文丨王笑天

（吉林電視臺大型活動部，長春130033）

電視導(dǎo)播工作是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，海外的同行稱之為TD即技術(shù)導(dǎo)演(Technical Director),對技術(shù)成分的強調(diào)可見一斑。電視導(dǎo)播的思維要有預(yù)見性，判斷準(zhǔn)確，反應(yīng)迅速。電視的特點要求導(dǎo)播通過統(tǒng)領(lǐng)一個制作群體，并且操縱紛繁復(fù)雜的設(shè)備來表達(dá)一段或幾段完整的視覺語言。首先，導(dǎo)播必須把意圖交代給攝制群體，同時，通過對鏡頭的選擇，聲音的運用來完成節(jié)目。所有這一切首先產(chǎn)生于導(dǎo)播的案頭文學(xué)臺本，然后，由一系列的設(shè)備和制作技巧來把這些設(shè)想體現(xiàn)到節(jié)目中去。隨著電視行業(yè)的快速發(fā)展，ESP電視演播室制作，EFP電視現(xiàn)場制作以及新聞節(jié)目直播和體育賽事轉(zhuǎn)播大量增加，高質(zhì)量的傳播和錄制都對導(dǎo)播工作提出了更高的要求。

導(dǎo)播工作是要在信號切出的瞬間清晰地表達(dá)出影像的內(nèi)容、氛圍和節(jié)奏，所以，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)具備高超的編導(dǎo)意識。電視編導(dǎo)是電視創(chuàng)作的靈魂，導(dǎo)播中的編導(dǎo)意識就是要把編導(dǎo)思想貫穿于節(jié)目創(chuàng)作始終，是一個具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動。有人說導(dǎo)播的切換就像寫文章，這個比喻很好，的確如此。確定了主題和體裁就可以動手創(chuàng)作了：開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等等，如何安排內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，如何運用鏡頭語言就是導(dǎo)播的能力和修養(yǎng)問題了，導(dǎo)播的文學(xué)思維是至關(guān)重要的。

實踐中，編導(dǎo)與導(dǎo)播的具體工作有很強的相似性，而且導(dǎo)播作為編導(dǎo)專業(yè)的一個分支，它的切換原則與電視節(jié)目編導(dǎo)的原則也是基本一致的，但是導(dǎo)播工作的節(jié)目制作呈現(xiàn)實時不可逆狀態(tài)，所以又具有自身的特殊性。

電視編導(dǎo)在一般的電視節(jié)目編輯過程中，組合段落、安排節(jié)奏、考慮畫面效果、使用聲音，調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)，每一步都需要在編導(dǎo)大綱下進(jìn)行一番斟酌。但是現(xiàn)場制作的特點是與節(jié)目同時進(jìn)行制作，在導(dǎo)播的過程中，沒有足夠的時間對攝像、切換的細(xì)節(jié)反復(fù)推敲，無論是畫面的組合，還是節(jié)奏的控制都需要在切出的瞬間完成。這種即時性的特點是日常電視節(jié)目所沒有的。因此，為了提高現(xiàn)場節(jié)目質(zhì)量，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)盡量做到對節(jié)目或事件本身多些了解和周密的計劃安排，產(chǎn)生于文字臺本的導(dǎo)播提綱不再是大致的框架，細(xì)致到每個環(huán)節(jié)，盡量考慮到每個可能發(fā)生的意外情況及補救方案，做到心中有數(shù)，才能掌控全局，處變不驚。在中央電視臺，幾乎每個導(dǎo)播都配有導(dǎo)播助理負(fù)責(zé)工作單的制作和彩排的觀摩及切換提示，精確到以秒計的切換讓入點更準(zhǔn)確，畫面更流暢，切換點的精確變換也展示出了節(jié)目的節(jié)奏感。大型節(jié)目的導(dǎo)播分工更明確，有調(diào)機導(dǎo)播，切換導(dǎo)播，執(zhí)行導(dǎo)播，放控導(dǎo)播等職務(wù)。更有存在兩級導(dǎo)播甚至多級導(dǎo)播共同完成轉(zhuǎn)播任務(wù)的情況。這是電視節(jié)目制作不斷成熟的表現(xiàn)，也是導(dǎo)播工作不斷完善的表現(xiàn)，更是值得我們地方電視臺借鑒和學(xué)習(xí)的可貴之處。

一個節(jié)目的文藝導(dǎo)演，展示給觀眾的是舞臺的節(jié)目，他調(diào)動的藝術(shù)手段是為電視觀眾服務(wù)的，也是為現(xiàn)場觀眾服務(wù)的。節(jié)目是用來播出的，影像很重要，可是現(xiàn)場觀眾的感受也不可小覷，要氛圍，要細(xì)節(jié)還要有觀眾反應(yīng)，兩者兼得，很難。舞臺藝術(shù)和電視藝術(shù)有交集但不重合。這時，如何掌控全局，靈活運用鏡頭語言，將舞臺藝術(shù)轉(zhuǎn)化為電視藝術(shù)就看導(dǎo)播的功力了。

1 關(guān)于節(jié)奏

如果說韻律是文章節(jié)奏的基礎(chǔ)，那么凡是遵循規(guī)律變化的元素都是電視節(jié)目的節(jié)奏基礎(chǔ)。在節(jié)目制作過程中，節(jié)奏是一個不可忽視的藝術(shù)元素?？梢哉f，切換是依賴節(jié)奏的影音播出形式，實際上不成熟的導(dǎo)播僅僅注重視覺影像，可是刁鉆的鏡頭、華麗的畫面并不就是好的作品，好作品往往建立在節(jié)奏基礎(chǔ)之上的。無論是人物的動作，音樂的節(jié)拍，會議發(fā)言人的聲調(diào)等等，這些都能在切換過程中建立起相應(yīng)的節(jié)奏，沒有用節(jié)奏剪切出來的東西不會流暢和經(jīng)得起推敲。

一名優(yōu)秀的導(dǎo)播往往會以觀眾的視點和心態(tài)來控制節(jié)奏完成切換。切換過程中節(jié)奏的變化是非常微妙的，它可以隨著節(jié)拍、音速和重音的變化而變化，變化的節(jié)奏才會激起觀眾的觀感欲望，沒節(jié)奏的切換會讓人昏昏欲睡，這一點，我們要向港臺的同行致敬。無論是演唱會還是綜藝節(jié)目，除了可視性強的節(jié)目內(nèi)容以外，它的切換節(jié)奏變化很快，節(jié)奏掌控得十分到位。

2 關(guān)于模式

寫作中我們反對模式化，反對八股文，在節(jié)目制作過程中，模式化的東西往往也為一些大師所不齒，他們認(rèn)為缺少創(chuàng)造、沒有新意、僵化。筆者則推崇模式化，個人認(rèn)為，只有模式化的東西才是成熟的、主流的和安全的，“一次是意外、二次是巧合、三次是模式”以最為導(dǎo)播們頭疼的“頒獎環(huán)節(jié)”為例?！邦C獎環(huán)節(jié)”可謂是滲透在節(jié)目制作的血脈之中，無處不在，它和晚會如影隨形。

目前來看，導(dǎo)播失誤最多的就是這個“頒獎”環(huán)節(jié)。為何我們不編一套錄制程序呢？機位固定，每個機器功能劃分準(zhǔn)確，不管哪些領(lǐng)導(dǎo)來頒獎，只要給出固定的上、下場位置，根據(jù)頒獎音樂，掌握好節(jié)奏，攝像各負(fù)其責(zé)，節(jié)目就會越做越順。成為固定模式后，攝像心中也就有了頒獎程序的記憶，攝像不會丟鏡頭，導(dǎo)播也不會臨場忙亂。

3 關(guān)于場面調(diào)度

如果說一篇文章離不開遣詞造句，營造意境。那么，切換一個節(jié)目更需要“場面調(diào)度”來強化氛圍。“場面調(diào)度”(mise en scene)來源于法語，意思是“放到場景中去”可見其內(nèi)涵外延之廣泛。凡是場景中視覺可見的元素都屬于“場面調(diào)度”，所有的服裝、化妝、道具、燈光、體態(tài)、姿勢都要在鏡頭前經(jīng)過設(shè)計和安排?！皥雒嬲{(diào)度”這個詞匯在新浪潮時期就早已被演化為一種電影風(fēng)格，強調(diào)鏡頭的真實感?！皥雒嬲{(diào)度”是指一種方法，從視覺興趣、視覺敘事能力、視覺圖像化的可能和設(shè)計特征這些方面來選擇場景中視覺可見的元素最終為節(jié)目服務(wù)。無論小品也好，歌舞也好，甚至是新聞事件現(xiàn)場，“場面調(diào)度”都是最為重要的，好的導(dǎo)播應(yīng)該善于預(yù)測，設(shè)計和溝通，讓面前的所有元素都為表達(dá)場景、營造氛圍服務(wù)。

4 結(jié)束語

導(dǎo)播的文學(xué)思維應(yīng)該貫穿于節(jié)目創(chuàng)作始終，它涉及到電視節(jié)目制作的方方面面，具有高度的創(chuàng)造性。導(dǎo)播的編導(dǎo)意識更是一種綜合能力的體現(xiàn)，既要有對畫面剪輯的掌控能力，又要對受眾心理有充分的了解和認(rèn)識。與此同時，面對日新月異的技術(shù)進(jìn)步和世界先進(jìn)的制作理念，導(dǎo)播的文學(xué)思維和編導(dǎo)意識也要與時俱進(jìn)，跟上時代進(jìn)步的節(jié)拍。只有具備了這樣的素質(zhì)，才能出色完成導(dǎo)播任務(wù)，為受眾奉獻(xiàn)精品節(jié)目。

[1]Andrew Utterback（美）. 演播室電視節(jié)目制作指南. 人民郵電出版社，2008(12)：1.

[2]沈忱. 中國電視新聞現(xiàn)場直播—導(dǎo)演手記. 中國廣播電視出版社，2004(1).

[3]約翰S·道格拉斯 John S.Douglass（美）. 技術(shù)的藝術(shù). 中國傳媒大學(xué)出版社，2004(1).

[4]史蒂文·卡茨Steven D.Katz（美）. 從構(gòu)思到銀幕的電影鏡頭設(shè)計.世界圖書出版公司，2009(2).

[5]黃匡宇. 電視節(jié)目編輯技巧. 中國廣播電視出版社，2002(10)：1.