文丨王笑天

（吉林電視臺大型活動部，長春 130033）

在拍攝過程中，不同的色溫需要選擇不同的濾色片，正確調(diào)整黑、白平衡，是色彩還原的重要保證，也是我們常說的：色彩是對視頻畫面采集和制作的第一要務(wù)。

1 色溫與視頻畫面色彩

在視頻拾取過程中，面對色彩斑斕的燈光設(shè)計，面對五彩繽紛的舞美設(shè)計，面對大千世界色彩斑瀾的景物，攝像師如何通過拍攝將它們本身的色彩如實還原，或使景物的色彩按作者的意圖主觀的表現(xiàn)在畫面中，要做到這一點，就必須了解光源色溫、用光技巧等知識。這是因為光源色溫不同，光譜成分便各異，只有了解了光源色溫，才能有目的地選擇調(diào)節(jié)光源色溫用的濾光片，才能使攝像師在拍攝的畫面中精準(zhǔn)地控制景物色彩。

色彩是光的一種特性，沒有光就沒有色彩，有什么樣的光，就有什么樣的色彩，因此不同的光線條件下物體的色彩截然不同，這是因為不同光線的色溫不同。自然光中雨天、雪天、晴天、清晨、傍晚等色溫各不相同。人工光源的色溫也是千變?nèi)f化的。陽光下物體一般保持自己的固有色。裝點大地的紅花、綠葉，陰天時由于色溫偏高，它們像被蒙上一層青灰色。晨光和夕陽下色溫偏低，它們又被蒙上一層橙紅色。

色溫是人眼對發(fā)光體或紅色反光體的感覺。色溫上的喜好是因人而定的：例如緯度較高的地區(qū)，平均色溫約6000K，人們就比較喜歡低色溫（5600K或6500K）。相反的，在接近赤道的人們，日常看到平均色溫是11000K8000K～17000K，所以比較喜歡高色溫。

中國人講究“中庸”和“均衡”，調(diào)整白平衡也是一樣：如果我們用高色溫去表現(xiàn)北方冬天的雪景，畫面就偏藍(lán)；如果用低色溫的去表現(xiàn)三亞的海邊椰林，畫面就有偏紅。

2 景物色彩的還原和白平衡的調(diào)整的關(guān)系

白平衡的作用就是還原景物本身的色彩，因為攝象機(jī)與人的眼睛不同，人眼無論在室內(nèi)還是室外都會感覺到顏色是正常的，這是因為人的視覺神經(jīng)和大腦相連，工作原理極為復(fù)雜。而目前的攝像機(jī)不是智能的，它換了地方，就需要我們幫它糾正顏色，就是要調(diào)整白平衡了，調(diào)整白平衡就是還原畫面景物色彩。使我們現(xiàn)實中任何環(huán)境中看到的白色的物體還是白色，畫面不偏色。調(diào)整白平衡就是讓攝像機(jī)在各場景下拍攝白色物體而產(chǎn)生的RGB信號幅度相等。

3 白平衡的調(diào)整方法

3.1 換色片粗調(diào)

換色片就是根據(jù)相應(yīng)的光照情況，配合不同的色溫片。電視臺專用攝像機(jī)都有以下色溫片：3200K，適用于清晨/傍晚等自然環(huán)境或室內(nèi)白熾燈的場合；5600K，適用于戶外陰雨天、多云等自然環(huán)境或室內(nèi)日光燈的場合；5600K+1/16ND，適用于戶外正午陽光、夏日海灘、雪天等自然環(huán)境。在調(diào)整完白平衡后，有的數(shù)字?jǐn)z像機(jī)會顯示周圍環(huán)境的色溫值，如果顯示的色溫值與選擇的色溫片不相對應(yīng)，這時，需要再一次進(jìn)行白平衡的調(diào)整，并重新選擇相應(yīng)的色溫片，因為攝像機(jī)信號具有一定的動態(tài)范圍，所以要獲得最好的視頻畫面，一定要選擇最接近一檔色溫片與現(xiàn)場色溫相匹配。

3.2 手動對白精調(diào)

在選擇合適的色溫濾色片，進(jìn)行色溫的粗調(diào)后，需要進(jìn)行白平衡的精細(xì)調(diào)整，使色溫調(diào)整到最佳狀態(tài)。具體操作方法：對準(zhǔn)表面白色物體，通常都用表面光滑，無折痕的白紙，美工用的白卡紙最佳，并避免反光，鏡頭推到大特寫，白色占滿畫面，檢查光圈是否在自動位置，調(diào)攝像機(jī)鏡頭與機(jī)身接口下的“手動白平衡”檔撥，當(dāng)尋像器顯示“OK”時，白平衡也就調(diào)整完畢，此時色差信號幅度為零。

3.3 自動對白調(diào)整

啟動攝像機(jī)的“自動跟蹤白平衡”功能，ATW開關(guān)置于ON，“自動跟蹤白平衡”功能隨時根據(jù)最亮處的光線色溫來調(diào)節(jié)白平衡，使不斷變換場景的色彩還原基本正確。這種方法僅局限突發(fā)的新聞等情況下使用，如，缺點是色彩還原的準(zhǔn)確程度不夠。

4 運(yùn)用白平衡失調(diào)的技巧

由于節(jié)目的主題和內(nèi)容千差萬別，表現(xiàn)手法也不盡相同，為了表現(xiàn)節(jié)目的某種氣氛，有時攝像師需要根據(jù)據(jù)導(dǎo)演的要求改變正規(guī)的方法拍攝電視節(jié)目，他們在拍攝外景時不僅要拍攝色彩還原真實的圖像，記錄畫面真實色彩，還要有意識地改變畫面色彩使白平衡失調(diào)，進(jìn)而創(chuàng)造出某種特殊的藝術(shù)效果。常見的方法有。

4.1 利用白平衡的錯位調(diào)整，可以使畫面主觀偏色

如果想達(dá)到特殊的效果，一般用有色紙調(diào)白平衡，可以使畫面色彩發(fā)生不同的偏轉(zhuǎn)，使用得恰當(dāng)，可以收到意想不到的效果。

4.2 利用白平衡的錯位調(diào)整，突破拍攝困難

夜景的拍攝一直以來都是攝影師難以突破的創(chuàng)作瓶頸，尤其對是業(yè)內(nèi)新人來說，更是如此。利用白平衡的錯位調(diào)整，可以在白天拍攝出夜景的效果，克服了夜景拍攝的局限性。如果處理得當(dāng)，還可以拍出比在晚上布光拍出的夜景效果更好的畫面。同樣的道理，在電視劇組，攝像師利用白平衡的錯位調(diào)整，還可以在秋高氣爽的晴天拍出逼真的陰雨天效果。

4.3 利用加濾色片，實現(xiàn)白平衡的錯位調(diào)整

當(dāng)撥下“手動白平衡”檔撥時，尋像器顯示“OK”，白平衡也就調(diào)整完畢，白平衡調(diào)好后，色差信號幅度為零，矢量示波器中“白色”矢量點會回歸到原點。此時如果附加趨向不同顏色的濾色片，都會使白平衡產(chǎn)生錯位，矢量示波器中“白色”矢量點也會離開原點而趨向這一顏色，而在這個場景中拾取的視頻畫面的色調(diào)也將會不同。

4.4 利用色溫互補(bǔ)的原理，實現(xiàn)白平衡的錯位調(diào)整

調(diào)整白平衡時使用互補(bǔ)色板，例如，想要低色溫的畫面，則用高色溫的色板調(diào)白平衡。在矢量示波器中可以看到，調(diào)白平衡后，“高色溫”矢量點會跑到原點上，而真正的“白色”矢量點會朝低色溫的方向偏離原點，視頻畫面的色調(diào)隨之改變。

4.5 利用白平衡的錯位調(diào)整，可以使反差大的畫面實現(xiàn)自然過渡

比如，在夏日正午的海灘和有篝火的洞穴，在鏡頭剪接上一定存在影調(diào)的差異。但通過調(diào)節(jié)白平衡，可以統(tǒng)一影調(diào)，在鏡頭組接上流暢而不跳躍。上述運(yùn)用白平衡失調(diào)方法，在藝術(shù)創(chuàng)作過中有時會運(yùn)用得到，但創(chuàng)作者一定要根據(jù)節(jié)目內(nèi)容，節(jié)目形式，有的放矢，不能嘩眾取寵，毫無目的濫用。

總之，筆者著重分析了色溫、白平衡調(diào)整對電視畫面的影響，指出白平衡調(diào)整的具體方法，同時，為達(dá)到電視畫面所要表現(xiàn)的情感和要營造的各種氛圍，提出了幾個常用的使用技巧。影響視頻畫面色彩的因素還有很多，是有待一步研究、探討的。

[1]安立國. 攝像技藝. 黑龍江人民出版社，2002.

[2]喬瑞華. 色溫與電視攝像技術(shù)中的黑、白平衡調(diào)整. 中國現(xiàn)代教育裝備，2007(4).

[3]周青. 白平衡調(diào)整時參照物的選取. 中國有線電視，2003.

[4]張延昌，蘭凱. 淺談攝像機(jī)的白平衡調(diào)整. 山東教育學(xué)院學(xué)報，2003(18).

[5]肖冬杰. 色溫與黑、白平衡對電視攝像畫面彩色的影響分析與對策. 中國新技術(shù)新產(chǎn)品，2009(9).

[6]烏美娜等. 教育電視節(jié)目制作.北京師范大學(xué)出版社，1996.

[7]任金州等. 電視攝像. 中國廣播電視出版社，2000.