吳鵬

[摘 要]銅鏡是中國(guó)藝術(shù)價(jià)值極高的工藝美術(shù)品，制作水平更代表了中國(guó)古文化的發(fā)展歷程，遼金銅鏡是一批富有民族性和地方特色的銅鏡、過(guò)去不為人所識(shí)。由于考古事業(yè)的發(fā)展，越來(lái)越多的資料表明遼金時(shí)期的銅鏡在中國(guó)古代青銅鏡發(fā)展史上占有一席之地，也為我們認(rèn)識(shí)和研究遼金時(shí)期社會(huì)提供了可靠的實(shí)物資料，因此而具有很高的歷史價(jià)值和文物價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]遼金；銅鏡；鑒賞

銅鏡是以銅為主要原料制成的鏡子，正面光亮，是古人“正衣冠”的生活用具。銅鏡在我國(guó)最早發(fā)現(xiàn)于4000年前，至漢唐達(dá)到鼎盛。發(fā)展到遼金時(shí)期，銅鏡呈現(xiàn)出更加豐富多彩的局面，在模仿漢唐銅鏡、借鑒宋鏡的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了自己的風(fēng)格與特點(diǎn)。

一、遼金時(shí)期銅鏡的形制特點(diǎn)

形制上，戰(zhàn)國(guó)、秦、漢時(shí)期銅鏡主要為圓形，唐代出現(xiàn)大量菱花形鏡，葵花形鏡，中國(guó)古代銅鏡的形制開(kāi)始向多樣化發(fā)展，宋代時(shí)期，銅鏡形制呈現(xiàn)出更加豐富多彩的局面，除了圓形鏡、菱花形鏡、葵花形鏡外，開(kāi)始流行方形鏡、亞字形鏡、帶柄鏡、鐘形鏡、爐形鏡、瓶形鏡、桃形鏡等，在遼金銅鏡中，形制雖然仍以圓形為主，但是宋朝所流行的鏡形通過(guò)各族人們之間的經(jīng)濟(jì)，文化交往，也或多或少的影響了其銅鏡制作，如亞字形鏡、方形鏡、桃形鏡等，在現(xiàn)存遼金銅鏡實(shí)物資料中均有發(fā)現(xiàn)，遼金銅鏡的形制也有自己的創(chuàng)新，如八角形銅鏡（見(jiàn)圖1），具有明顯的少數(shù)民族風(fēng)格。

圖1 八角形銅鏡

二、遼金時(shí)期銅鏡的紋飾特點(diǎn)

裝飾紋樣上，唐代盛行的將鏡背裝飾完美無(wú)缺的各種珍禽瑞獸，奇花異草，在宋代銅鏡中已鮮有出現(xiàn)，取而代之的是人們?cè)谌粘Ｉ钪薪?jīng)常見(jiàn)到的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，以及當(dāng)時(shí)人們喜聞樂(lè)道的各種人物故事，宋代銅鏡裝飾紋樣呈現(xiàn)出的寫(xiě)實(shí)傾向，成為其區(qū)別于漢唐銅鏡的一個(gè)重要特征。遼、金作為與北宋、南宋前后對(duì)峙的兩個(gè)少數(shù)民族政權(quán)，在與宋的政治，經(jīng)濟(jì)交往過(guò)程中，自然也帶有文化藝術(shù)上的交融與發(fā)展，表現(xiàn)在銅鏡的制作工藝上，除了對(duì)形制的模仿外在裝飾題材及構(gòu)圖布局方面也多有沿襲，如遼的花卉紋鏡，金的人物故事紋鏡等，都或多或少地受到了宋鏡的影響。

遼金銅鏡主題紋飾豐富，許多題材內(nèi)容取材于中原流行的圖案紋樣，不少是我國(guó)民族工藝的傳統(tǒng)內(nèi)容，但在表現(xiàn)手法上與中原地區(qū)有所不同，體現(xiàn)出樸秀兼全的民族特點(diǎn)。根據(jù)銅鏡的紋飾和制作工藝特點(diǎn)，遼金代最流行的銅鏡可以區(qū)分為4類(lèi)。

1.花鳥(niǎo)紋鏡類(lèi)。遼金時(shí)期的花鳥(niǎo)紋鏡有圓形、菱花形等，圓鈕、蓮花形鈕座或連珠形鈕座，鏡背主紋為花卉紋和鳥(niǎo)紋，有菊花紋鏡、牡丹紋鏡，雙鳳纏枝紋鏡等。尤其是遼代以花為形的鏡形，實(shí)現(xiàn)了鏡、花合一的藝術(shù)效果，更多地吸取了宋代纏枝花草的韻味，細(xì)膩、柔美而雅致。例如，營(yíng)口博物館收藏的遼代花卉紋銅鏡（見(jiàn)圖2），六曲花式邊緣，圓鈕，鏡背裝飾六朵花卉，三朵蓮花與三朵牡丹花間隔，花紋間以枝蔓相連，此鏡紋飾簡(jiǎn)潔，圖案性極強(qiáng)，無(wú)背景花紋相襯，顯得干凈利落。

圖2 遼代花卉紋銅鏡

2.雙魚(yú)紋鏡類(lèi)。雙魚(yú)鏡雖不是金代所獨(dú)有，但在金代最為流行。鯉魚(yú)具有生殖繁衍，多子多孫的祝福含義，鯉魚(yú)跳龍門(mén)的傳說(shuō)更表達(dá)了人們祈求升官登仕的愿望，這種題材紋飾在日趨繁榮發(fā)達(dá)的金代得到廣泛的采用。雙魚(yú)鏡之多，與女真人祖先以漁獵為生和受中原文化影響等因素有關(guān)。雙魚(yú)鏡以圓形為主，圓鈕或龜形鈕。鈕外環(huán)繞主紋雙魚(yú)紋，首尾相接，占滿鏡背，并以水波紋填地（見(jiàn)圖3）。寬平緣、緣上常有陰線刻官府驗(yàn)記。有的鏡背分為內(nèi)外二區(qū)，內(nèi)區(qū)雙魚(yú)，外區(qū)為一狹窄紋帶，多為纏枝卷云紋。雙魚(yú)紋鏡有的鑄有紀(jì)年銘識(shí)。另外有一種魚(yú)紋鏡，形制較為少見(jiàn)，為六出菱花形，小鈕。鈕兩側(cè)各飾魚(yú)，魚(yú)身較直，一首向上，一首向下。

圖3 金代雙魚(yú)紋銅鏡

3.禽獸紋鏡類(lèi)。遼金時(shí)期的禽獸紋鏡有圓形、八角形、八菱形等。鏡背以禽獸紋作為主題紋飾，有龍紋鏡、四獸紋鏡，鳳紋鏡，鳳鳥(niǎo)紋鏡和摩羯紋鏡5種。其中摩羯紋鏡富有特有的少數(shù)民族特色。在營(yíng)口博物館收藏了一件金代海獸葡萄紋銅鏡（見(jiàn)圖4），圓形，獸形鈕，鏡背被一道凸弦紋劃分為內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)飾四只海獸，呈泳姿戲水狀；外區(qū)飾葡萄紋及飛鳥(niǎo)紋，窄緣上飾一周唐草紋。是比較典型的金代禽獸紋鏡類(lèi)。

圖4 金代海獸葡萄紋銅鏡

4.神仙人物故事鏡類(lèi)。遼金時(shí)期的人物故事鏡有圓形、菱花形、八角形等，主紋所表現(xiàn)的內(nèi)容，多為史籍記載中的神仙人物故事。這類(lèi)銅鏡，傳世和出土數(shù)量都比較多，紋飾有童子攀枝紋、人物故事紋等。另外，遼金時(shí)期代還有素鏡、八卦鏡、銘文鏡、大定通寶錢(qián)紋鏡、仿漢鏡，仿唐鏡等多種銅鏡。例如，在營(yíng)口博物館收藏的仙人銘文銅鏡（見(jiàn)圖5），大圓鈕，圓座，座外一周乳釘紋，主題紋飾以四枚柿蒂座大乳釘分為四區(qū)，每區(qū)各表現(xiàn)一組神人故事場(chǎng)景，外周一圈銘文帶“龍氏作鏡佳日明日月世少有刻治分賓悉皆在長(zhǎng)保二親宜子孫大吉羊矣年?！辩R外區(qū)飾鋸齒紋，云紋各一周。整個(gè)紋飾內(nèi)容上與漢式同類(lèi)鏡相同，但從銅質(zhì)和工藝上判斷，應(yīng)為金代仿漢鏡。

圖5 金代仙人銘文銅鏡

三、遼金時(shí)期銅鏡的生產(chǎn)鑄造特點(diǎn)

宋遼金時(shí)期由于戰(zhàn)事頻繁，銅冶產(chǎn)量雖有較大發(fā)展，當(dāng)相對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)需求來(lái)說(shuō)，銅的供應(yīng)量是不足的，甚至嚴(yán)重影響了當(dāng)時(shí)錢(qián)幣的制造。商品經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展與銅供應(yīng)量不足的矛盾，迫使各個(gè)政權(quán)制定了嚴(yán)格的銅業(yè)管理制度，且屢有銅禁之事。金代銅禁極嚴(yán)，銅鏡一般由官府鑄造，并在鏡背邊緣刻上鑄造地點(diǎn)和衙署名稱(chēng)，即使是民間原有的銅鏡，一般也須官府檢驗(yàn)刻字方可使用。最完備的刻字包括鑄鏡的時(shí)間；檢驗(yàn)該銅鏡的路、府、州、縣等名稱(chēng)，鑄鏡官府名稱(chēng)、官銜、姓氏；標(biāo)明銅鏡重量；末尾有花押。例如，營(yíng)口市博物館收藏的金代神獸銘文銅鏡（見(jiàn)圖6），圓形，圓鈕，內(nèi)區(qū)飾對(duì)稱(chēng)四只瑞獸。外區(qū)鑄有26字楷書(shū)銘文：“承安四年上元日陜西東運(yùn)司官造監(jiān)造録事任（花押）提控運(yùn)使高（花押）”。此鏡為金代官鑄銅鏡，“承安四年”為金章宗年號(hào)，即公元1199年。

此外，遼金銅鏡的制作水平并不算高，鑄造方法偏于單一簡(jiǎn)單，很少采用復(fù)雜工藝制作的，遠(yuǎn)沒(méi)有中原地區(qū)的工藝精細(xì)，這也造就了其造型古樸的特色，也體現(xiàn)了北方游牧民族特有的豪放粗獷的氣質(zhì)。遼金青銅器目前發(fā)現(xiàn)的大多為小型件，以鏡、帶扣等實(shí)用物居多，少見(jiàn)純工藝品。比較來(lái)說(shuō)，金代銅鏡的制作水平比遼高，但不如宋代精細(xì)。

圖6 金代神獸銘文銅鏡

四、遼金時(shí)期銅鏡的使用特點(diǎn)

遼金時(shí)期的銅禁制度雖嚴(yán)，并且銅鏡也屢遭禁限，但是銅鏡制作依然昌盛不衰，這與銅鏡已經(jīng)成為不可缺少的生活用品之功能分不開(kāi)。在遼境內(nèi)，婦女則流行面部作佛妝的風(fēng)尚。金國(guó)婦女亦重化妝，特別是在當(dāng)時(shí)的宮人及后妃之中，頗流行畫(huà)眉的化妝術(shù)。銅鏡作為梳妝照容的用具，自然是婦女身邊必不可少的，“臨鏡纖手上額黃”、“今朝出閣去，拂鏡濃掃眉”等，形象地描繪了婦女們對(duì)鏡梳妝的場(chǎng)景。銅鏡不僅僅是婦女化妝時(shí)的必需品，也是喜好打扮的男子所必不可少傳統(tǒng)與創(chuàng)新的，如“范覺(jué)民作相，方三十二歲，肥自如冠玉。旦起與裹頭、帶巾，必皆覽鏡，時(shí)謂三照相公。”從中我們可以看出，當(dāng)時(shí)銅鏡使用范圍之廣，需求量之大了。除了照容整發(fā)之外，銅鏡還被用于裝飾墓室。

正是人們對(duì)銅鏡的需求，促使銅鏡制作業(yè)的繁榮發(fā)展，很多商人開(kāi)始違抗銅禁制度，銷(xiāo)熔銅錢(qián)鑄造銅鏡以獲取利益，官府由于缺乏鑄錢(qián)原料，所以搜刮民器，熔銅鑄錢(qián)，而民間對(duì)銅鏡的需求所產(chǎn)生的巨大經(jīng)濟(jì)利益，又促使商人銷(xiāo)錢(qián)鑄鏡，如此形成的惡性循環(huán)，導(dǎo)致了遼金時(shí)期民間用銅的屢禁不止，從而也促進(jìn)了這一時(shí)期銅鏡藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]管維良.中國(guó)銅鏡史[M].重慶：重慶出版社.2006

[2]曾甘霖.銅鏡史典[M].重慶：重慶出版社，2008

[3]楊海霞.宋遼金時(shí)期銅鏡發(fā)展?fàn)顩r初探[J].美與時(shí)代，2009（11）

[4]王燁.平泉縣博物館藏遼金時(shí)期銅鏡[J].文物春秋，2010（4）

[5]夏曦.遼金青銅鏡鑒賞[J].華章，2011（1）

[摘 要]銅鏡是中國(guó)藝術(shù)價(jià)值極高的工藝美術(shù)品，制作水平更代表了中國(guó)古文化的發(fā)展歷程，遼金銅鏡是一批富有民族性和地方特色的銅鏡、過(guò)去不為人所識(shí)。由于考古事業(yè)的發(fā)展，越來(lái)越多的資料表明遼金時(shí)期的銅鏡在中國(guó)古代青銅鏡發(fā)展史上占有一席之地，也為我們認(rèn)識(shí)和研究遼金時(shí)期社會(huì)提供了可靠的實(shí)物資料，因此而具有很高的歷史價(jià)值和文物價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]遼金；銅鏡；鑒賞

銅鏡是以銅為主要原料制成的鏡子，正面光亮，是古人“正衣冠”的生活用具。銅鏡在我國(guó)最早發(fā)現(xiàn)于4000年前，至漢唐達(dá)到鼎盛。發(fā)展到遼金時(shí)期，銅鏡呈現(xiàn)出更加豐富多彩的局面，在模仿漢唐銅鏡、借鑒宋鏡的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了自己的風(fēng)格與特點(diǎn)。

一、遼金時(shí)期銅鏡的形制特點(diǎn)

形制上，戰(zhàn)國(guó)、秦、漢時(shí)期銅鏡主要為圓形，唐代出現(xiàn)大量菱花形鏡，葵花形鏡，中國(guó)古代銅鏡的形制開(kāi)始向多樣化發(fā)展，宋代時(shí)期，銅鏡形制呈現(xiàn)出更加豐富多彩的局面，除了圓形鏡、菱花形鏡、葵花形鏡外，開(kāi)始流行方形鏡、亞字形鏡、帶柄鏡、鐘形鏡、爐形鏡、瓶形鏡、桃形鏡等，在遼金銅鏡中，形制雖然仍以圓形為主，但是宋朝所流行的鏡形通過(guò)各族人們之間的經(jīng)濟(jì)，文化交往，也或多或少的影響了其銅鏡制作，如亞字形鏡、方形鏡、桃形鏡等，在現(xiàn)存遼金銅鏡實(shí)物資料中均有發(fā)現(xiàn)，遼金銅鏡的形制也有自己的創(chuàng)新，如八角形銅鏡（見(jiàn)圖1），具有明顯的少數(shù)民族風(fēng)格。

圖1 八角形銅鏡

二、遼金時(shí)期銅鏡的紋飾特點(diǎn)

裝飾紋樣上，唐代盛行的將鏡背裝飾完美無(wú)缺的各種珍禽瑞獸，奇花異草，在宋代銅鏡中已鮮有出現(xiàn)，取而代之的是人們?cè)谌粘Ｉ钪薪?jīng)常見(jiàn)到的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，以及當(dāng)時(shí)人們喜聞樂(lè)道的各種人物故事，宋代銅鏡裝飾紋樣呈現(xiàn)出的寫(xiě)實(shí)傾向，成為其區(qū)別于漢唐銅鏡的一個(gè)重要特征。遼、金作為與北宋、南宋前后對(duì)峙的兩個(gè)少數(shù)民族政權(quán)，在與宋的政治，經(jīng)濟(jì)交往過(guò)程中，自然也帶有文化藝術(shù)上的交融與發(fā)展，表現(xiàn)在銅鏡的制作工藝上，除了對(duì)形制的模仿外在裝飾題材及構(gòu)圖布局方面也多有沿襲，如遼的花卉紋鏡，金的人物故事紋鏡等，都或多或少地受到了宋鏡的影響。

遼金銅鏡主題紋飾豐富，許多題材內(nèi)容取材于中原流行的圖案紋樣，不少是我國(guó)民族工藝的傳統(tǒng)內(nèi)容，但在表現(xiàn)手法上與中原地區(qū)有所不同，體現(xiàn)出樸秀兼全的民族特點(diǎn)。根據(jù)銅鏡的紋飾和制作工藝特點(diǎn)，遼金代最流行的銅鏡可以區(qū)分為4類(lèi)。

1.花鳥(niǎo)紋鏡類(lèi)。遼金時(shí)期的花鳥(niǎo)紋鏡有圓形、菱花形等，圓鈕、蓮花形鈕座或連珠形鈕座，鏡背主紋為花卉紋和鳥(niǎo)紋，有菊花紋鏡、牡丹紋鏡，雙鳳纏枝紋鏡等。尤其是遼代以花為形的鏡形，實(shí)現(xiàn)了鏡、花合一的藝術(shù)效果，更多地吸取了宋代纏枝花草的韻味，細(xì)膩、柔美而雅致。例如，營(yíng)口博物館收藏的遼代花卉紋銅鏡（見(jiàn)圖2），六曲花式邊緣，圓鈕，鏡背裝飾六朵花卉，三朵蓮花與三朵牡丹花間隔，花紋間以枝蔓相連，此鏡紋飾簡(jiǎn)潔，圖案性極強(qiáng)，無(wú)背景花紋相襯，顯得干凈利落。

圖2 遼代花卉紋銅鏡

2.雙魚(yú)紋鏡類(lèi)。雙魚(yú)鏡雖不是金代所獨(dú)有，但在金代最為流行。鯉魚(yú)具有生殖繁衍，多子多孫的祝福含義，鯉魚(yú)跳龍門(mén)的傳說(shuō)更表達(dá)了人們祈求升官登仕的愿望，這種題材紋飾在日趨繁榮發(fā)達(dá)的金代得到廣泛的采用。雙魚(yú)鏡之多，與女真人祖先以漁獵為生和受中原文化影響等因素有關(guān)。雙魚(yú)鏡以圓形為主，圓鈕或龜形鈕。鈕外環(huán)繞主紋雙魚(yú)紋，首尾相接，占滿鏡背，并以水波紋填地（見(jiàn)圖3）。寬平緣、緣上常有陰線刻官府驗(yàn)記。有的鏡背分為內(nèi)外二區(qū)，內(nèi)區(qū)雙魚(yú)，外區(qū)為一狹窄紋帶，多為纏枝卷云紋。雙魚(yú)紋鏡有的鑄有紀(jì)年銘識(shí)。另外有一種魚(yú)紋鏡，形制較為少見(jiàn)，為六出菱花形，小鈕。鈕兩側(cè)各飾魚(yú)，魚(yú)身較直，一首向上，一首向下。

圖3 金代雙魚(yú)紋銅鏡

3.禽獸紋鏡類(lèi)。遼金時(shí)期的禽獸紋鏡有圓形、八角形、八菱形等。鏡背以禽獸紋作為主題紋飾，有龍紋鏡、四獸紋鏡，鳳紋鏡，鳳鳥(niǎo)紋鏡和摩羯紋鏡5種。其中摩羯紋鏡富有特有的少數(shù)民族特色。在營(yíng)口博物館收藏了一件金代海獸葡萄紋銅鏡（見(jiàn)圖4），圓形，獸形鈕，鏡背被一道凸弦紋劃分為內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)飾四只海獸，呈泳姿戲水狀；外區(qū)飾葡萄紋及飛鳥(niǎo)紋，窄緣上飾一周唐草紋。是比較典型的金代禽獸紋鏡類(lèi)。

圖4 金代海獸葡萄紋銅鏡

4.神仙人物故事鏡類(lèi)。遼金時(shí)期的人物故事鏡有圓形、菱花形、八角形等，主紋所表現(xiàn)的內(nèi)容，多為史籍記載中的神仙人物故事。這類(lèi)銅鏡，傳世和出土數(shù)量都比較多，紋飾有童子攀枝紋、人物故事紋等。另外，遼金時(shí)期代還有素鏡、八卦鏡、銘文鏡、大定通寶錢(qián)紋鏡、仿漢鏡，仿唐鏡等多種銅鏡。例如，在營(yíng)口博物館收藏的仙人銘文銅鏡（見(jiàn)圖5），大圓鈕，圓座，座外一周乳釘紋，主題紋飾以四枚柿蒂座大乳釘分為四區(qū)，每區(qū)各表現(xiàn)一組神人故事場(chǎng)景，外周一圈銘文帶“龍氏作鏡佳日明日月世少有刻治分賓悉皆在長(zhǎng)保二親宜子孫大吉羊矣年。”鏡外區(qū)飾鋸齒紋，云紋各一周。整個(gè)紋飾內(nèi)容上與漢式同類(lèi)鏡相同，但從銅質(zhì)和工藝上判斷，應(yīng)為金代仿漢鏡。

圖5 金代仙人銘文銅鏡

三、遼金時(shí)期銅鏡的生產(chǎn)鑄造特點(diǎn)

宋遼金時(shí)期由于戰(zhàn)事頻繁，銅冶產(chǎn)量雖有較大發(fā)展，當(dāng)相對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)需求來(lái)說(shuō)，銅的供應(yīng)量是不足的，甚至嚴(yán)重影響了當(dāng)時(shí)錢(qián)幣的制造。商品經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展與銅供應(yīng)量不足的矛盾，迫使各個(gè)政權(quán)制定了嚴(yán)格的銅業(yè)管理制度，且屢有銅禁之事。金代銅禁極嚴(yán)，銅鏡一般由官府鑄造，并在鏡背邊緣刻上鑄造地點(diǎn)和衙署名稱(chēng)，即使是民間原有的銅鏡，一般也須官府檢驗(yàn)刻字方可使用。最完備的刻字包括鑄鏡的時(shí)間；檢驗(yàn)該銅鏡的路、府、州、縣等名稱(chēng)，鑄鏡官府名稱(chēng)、官銜、姓氏；標(biāo)明銅鏡重量；末尾有花押。例如，營(yíng)口市博物館收藏的金代神獸銘文銅鏡（見(jiàn)圖6），圓形，圓鈕，內(nèi)區(qū)飾對(duì)稱(chēng)四只瑞獸。外區(qū)鑄有26字楷書(shū)銘文：“承安四年上元日陜西東運(yùn)司官造監(jiān)造録事任（花押）提控運(yùn)使高（花押）”。此鏡為金代官鑄銅鏡，“承安四年”為金章宗年號(hào)，即公元1199年。

此外，遼金銅鏡的制作水平并不算高，鑄造方法偏于單一簡(jiǎn)單，很少采用復(fù)雜工藝制作的，遠(yuǎn)沒(méi)有中原地區(qū)的工藝精細(xì)，這也造就了其造型古樸的特色，也體現(xiàn)了北方游牧民族特有的豪放粗獷的氣質(zhì)。遼金青銅器目前發(fā)現(xiàn)的大多為小型件，以鏡、帶扣等實(shí)用物居多，少見(jiàn)純工藝品。比較來(lái)說(shuō)，金代銅鏡的制作水平比遼高，但不如宋代精細(xì)。

圖6 金代神獸銘文銅鏡

四、遼金時(shí)期銅鏡的使用特點(diǎn)

遼金時(shí)期的銅禁制度雖嚴(yán)，并且銅鏡也屢遭禁限，但是銅鏡制作依然昌盛不衰，這與銅鏡已經(jīng)成為不可缺少的生活用品之功能分不開(kāi)。在遼境內(nèi)，婦女則流行面部作佛妝的風(fēng)尚。金國(guó)婦女亦重化妝，特別是在當(dāng)時(shí)的宮人及后妃之中，頗流行畫(huà)眉的化妝術(shù)。銅鏡作為梳妝照容的用具，自然是婦女身邊必不可少的，“臨鏡纖手上額黃”、“今朝出閣去，拂鏡濃掃眉”等，形象地描繪了婦女們對(duì)鏡梳妝的場(chǎng)景。銅鏡不僅僅是婦女化妝時(shí)的必需品，也是喜好打扮的男子所必不可少傳統(tǒng)與創(chuàng)新的，如“范覺(jué)民作相，方三十二歲，肥自如冠玉。旦起與裹頭、帶巾，必皆覽鏡，時(shí)謂三照相公?！睆闹形覀兛梢钥闯觯?dāng)時(shí)銅鏡使用范圍之廣，需求量之大了。除了照容整發(fā)之外，銅鏡還被用于裝飾墓室。

正是人們對(duì)銅鏡的需求，促使銅鏡制作業(yè)的繁榮發(fā)展，很多商人開(kāi)始違抗銅禁制度，銷(xiāo)熔銅錢(qián)鑄造銅鏡以獲取利益，官府由于缺乏鑄錢(qián)原料，所以搜刮民器，熔銅鑄錢(qián)，而民間對(duì)銅鏡的需求所產(chǎn)生的巨大經(jīng)濟(jì)利益，又促使商人銷(xiāo)錢(qián)鑄鏡，如此形成的惡性循環(huán)，導(dǎo)致了遼金時(shí)期民間用銅的屢禁不止，從而也促進(jìn)了這一時(shí)期銅鏡藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]管維良.中國(guó)銅鏡史[M].重慶：重慶出版社.2006

[2]曾甘霖.銅鏡史典[M].重慶：重慶出版社，2008

[3]楊海霞.宋遼金時(shí)期銅鏡發(fā)展?fàn)顩r初探[J].美與時(shí)代，2009（11）

[4]王燁.平泉縣博物館藏遼金時(shí)期銅鏡[J].文物春秋，2010（4）

[5]夏曦.遼金青銅鏡鑒賞[J].華章，2011（1）

[摘 要]銅鏡是中國(guó)藝術(shù)價(jià)值極高的工藝美術(shù)品，制作水平更代表了中國(guó)古文化的發(fā)展歷程，遼金銅鏡是一批富有民族性和地方特色的銅鏡、過(guò)去不為人所識(shí)。由于考古事業(yè)的發(fā)展，越來(lái)越多的資料表明遼金時(shí)期的銅鏡在中國(guó)古代青銅鏡發(fā)展史上占有一席之地，也為我們認(rèn)識(shí)和研究遼金時(shí)期社會(huì)提供了可靠的實(shí)物資料，因此而具有很高的歷史價(jià)值和文物價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]遼金；銅鏡；鑒賞

銅鏡是以銅為主要原料制成的鏡子，正面光亮，是古人“正衣冠”的生活用具。銅鏡在我國(guó)最早發(fā)現(xiàn)于4000年前，至漢唐達(dá)到鼎盛。發(fā)展到遼金時(shí)期，銅鏡呈現(xiàn)出更加豐富多彩的局面，在模仿漢唐銅鏡、借鑒宋鏡的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了自己的風(fēng)格與特點(diǎn)。

一、遼金時(shí)期銅鏡的形制特點(diǎn)

形制上，戰(zhàn)國(guó)、秦、漢時(shí)期銅鏡主要為圓形，唐代出現(xiàn)大量菱花形鏡，葵花形鏡，中國(guó)古代銅鏡的形制開(kāi)始向多樣化發(fā)展，宋代時(shí)期，銅鏡形制呈現(xiàn)出更加豐富多彩的局面，除了圓形鏡、菱花形鏡、葵花形鏡外，開(kāi)始流行方形鏡、亞字形鏡、帶柄鏡、鐘形鏡、爐形鏡、瓶形鏡、桃形鏡等，在遼金銅鏡中，形制雖然仍以圓形為主，但是宋朝所流行的鏡形通過(guò)各族人們之間的經(jīng)濟(jì)，文化交往，也或多或少的影響了其銅鏡制作，如亞字形鏡、方形鏡、桃形鏡等，在現(xiàn)存遼金銅鏡實(shí)物資料中均有發(fā)現(xiàn)，遼金銅鏡的形制也有自己的創(chuàng)新，如八角形銅鏡（見(jiàn)圖1），具有明顯的少數(shù)民族風(fēng)格。

圖1 八角形銅鏡

二、遼金時(shí)期銅鏡的紋飾特點(diǎn)

裝飾紋樣上，唐代盛行的將鏡背裝飾完美無(wú)缺的各種珍禽瑞獸，奇花異草，在宋代銅鏡中已鮮有出現(xiàn)，取而代之的是人們?cè)谌粘Ｉ钪薪?jīng)常見(jiàn)到的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，以及當(dāng)時(shí)人們喜聞樂(lè)道的各種人物故事，宋代銅鏡裝飾紋樣呈現(xiàn)出的寫(xiě)實(shí)傾向，成為其區(qū)別于漢唐銅鏡的一個(gè)重要特征。遼、金作為與北宋、南宋前后對(duì)峙的兩個(gè)少數(shù)民族政權(quán)，在與宋的政治，經(jīng)濟(jì)交往過(guò)程中，自然也帶有文化藝術(shù)上的交融與發(fā)展，表現(xiàn)在銅鏡的制作工藝上，除了對(duì)形制的模仿外在裝飾題材及構(gòu)圖布局方面也多有沿襲，如遼的花卉紋鏡，金的人物故事紋鏡等，都或多或少地受到了宋鏡的影響。

遼金銅鏡主題紋飾豐富，許多題材內(nèi)容取材于中原流行的圖案紋樣，不少是我國(guó)民族工藝的傳統(tǒng)內(nèi)容，但在表現(xiàn)手法上與中原地區(qū)有所不同，體現(xiàn)出樸秀兼全的民族特點(diǎn)。根據(jù)銅鏡的紋飾和制作工藝特點(diǎn)，遼金代最流行的銅鏡可以區(qū)分為4類(lèi)。

1.花鳥(niǎo)紋鏡類(lèi)。遼金時(shí)期的花鳥(niǎo)紋鏡有圓形、菱花形等，圓鈕、蓮花形鈕座或連珠形鈕座，鏡背主紋為花卉紋和鳥(niǎo)紋，有菊花紋鏡、牡丹紋鏡，雙鳳纏枝紋鏡等。尤其是遼代以花為形的鏡形，實(shí)現(xiàn)了鏡、花合一的藝術(shù)效果，更多地吸取了宋代纏枝花草的韻味，細(xì)膩、柔美而雅致。例如，營(yíng)口博物館收藏的遼代花卉紋銅鏡（見(jiàn)圖2），六曲花式邊緣，圓鈕，鏡背裝飾六朵花卉，三朵蓮花與三朵牡丹花間隔，花紋間以枝蔓相連，此鏡紋飾簡(jiǎn)潔，圖案性極強(qiáng)，無(wú)背景花紋相襯，顯得干凈利落。

圖2 遼代花卉紋銅鏡

2.雙魚(yú)紋鏡類(lèi)。雙魚(yú)鏡雖不是金代所獨(dú)有，但在金代最為流行。鯉魚(yú)具有生殖繁衍，多子多孫的祝福含義，鯉魚(yú)跳龍門(mén)的傳說(shuō)更表達(dá)了人們祈求升官登仕的愿望，這種題材紋飾在日趨繁榮發(fā)達(dá)的金代得到廣泛的采用。雙魚(yú)鏡之多，與女真人祖先以漁獵為生和受中原文化影響等因素有關(guān)。雙魚(yú)鏡以圓形為主，圓鈕或龜形鈕。鈕外環(huán)繞主紋雙魚(yú)紋，首尾相接，占滿鏡背，并以水波紋填地（見(jiàn)圖3）。寬平緣、緣上常有陰線刻官府驗(yàn)記。有的鏡背分為內(nèi)外二區(qū)，內(nèi)區(qū)雙魚(yú)，外區(qū)為一狹窄紋帶，多為纏枝卷云紋。雙魚(yú)紋鏡有的鑄有紀(jì)年銘識(shí)。另外有一種魚(yú)紋鏡，形制較為少見(jiàn)，為六出菱花形，小鈕。鈕兩側(cè)各飾魚(yú)，魚(yú)身較直，一首向上，一首向下。

圖3 金代雙魚(yú)紋銅鏡

3.禽獸紋鏡類(lèi)。遼金時(shí)期的禽獸紋鏡有圓形、八角形、八菱形等。鏡背以禽獸紋作為主題紋飾，有龍紋鏡、四獸紋鏡，鳳紋鏡，鳳鳥(niǎo)紋鏡和摩羯紋鏡5種。其中摩羯紋鏡富有特有的少數(shù)民族特色。在營(yíng)口博物館收藏了一件金代海獸葡萄紋銅鏡（見(jiàn)圖4），圓形，獸形鈕，鏡背被一道凸弦紋劃分為內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)飾四只海獸，呈泳姿戲水狀；外區(qū)飾葡萄紋及飛鳥(niǎo)紋，窄緣上飾一周唐草紋。是比較典型的金代禽獸紋鏡類(lèi)。

圖4 金代海獸葡萄紋銅鏡

4.神仙人物故事鏡類(lèi)。遼金時(shí)期的人物故事鏡有圓形、菱花形、八角形等，主紋所表現(xiàn)的內(nèi)容，多為史籍記載中的神仙人物故事。這類(lèi)銅鏡，傳世和出土數(shù)量都比較多，紋飾有童子攀枝紋、人物故事紋等。另外，遼金時(shí)期代還有素鏡、八卦鏡、銘文鏡、大定通寶錢(qián)紋鏡、仿漢鏡，仿唐鏡等多種銅鏡。例如，在營(yíng)口博物館收藏的仙人銘文銅鏡（見(jiàn)圖5），大圓鈕，圓座，座外一周乳釘紋，主題紋飾以四枚柿蒂座大乳釘分為四區(qū)，每區(qū)各表現(xiàn)一組神人故事場(chǎng)景，外周一圈銘文帶“龍氏作鏡佳日明日月世少有刻治分賓悉皆在長(zhǎng)保二親宜子孫大吉羊矣年?！辩R外區(qū)飾鋸齒紋，云紋各一周。整個(gè)紋飾內(nèi)容上與漢式同類(lèi)鏡相同，但從銅質(zhì)和工藝上判斷，應(yīng)為金代仿漢鏡。

圖5 金代仙人銘文銅鏡

三、遼金時(shí)期銅鏡的生產(chǎn)鑄造特點(diǎn)

宋遼金時(shí)期由于戰(zhàn)事頻繁，銅冶產(chǎn)量雖有較大發(fā)展，當(dāng)相對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)需求來(lái)說(shuō)，銅的供應(yīng)量是不足的，甚至嚴(yán)重影響了當(dāng)時(shí)錢(qián)幣的制造。商品經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展與銅供應(yīng)量不足的矛盾，迫使各個(gè)政權(quán)制定了嚴(yán)格的銅業(yè)管理制度，且屢有銅禁之事。金代銅禁極嚴(yán)，銅鏡一般由官府鑄造，并在鏡背邊緣刻上鑄造地點(diǎn)和衙署名稱(chēng)，即使是民間原有的銅鏡，一般也須官府檢驗(yàn)刻字方可使用。最完備的刻字包括鑄鏡的時(shí)間；檢驗(yàn)該銅鏡的路、府、州、縣等名稱(chēng)，鑄鏡官府名稱(chēng)、官銜、姓氏；標(biāo)明銅鏡重量；末尾有花押。例如，營(yíng)口市博物館收藏的金代神獸銘文銅鏡（見(jiàn)圖6），圓形，圓鈕，內(nèi)區(qū)飾對(duì)稱(chēng)四只瑞獸。外區(qū)鑄有26字楷書(shū)銘文：“承安四年上元日陜西東運(yùn)司官造監(jiān)造録事任（花押）提控運(yùn)使高（花押）”。此鏡為金代官鑄銅鏡，“承安四年”為金章宗年號(hào)，即公元1199年。

此外，遼金銅鏡的制作水平并不算高，鑄造方法偏于單一簡(jiǎn)單，很少采用復(fù)雜工藝制作的，遠(yuǎn)沒(méi)有中原地區(qū)的工藝精細(xì)，這也造就了其造型古樸的特色，也體現(xiàn)了北方游牧民族特有的豪放粗獷的氣質(zhì)。遼金青銅器目前發(fā)現(xiàn)的大多為小型件，以鏡、帶扣等實(shí)用物居多，少見(jiàn)純工藝品。比較來(lái)說(shuō)，金代銅鏡的制作水平比遼高，但不如宋代精細(xì)。

圖6 金代神獸銘文銅鏡

四、遼金時(shí)期銅鏡的使用特點(diǎn)

遼金時(shí)期的銅禁制度雖嚴(yán)，并且銅鏡也屢遭禁限，但是銅鏡制作依然昌盛不衰，這與銅鏡已經(jīng)成為不可缺少的生活用品之功能分不開(kāi)。在遼境內(nèi)，婦女則流行面部作佛妝的風(fēng)尚。金國(guó)婦女亦重化妝，特別是在當(dāng)時(shí)的宮人及后妃之中，頗流行畫(huà)眉的化妝術(shù)。銅鏡作為梳妝照容的用具，自然是婦女身邊必不可少的，“臨鏡纖手上額黃”、“今朝出閣去，拂鏡濃掃眉”等，形象地描繪了婦女們對(duì)鏡梳妝的場(chǎng)景。銅鏡不僅僅是婦女化妝時(shí)的必需品，也是喜好打扮的男子所必不可少傳統(tǒng)與創(chuàng)新的，如“范覺(jué)民作相，方三十二歲，肥自如冠玉。旦起與裹頭、帶巾，必皆覽鏡，時(shí)謂三照相公?！睆闹形覀兛梢钥闯觯?dāng)時(shí)銅鏡使用范圍之廣，需求量之大了。除了照容整發(fā)之外，銅鏡還被用于裝飾墓室。

正是人們對(duì)銅鏡的需求，促使銅鏡制作業(yè)的繁榮發(fā)展，很多商人開(kāi)始違抗銅禁制度，銷(xiāo)熔銅錢(qián)鑄造銅鏡以獲取利益，官府由于缺乏鑄錢(qián)原料，所以搜刮民器，熔銅鑄錢(qián)，而民間對(duì)銅鏡的需求所產(chǎn)生的巨大經(jīng)濟(jì)利益，又促使商人銷(xiāo)錢(qián)鑄鏡，如此形成的惡性循環(huán)，導(dǎo)致了遼金時(shí)期民間用銅的屢禁不止，從而也促進(jìn)了這一時(shí)期銅鏡藝術(shù)的發(fā)展。

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