□ 唐榮堯

(銀川晚報(bào)社，寧夏 銀川750000)

中國(guó)的報(bào)紙從一開(kāi)始起步就依托著文化的滋養(yǎng)。這種滋養(yǎng)，從上個(gè)世紀(jì)初的報(bào)紙副刊到時(shí)下不少報(bào)紙的文化周刊、人文周刊一直得以體現(xiàn)。上個(gè)世紀(jì)初，深受啟蒙主義思想影響的文化人大多成為報(bào)業(yè)發(fā)展的重要推手，胡適、魯迅、郭沫若、葉圣陶等文學(xué)大家更是報(bào)業(yè)人員出身。他們的介入使文化擔(dān)當(dāng)了報(bào)業(yè)發(fā)展中的巨大歷史責(zé)任和文化責(zé)任。報(bào)紙的副刊因?yàn)槌袚?dān)了這些文化產(chǎn)品而成為報(bào)紙最光彩奪目的部分，副刊散發(fā)出的文脈，一直推動(dòng)著報(bào)紙文化品位建設(shè)的進(jìn)程。

時(shí)下的報(bào)紙有這樣一個(gè)現(xiàn)象：一方面是版面的強(qiáng)烈擴(kuò)張，另一方面是傳統(tǒng)的專副刊或人文版面的縮版甚至消失，傳媒在發(fā)展中整體丟失、縮減文化力的現(xiàn)象在中國(guó)報(bào)業(yè)發(fā)展中成了一個(gè)通病。因缺少文化力的滋養(yǎng)與充沛，報(bào)紙甚至扮演起超市貨架的角色。這就要求報(bào)紙專副刊站在時(shí)代高度抓緊實(shí)施拐點(diǎn)戰(zhàn)略，擺脫傳統(tǒng)的報(bào)紙“附屬物”、“衍生物”的尷尬角色，要向報(bào)紙“延伸物”的角色轉(zhuǎn)變。如果沒(méi)有好的文化記者，從傳統(tǒng)副刊脫身而來(lái)的人文周刊就成了一個(gè)沒(méi)有演員的舞臺(tái)，就是像熬粥但沒(méi)有米的愁婦。文化記者就是這場(chǎng)報(bào)業(yè)革命時(shí)期的專副刊的救場(chǎng)者。

氣場(chǎng)形成，關(guān)鍵在于文化記者的積累及文化擔(dān)當(dāng)。擔(dān)負(fù)傳播文化的媒體，就需要完成這種擔(dān)當(dāng)?shù)奈幕浾?，而這種文化記者需要培養(yǎng)幾種氣場(chǎng)：站在文化高度審視采訪題材的大氣、采訪時(shí)辨別各種真?zhèn)挝幕畔⒌牟艢?、拒絕市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)下的一些偽文化試圖登上報(bào)紙的正氣、敢于挑戰(zhàn)自我的勇氣、建立在眾多作品基礎(chǔ)上的名氣、經(jīng)常能行走于田野的土氣、文章自成風(fēng)格所體現(xiàn)出的大雅之氣、和各種普通文化人交往中的“俗氣”、采訪前后聯(lián)系采訪對(duì)象的“賴氣”等各種氣場(chǎng)的匯集。筆者認(rèn)為，文化記者氣場(chǎng)的形成，主要具備以下幾個(gè)方面的素質(zhì)：

站在文化高度審視文化記者擔(dān)當(dāng)?shù)拇髿?。我很欣賞國(guó)際新聞攝影比賽（簡(jiǎn)稱華賽）所倡導(dǎo)的“最開(kāi)闊的新聞視野”之理念，它其實(shí)就是倡導(dǎo)一種大氣。如果抱著一種小家氣固守在某一個(gè)小的區(qū)域，必定會(huì)加重采訪資源的匱乏和貧瘠。一個(gè)文化記者如果整天局限于自己的版面或完成任務(wù)的分值，那就無(wú)法從高度來(lái)審視自己所面對(duì)的文化題材。這就要求文化記者站在目前整個(gè)國(guó)家在文化戰(zhàn)略實(shí)施的高度上，站在東西方文化背景的差異下，擔(dān)負(fù)起一位文化記者的職責(zé)，將視野開(kāi)闊，增加一個(gè)文化記者的大氣。

采訪時(shí)辨別各種真?zhèn)挝幕畔⒌牟艢狻Ｐ畔⒈〞r(shí)代，必然是各種真?zhèn)涡畔⑼瑫r(shí)走進(jìn)記者采訪視野，文化報(bào)道所涉及的內(nèi)容多樣和復(fù)雜，也就要求一名合格的文化記者需要足夠的才氣來(lái)甄別采訪信息的真?zhèn)渭捌鋬r(jià)值，而文化報(bào)道自身的要求也需要文化記者具備深厚的文化功底。各種文化題材、文化人物采訪前的準(zhǔn)備和采訪過(guò)程中的提問(wèn)與聆聽(tīng)，就是一個(gè)積聚才氣的過(guò)程，而完成這些深度報(bào)道更是體現(xiàn)文化記者才氣的過(guò)程。

摒棄高高在上的貴氣，走進(jìn)田野進(jìn)行采訪調(diào)查的土氣。許多深度文化報(bào)道所涉及到的文化遺跡、文化傳承人等都在鄉(xiāng)下，這就需要文化記者能夠走進(jìn)鄉(xiāng)野之中積聚自己的“土氣”。這種氣息走進(jìn)文化記者的作品，無(wú)疑會(huì)讓看慣了時(shí)下都市題材的讀者，增加新鮮感和對(duì)文章的親和力。

沉下身子走進(jìn)大眾的通俗之氣和記者本身形象的大雅之氣。這里說(shuō)的俗氣是通俗的俗，不是庸俗的俗。它要求一名文化記者不要將自己置身一個(gè)優(yōu)越的位置，能夠沉身而入，將自己置身于一個(gè)通俗化、民眾化的空間，不能簡(jiǎn)單的以為文化就在都市，那些傳統(tǒng)文化的土壤依然在鄉(xiāng)下。文化記者走進(jìn)民眾，聆聽(tīng)來(lái)自民間的文化之音，寫出的深度文化報(bào)道也就能贏得更多的讀者。一個(gè)成名記者、優(yōu)秀記者的成績(jī)背后，站著一大群默默支持、幫助的“俗人”。這些俗人更多的就是他的同事——編輯、校對(duì)、審讀，甚至報(bào)社出版、發(fā)行部門的人員，甚至一些出門采訪完成的稿件和司機(jī)的努力也分不開(kāi)。因此，記者身上應(yīng)該有感恩之心下走進(jìn)單位“俗人”中培養(yǎng)自己通俗而不庸俗的“俗氣場(chǎng)”。當(dāng)然，一個(gè)文化記者的土氣并非整天的蓬頭垢面，他更多時(shí)候展示給采訪對(duì)象的是一種儒雅形象的大雅之氣。這種大雅之氣是站在采訪對(duì)象前代表報(bào)社的一種姿態(tài)，表現(xiàn)在文風(fēng)上，也是一種文章風(fēng)骨的大雅之氣。

從讓眾多作品中脫身而出的名氣。媒體在大量刊發(fā)記者作品的過(guò)程中，彰顯了記者的名氣，也為記者提供了廣闊的舞臺(tái)。一名文化記者的名氣就源于其勤奮地采訪于各個(gè)領(lǐng)域和有質(zhì)量、有影響力的文化報(bào)道。而這些作品相比新聞作品而言，更能夠經(jīng)受住時(shí)間的淘洗和歷史的檢驗(yàn)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)而言更能夠帶來(lái)作者的名氣。反過(guò)來(lái)，這種名氣也給記者深入到基層進(jìn)行采訪帶來(lái)方便。

面對(duì)不良習(xí)氣的俠氣和抵御市井之風(fēng)的骨氣。時(shí)下不少想出名的偽文化人提出的采訪要求，或者通過(guò)領(lǐng)導(dǎo)給文化記者施加壓力，以此獲得見(jiàn)報(bào)的機(jī)會(huì)。一個(gè)文化記者在這時(shí)應(yīng)該少些媚俗之氣，以維護(hù)版面這種公共資源的俠氣，抵御這種市井之風(fēng)的骨氣，維護(hù)文化新聞的尊嚴(yán)。

不斷挑戰(zhàn)自己的勇氣。一名文化記者應(yīng)該具有時(shí)刻挑戰(zhàn)和超越自己的勇氣，敢于向文化領(lǐng)域中的一個(gè)個(gè)陌生的領(lǐng)域挑戰(zhàn)，敢于領(lǐng)受報(bào)社分派的任務(wù)。這種挑戰(zhàn)也使其能夠更加多元地了解社會(huì)，豐富自己職業(yè)生涯的同時(shí)，豐富自己的寫作范疇。

一個(gè)報(bào)社的實(shí)力不僅以發(fā)行量或廣告量來(lái)體現(xiàn)、衡量，更應(yīng)以其優(yōu)秀記者、編輯的數(shù)量，以及他們采編的有影響力的優(yōu)秀新聞作品來(lái)體現(xiàn)。誠(chéng)如一個(gè)高校的實(shí)力不是以富麗的建筑來(lái)體現(xiàn)，而是以其優(yōu)秀的富有創(chuàng)造性的學(xué)生和引導(dǎo)學(xué)生成才的老師來(lái)體現(xiàn)。也誠(chéng)如一個(gè)地方的實(shí)力，不僅以GDP的數(shù)量來(lái)體現(xiàn)，還應(yīng)由軟實(shí)力即文化實(shí)力來(lái)體現(xiàn)一樣。何況，一個(gè)報(bào)社優(yōu)秀的文化記者、編輯，既是報(bào)社的硬實(shí)力，也是軟實(shí)力。