李志強

哈爾濱工業(yè)大學（威海），山東威海 264209

1 校色的概念

在影片拍攝時，由于客觀條件限制或主觀失誤，經常會遇到多個影片片段在色調、明度上不統(tǒng)一、出現各種程度的偏色現象等。在后期制作中，務必要使所有的素材片段色調統(tǒng)一，這就需要用到在影視后期制作中非常重要的校色處理技術。

校色，即色彩校正，主要對同一部影片中的色調進行客觀技術與主觀藝術層面上的進行色彩校準?？陀^技術層面的色彩校正主要是依據電影、電視色彩還原的相應技術指標參數的校準，對前期拍攝中的瑕疵如偏色、曝光過度等進行彌補，使前期拍攝的畫面得到最大程度的色彩還原，以期達到電影、電視的畫面播出的指標要求。而主觀藝術層面主要是基于影片整體基調、風格、情緒等因素對視覺色彩的調整。

2 校色的思路和方法

2.1 校色的基本思路

對于不同的景別鏡頭，色彩校正時的側重點也是不同的。一般來說，遠景重氣氛，以整體環(huán)境氛圍烘托出場景所要表現的氣氛，突出主題所要塑造的情景。近景重層次，觀眾對于近景的物體會更為留意，要特別注意主體元素的色彩層次、質感、影調等方面的體現。

2.2 AE的校色的方法

在AE合成軟件中有很多不同的工具可以調整顏色平衡，比如說levels、Curves。曲線工具控制畫面比較有彈性和細節(jié)感。在曲線工具里可以根據需要去設置盡可能多的控制點，然而色階工具可能不得不多次調節(jié)才可以達到效果。這是調節(jié)明度最佳的單一命令。用它調節(jié)時，圖像的對比度、飽和度損失小，最能保持圖像的原汁原味。而且通過數字輸入方式，可以使它的控制精度高而準確，是非常專業(yè)的調節(jié)命令。降低色階工具中的Input White value，在保持RGB的層次的情況下能夠使畫面更亮，而黑色的層次也不改變。

色階圖根據圖像中每個亮度值（0-255）處的像素點的多少進行區(qū)分。右面的白色三角滑塊控制圖像的深色部分，左面的黑色三角滑塊控制圖像的淺色部分，中間那個灰色三角滑塊則控制圖像的中間色。移動滑塊可以使通道中（被選通道）最暗和最亮的像素分別轉變?yōu)楹谏桶咨?，以調整圖像的色調范圍——因此可以利用它調整圖像的對比度：靠左的滑塊用來調整圖像中暗部的對比度，右邊的白色三角用來調整圖像中暗部的對比度。左邊的黑色滑塊向右移，圖像顏色變深，對比變弱（右邊的白色滑塊向左移，圖像顏色變淺，對比也會變弱）。兩個滑塊各自處于色階圖兩端則表示高光和暗部。至于中間的灰色三角滑塊，它控制著Gamma值，而Gamma值又衡量圖像中間調的對比度。改變Gamma值可改變圖像中間調的亮度值，但不會對暗部和亮部有太大的影響。將灰色三角滑塊向右稍動，可以使中間調變暗，向右稍動可使中間調變亮。

3 AE常用的校色的技巧

1）如果畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，就用AE中的curves來調比較合適，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線。通過對 curves的調整，黑色的部分補充了進來，讓圖像應該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來，這樣色調也均衡了，整個畫面都明顯生動了許多。

還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調整，在AE中將素材復制一層，將上面一層的疊合方式設為Soft Light，這時候你會發(fā)現所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重，畫面有了分量。然后，將該層做一點Blur模糊，整個畫面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。如果畫面本身已經很暗，那就將疊加方式設為 Screen，然后調整明暗和Blur；

2）色彩成分調整是挑選具有鮮明色存在的場景來調。這時候應該挑那種有鮮明紅色或黃色等明亮顏色的鏡頭，先用上面的方法調整，如果不夠，那就在Hue/saturation里面單獨提純紅或黃，將標尺向右拉，若數值過大，會使純色出現噪波，那么就復制原始層。用Luminosity疊加方式，使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，下面的層增加Blur，基本畫面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。調整時需要很細心的將有微小色彩差別的區(qū)域在Hue/saturation里圈出，逐次調整色系使其區(qū)分開，然后給予統(tǒng)一處理。 鮮艷的不一定就是好的，一味地增加飽和度或色彩純度會使畫面出現噪波，而噪波的增加會讓畫面失去通透感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會更明顯，單純地增加飽和度就會使畫面噪波增加；

3）主題色的調整。AE的調色工具很多，并不局限于單獨使用某一個特效，往往可以組合應用。人對色彩的敏感比其他都來得強烈，所以調色的中心就在于色彩的搭配上。比如當使整個色調傾向于藍的時候，紅和黃也會跟著變成偏紫和偏綠，這時候在Hue/saturation里面單選紫或綠，將它在色輪上調回紅和黃。此外還可以利用固態(tài)層的疊加做統(tǒng)一色調的調整。如建立一個帶顏色的solid層，置于圖層的上面，讓其與下面的圖層做Color疊加，定好大的色調，然后再復制下面的圖層，并調節(jié)該圖層的opacity值。這種方法能達到意想不到的效果而且速度比較快，幾乎不用濾鏡就能實現。

4 校色技術的研發(fā)方向

校色技術的研發(fā)方向主要在兩個方面：一是理性的校色；二是感性的調色。

1）理性校色。理性校色的好處，就是可以制定出統(tǒng)一的標準。這種發(fā)展趨勢符合世界影視技術發(fā)展的潮流。理性校色在技術上要求有能夠快速計算出色彩的精確數值的方法，理性校色的實現必將引起現有軟件在參數操作上的巨大變革；

2）感性校色。感性校色，就是更多的依賴人對色彩的感知力和敏感性。對調色師的要求更加嚴格,感性的校色方法，在校色的工具的選擇上，需要更加人性化的設計，以便達到對色彩精細調節(jié)的目的。

[1]范金慧.世界廣播電視.前期色彩校正對高清畫面創(chuàng)作的作用，2004，3.

[2]何鄭燕.After Effects CS4 高手速成.電子工業(yè)出版社，2010，6.

[3]形色主義.攝影后期設計技術討論.偏色圖片顏色校正的探討.http://www.swcool.com/bbs/thread-16394-1-1.html.