□ 袁德春

（青島市廣播電視臺(tái)，山東 青島 266000）

現(xiàn)場(chǎng)短新聞是受眾喜聞樂見的一種報(bào)道形式，也是一種有強(qiáng)烈的自身特色的常用體裁。它以新、短、快、活見長(zhǎng)，是記者可以隨時(shí)捕獲新聞的一種輕武器。但要真正寫好它，寫出分量，寫出文采和韻味，寫出“鮮活”的凝重或靈動(dòng)，也不是一件很容易的事，必須有深入扎實(shí)的功夫，現(xiàn)結(jié)合自己的實(shí)踐談幾點(diǎn)粗淺的體會(huì)。

主題要“新”

“新”是新聞的主題思想，是新聞的靈魂，這是新聞寫作的共同要求，現(xiàn)場(chǎng)短新聞更應(yīng)如此，抓住新聞事實(shí)的特點(diǎn)，抓住閃光的思想，體現(xiàn)時(shí)代感，才有生命力。對(duì)新聞事實(shí)的捕捉和反映無疑是更為重要的，特別是要通過敏銳的觀察和分析，盡快地發(fā)現(xiàn)新聞亮點(diǎn)，抓住最有新聞價(jià)值的東西，然后，才能在很短的時(shí)間內(nèi)完成多層面、多角度的采訪，才有可能寫出豐富生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)短新聞。要挖掘出“新”的主題，則要求記者必須深入社會(huì)，深入基層，到豐富多彩的生活實(shí)踐中去，并要通過自己敏銳的觀察和分析，做先知春江水暖的鴨子，進(jìn)而及時(shí)將最新鮮的有價(jià)值的新聞從紛繁的事物中打撈出來，具有時(shí)代精神，彰顯時(shí)代特色，奉獻(xiàn)給讀者。如報(bào)道最美的佳木斯市第十九中學(xué)語文教師張麗莉的現(xiàn)場(chǎng)短新聞，在全國引起強(qiáng)烈的反響。當(dāng)她面對(duì)失控沖過來的汽車，用身體撞開身邊的學(xué)生，自己被卷入車下遭到碾壓，生命垂危，她用自己的血肉與今生的幸福換來了兩條年輕的生命，她用自己的熱血完美地詮釋了“師德”二字的千鈞之重和崇高偉大。通過該主題的提煉，她的壯舉感動(dòng)了佳木斯市，感動(dòng)了全中國，深深牽動(dòng)著億萬人民的心。

篇幅要“短”

現(xiàn)場(chǎng)短新聞要求短而精，寫作要簡(jiǎn)明扼要、不拖泥帶水，直截了當(dāng)。通過短而精的文字，將新聞的精華濃縮在消息里，使其精確、生動(dòng)而有力度，同時(shí)有利于讀者閱讀。但它的難點(diǎn)在于，用五六百字左右的篇幅就要解決問題，既要有生動(dòng)形象、烘托氣氛和主題的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境描述，又要通過多層次、多角度的描寫，準(zhǔn)確、鮮明地反映新聞事實(shí)，把新聞事實(shí)的來龍去脈說清楚。這就需要在描寫敘述上做到以一當(dāng)十，把與主題不相關(guān)的事實(shí)全部去掉，留下最能說明問題的敘述和細(xì)節(jié)描述。這樣才可能使現(xiàn)場(chǎng)短新聞?wù)嬲绦』顫?、清爽利落、主旨突出?/p>

時(shí)效要“快”

要達(dá)到好的效果，對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)新聞的采寫，筆者的體會(huì)主要有兩點(diǎn)：一是必須在盡可能短的時(shí)間里把主要的新聞事實(shí)及其來龍去脈理清楚，以便于采訪注意力的集中，有的放矢，把最需要和最能說明問題的材料及時(shí)抓到手，把最鮮活的“菜”收獲到籃子里。這樣在寫作時(shí)就可以胸有全篇，圍繞主題，棄取自明，自如布局，干凈利落。二是文字務(wù)必準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔、凝練?，F(xiàn)場(chǎng)短新聞文字少，容量小，不可能搞“文海戰(zhàn)術(shù)”，只能精選一二例，選擇不當(dāng)，有可能滿盤皆輸，形象地說，現(xiàn)場(chǎng)短新聞異于通訊，特別是長(zhǎng)篇通訊。通訊是一座大山，可以大開大合、汪洋恣肆、任意揮灑，即使有些亂石雜樹，也無傷大雅；現(xiàn)場(chǎng)短新聞則宛如一方精巧秀美的小園林，其間的一草一木、一石一鳥，都得清爽得體，當(dāng)行則行，當(dāng)止則止，容不得一絲冗雜紛亂，任何的粗疏失當(dāng)都會(huì)很扎眼，影響整體效果。具體來說，現(xiàn)場(chǎng)短新聞的敘述忌諱枝蔓橫生，須用最干凈、簡(jiǎn)潔的文字把事實(shí)說清楚，要最大限度地避免用虛詞。還有一個(gè)有效的辦法是，巧妙地運(yùn)用群眾生動(dòng)形象的語言可以收到以少勝多的效果。

對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)短新聞這一體裁來說，時(shí)新性顯得尤為重要，這是其最大優(yōu)勢(shì)之所在。

表現(xiàn)要“活”

應(yīng)該說鮮活是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)短新聞的更高一級(jí)的要求。這不僅要求作者要有敏銳的善于捕捉新聞的獨(dú)特視角和觀察分析能力，還需要具備一定的文字功底，即所謂“功夫在詩外”，能夠把各種事實(shí)寫得或生動(dòng)活潑，或沉著平和，有韻致，有張力，有味道，搖曳生姿。具體來說，要使一篇現(xiàn)場(chǎng)短新聞鮮活，必須使構(gòu)成它的現(xiàn)場(chǎng)、事實(shí)、人物，甚至文章的結(jié)構(gòu)都要盡可能地鮮活起來，一篇僅數(shù)百字的新聞作品，無疑應(yīng)該是一個(gè)非常精密的有機(jī)結(jié)合體，任何一個(gè)部分的粗糙呆板，都會(huì)造成刺耳的不和諧音，直接影響整個(gè)文章的說服力和感染力。

事實(shí)的鮮活關(guān)鍵是，首先要善于捕捉生活中新鮮的預(yù)示事物發(fā)展方向的事實(shí)，善于從紛繁的現(xiàn)象中，發(fā)現(xiàn)貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，并為群眾所關(guān)心的問題。這是使現(xiàn)場(chǎng)短新聞鮮活的基礎(chǔ)，沒有這個(gè)基礎(chǔ)，鮮活就無從談起。其次應(yīng)該在描寫敘述的語言上下工夫，因?yàn)檎f到底，新聞作品要靠文字語言來完成。同樣的新聞事實(shí)，作品出自不同的手筆，其深度分量、情采韻致、感染力會(huì)高下不同，究其原因，恐怕關(guān)鍵就在于語言的運(yùn)用。在現(xiàn)場(chǎng)短新聞的語言運(yùn)用上，我認(rèn)為陳詞濫調(diào)是致命傷，是鮮活新聞的牢籠，它不可避免地會(huì)使本來鮮活的新聞變得呆板僵死、了無生氣，自然也就談不上感染力和喜聞樂見。避免這些弊病，使新聞事實(shí)鮮活起來最好的辦法，筆者認(rèn)為莫過于盡可能地運(yùn)用群眾的生動(dòng)語言。要努力揣摩面對(duì)事實(shí)，群眾會(huì)怎么說，怎么描述，然后，盡可能用最生動(dòng)、最能說明問題的群眾語言來完成作品。這樣做，可以肯定地說，即使不很精彩，至少也不會(huì)僵硬，總會(huì)給讀者以不同程度的新鮮感和感染力。在這一點(diǎn)上，筆者有過不少的教訓(xùn)。有時(shí)候，總覺得自己腦子里的那些詞很漂亮，不由自主甚至沾沾自喜地就堆到字里行間，結(jié)果自然毫無例外地費(fèi)力不討好，花哨的外表總是無法掩蓋內(nèi)容的呆板乏力。后來通過對(duì)一些好的現(xiàn)場(chǎng)短新聞的閱讀分析，加上自己在寫作實(shí)踐中反復(fù)琢磨，終于有所領(lǐng)悟。

人物的鮮活，有賴于對(duì)符合人物身份、性格特點(diǎn)的個(gè)性化語言、神情、動(dòng)作等的捕捉和表現(xiàn)。在這些方面挖掘深入細(xì)致，把握準(zhǔn)確，就可以很好地揭示人物的內(nèi)心世界，凸顯人物的精神面貌，收到畫龍點(diǎn)睛、以一當(dāng)十的效果。我們只要經(jīng)常仔細(xì)琢磨領(lǐng)悟，自會(huì)多有心得。需要強(qiáng)調(diào)的是，語言必須是當(dāng)事人的語言，而神情、動(dòng)作必須是當(dāng)事人心靈的鏡子。這樣出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)短新聞中的人物就肯定是鮮活的。至于結(jié)構(gòu)的鮮活，則必須在首尾呼應(yīng)、層次穿插安排的精到巧妙等方面多做整體考慮，目的是要盡可能地使文章有開有合，有情節(jié)，有懸念，形成起伏和節(jié)奏，正所謂“文似看山不喜平”。

總之，要寫好現(xiàn)場(chǎng)短新聞還有很多的因素，也是每個(gè)新聞?dòng)浾咚巫我郧蟮哪繕?biāo)，但作為一篇數(shù)百字的現(xiàn)場(chǎng)短新聞的寫作技巧和方法，離不開新、短、快、活四個(gè)字。