將小說人物的性格特征融入到居住的環(huán)境里，使小說人物與其居住的環(huán)境融為一體，并通過抓住景物的色彩、形態(tài)所具有的特殊含義，暗示了小說情節(jié)的發(fā)展方向，使小說情節(jié)在跌宕起伏的同時卻又不失其藝術價值。

以《傲慢與偏見》和《簡·愛》為藍本的關于居住空間的意象蘊含的討論，不僅是對19世紀的小說創(chuàng)作與人物塑造方法的一點思考，其范疇和規(guī)律性特征的討論，顯然同樣可以在現(xiàn)代主義，包括后現(xiàn)代主義文學中找到無可規(guī)避的相關語境，并發(fā)現(xiàn)內(nèi)中的革命性變革中的文本形態(tài)與藝術手法的演進。當然，這不是本文的篇幅可以勝任的工作，容待專文言及。

［1］張德林.小說中的環(huán)境與人物［J］.社會科學戰(zhàn)線，1987（3）：241.

［2］黑格爾.美學（第一卷）［M］.朱光潛，譯.北京：商務印書館，1982：312.

［3］奧斯汀.傲慢與偏見［M］.張玲，張揚，譯.人民文學出版社1993.

［4］夏洛蒂·勃朗特.簡·愛［M］.宋兆霖，譯.北京燕山出版社，2002：89-100.