文丨杜 鈴

（西北民族大學(xué)新聞傳播學(xué)院，蘭州 730124）

韓國(guó)于1915年亞洲金融爆發(fā)后，提出“文化立國(guó)”的國(guó)策，先后頒布了十幾部法律法規(guī)，為韓國(guó)電視媒體的發(fā)展創(chuàng)造了良好的氛圍[1]。眾所周知的韓國(guó)三大電視臺(tái)KBS、SBS、MBS制作了大量?jī)?yōu)秀的節(jié)目，《running man》便是其中一個(gè)。

《running man》是韓國(guó)SBS臺(tái)娛樂(lè)欄目《星期天真好》的一個(gè)版塊，2010年7月開(kāi)播，每周日晚17：00播出，至今已播出98期（至2012年6月17日）。

《running man》由7位藝能性（指參加綜藝節(jié)目的人會(huì)抓住時(shí)機(jī)，通過(guò)語(yǔ)言、表情、動(dòng)作起到搞笑的作用）極高的主持人與藝人共同打造。在播出之時(shí)，便引起廣泛關(guān)注。先后獲得2010、2011SBS演藝大獎(jiǎng)，網(wǎng)絡(luò)最高人氣節(jié)目，主持人也憑借該節(jié)目相繼獲獎(jiǎng)。

《running man》自開(kāi)播以來(lái)收視不俗，平均可達(dá)到10%以上。單從2012年6月播出的節(jié)目來(lái)看，收視率平均可達(dá)到16%以上，20120603期高達(dá)24.3%。這些數(shù)字足以證明《running man》無(wú)論從專業(yè)角度還是受眾角度看，都是一檔優(yōu)秀的綜藝節(jié)目。

1 游戲規(guī)則

康德說(shuō)人們把藝術(shù)看成仿佛一種游戲。游戲的特點(diǎn)便是隨心所欲，但前提是嚴(yán)守規(guī)則?？梢?jiàn)規(guī)則對(duì)于一個(gè)游戲的重要性，對(duì)綜藝游戲節(jié)目而言，要將日常生活中的游戲以電視化手段呈現(xiàn)，更要注重規(guī)則的制定以便確保游戲的有趣性、公平性。規(guī)則往往決定著游戲中跌宕起伏的情節(jié)。需考慮其嚴(yán)謹(jǐn)性、公平性，最重要是運(yùn)用電視化手段呈現(xiàn)時(shí)的可操作性。

2 主持人與嘉賓

Anchor一詞原譯為錨，也有主持人之意，強(qiáng)調(diào)主持人所處傳播環(huán)境的位置，如今主持人從單個(gè)演變?yōu)槿后w。國(guó)內(nèi)的主持群最典型的是快樂(lè)家族和天天兄弟，這樣的主持群體的形成是按照一定規(guī)律的。從主持風(fēng)格、擅長(zhǎng)領(lǐng)域、相互間的配合等方面進(jìn)行組合。《running man》7名主持人中，劉在石幽默、控制能強(qiáng)；池石鎮(zhèn)老頑童般可愛(ài)，均是老牌主持人；能力者金鐘圓、開(kāi)心果哈哈，平和帝Gary 是歌手，唯一女主持宋智孝和年齡最小成員李光洙是演員。年齡從60、70到80后，吸引不同年齡層的觀眾，保證了節(jié)目收視率。節(jié)目中，主持人逐漸形成了固定的組合被大家熟知。如金鐘國(guó)與李光珠的“老虎長(zhǎng)頸鹿組合”、“監(jiān)獄三人組”的劉在石、池石鎮(zhèn)、光洙。各主持人為了節(jié)目效果經(jīng)常是早晨素顏出鏡，做各種搞笑動(dòng)作，不同的背景領(lǐng)域，使節(jié)目更加豐富飽滿。

韓國(guó)的明星資源為節(jié)目的運(yùn)作提供了保障，臺(tái)灣、日韓的綜藝節(jié)目是不能沒(méi)有明星的。明星背后龐大的粉絲團(tuán)對(duì)于節(jié)目收視的貢獻(xiàn)是不可小覷的。眾多韓國(guó)一線明星，如東方神起、少女時(shí)代、韓佳人、Super Junior 均多次參與節(jié)目。主持人與明星的配合、碰撞成為觀眾最為期待的。

3 后期剪輯

韓國(guó)綜藝節(jié)目的后期剪輯是其獨(dú)樹一幟的不二法寶。主持人與嘉賓在錄制中制造笑料，但對(duì)于電視機(jī)前的觀眾來(lái)說(shuō)，用電視語(yǔ)言新組織、后期精心處理的節(jié)目更有觀賞性，所以在剪輯中制造爆料也很重要。

《running man》的后期將音樂(lè)、字幕、圖像，鏡頭運(yùn)動(dòng)、回放、特效在熒幕前運(yùn)用得淋漓盡致。后期剪輯通過(guò)回放會(huì)讓觀眾看到個(gè)別成員的特定任務(wù)，其他隊(duì)員蒙在鼓里，相互不信任，而觀眾則恍然大悟。如在20120610期，變成“僵尸”的Gary要完成“傳染”其他隊(duì)員的任務(wù)，其他人對(duì)于誰(shuí)是“僵尸”完全沒(méi)有頭緒，繼而便開(kāi)始互相懷疑。利用后期將“僵尸”的眼睛變紅、深陷，每宣布淘汰一個(gè)成員，會(huì)連接到其他成員的表情，增強(qiáng)節(jié)目的緊張感，具有電視藝術(shù)感。

字幕的添加是一門藝術(shù)。除了標(biāo)明臺(tái)詞，說(shuō)明畫面內(nèi)容，還有編導(dǎo)依據(jù)畫面人物表情、關(guān)系創(chuàng)造潛臺(tái)詞。字幕更多被賦予的是娛樂(lè)功能。一般主持人嘉賓出錯(cuò)、冷場(chǎng)的地方不會(huì)刪減，而是用字幕過(guò)渡，主持人嘉賓會(huì)在最短時(shí)間內(nèi)彌補(bǔ)，讓節(jié)目流暢的同時(shí)顯得更加真實(shí)。

圖像的運(yùn)用比字幕更加生動(dòng)、幽默，往往起到“無(wú)聲勝有聲”的作用。比如111225圣誕超能力者特輯中，為了表現(xiàn)第六感，利用后期在主持人頭上發(fā)出“無(wú)線電”信號(hào)，充分迎合了節(jié)目娛樂(lè)的需要。

4 節(jié)目標(biāo)識(shí)

傳播學(xué)中提及的企業(yè)標(biāo)識(shí)系統(tǒng)，指的是企業(yè)組織使用統(tǒng)一的象征符號(hào)來(lái)塑造、保持或更新企業(yè)形象的活動(dòng)，所采用的象征符號(hào)一般為具有獨(dú)自特色的視覺(jué)圖案，以保持企業(yè)的視覺(jué)形象統(tǒng)一[2]。

一檔優(yōu)秀的電視節(jié)目也要具有品牌意識(shí)，打造屬于自己的品牌符號(hào)，例如，《快樂(lè)大本營(yíng)》之前的啦啦歌、《非誠(chéng)勿擾》各環(huán)節(jié)的音樂(lè)，讓觀眾聽(tīng)到這樣的音樂(lè)便會(huì)條件反射到相應(yīng)節(jié)目上，這便形成一種節(jié)目標(biāo)識(shí)?！秗unning man》節(jié)目擁有很多顯著的形象識(shí)別符號(hào)。

4.1 服裝

《running man》每期節(jié)目中隊(duì)員的服裝都是一大特色。主持人、嘉賓會(huì)換上與當(dāng)下節(jié)目主題相符的服裝。如120513期，男女隊(duì)員分別著西服、婚紗；如若分隊(duì)對(duì)抗，各隊(duì)會(huì)有統(tǒng)一的服裝，樣式極具活力。

4.2 拍攝隊(duì)伍

拍攝隊(duì)伍之龐大是節(jié)目無(wú)法復(fù)制的手段。拍攝手法多元，為表現(xiàn)人物、情景經(jīng)常使用廣角、魚眼鏡頭，極具視覺(jué)沖擊力和戲劇張力。嘉賓較多時(shí)約有30臺(tái)攝像機(jī)，不僅主持人、嘉賓配備攝像師全程拍攝，而且會(huì)在各拍攝場(chǎng)地醒目處放置攝像機(jī)。比如樓梯追逐中每個(gè)樓層都有攝像機(jī)，這樣充分保證了隊(duì)員的精彩瞬間沒(méi)有錯(cuò)過(guò)，也使得后期剪輯中畫面選擇更多，呈現(xiàn)更加精美、真實(shí)的畫面。這也是這個(gè)節(jié)目大受歡迎的原因之一[3]。

4.3 道具

名牌、鈴鐺在節(jié)目中大量使用。每期節(jié)目中主持人與嘉賓的后背會(huì)貼上自己名字的名牌，一旦被對(duì)手撕掉便意味著被淘汰，會(huì)被隨行的“保鏢”捂著嘴帶入“監(jiān)獄”。

分隊(duì)對(duì)抗中，綁在腳上的鈴鐺，會(huì)給對(duì)手提示，脆耳的鈴鐺聲也讓參賽隊(duì)員極度緊張，使節(jié)目更加刺激、緊張，這種追蹤、偵查的感覺(jué)也感染到每一個(gè)觀眾。

谷魯斯認(rèn)為游戲是人必要的學(xué)習(xí)。中國(guó)電視人應(yīng)以精致的游戲形式將藝術(shù)的美感彰顯出來(lái)，不斷創(chuàng)造有價(jià)值、有生命力的節(jié)目。以免由于無(wú)法提供差異化產(chǎn)品被市場(chǎng)、受眾所淘汰。

[1] 崔昭. 綜藝新模式下的訴求轉(zhuǎn)變——淺析韓國(guó)綜藝節(jié)目《家族誕生》. 新聞愛(ài)好者，2010（4）.

[2] SBS演藝大賞是由SBS主辦，為了表彰一年中優(yōu)秀的綜藝節(jié)目主持人和綜藝節(jié)目添加的表演大獎(jiǎng)。百度百科http://baike.baidu.com/view/4668333.htm

[3] 郭慶光. 傳播學(xué)教程. 北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1999（11）：198.