□呂克儉

說(shuō)我是詩(shī)人，我感到慚愧；說(shuō)我是田園詩(shī)人，我感到惶愧。我只不過寫了些詩(shī)詞，并且有幾首田園題材的罷了。說(shuō)實(shí)話，我寫田園詩(shī)詞，并沒有真正意義上的走進(jìn)“三農(nóng)”，充其量也只能說(shuō)是“走近”，盡管我在農(nóng)村生活過多年。如果說(shuō)，我所寫的有那么幾首“走進(jìn)”的意味，那也只能說(shuō)我也曾有過些許體驗(yàn)與感觸。

我的這一組田園詩(shī)詞習(xí)作，大體上可以分為“走進(jìn)”“走近”和“走向”三個(gè)層面。“走向”層面的習(xí)作，可能占去多半數(shù)量，這也是我感到“惶愧”的原因所在?，F(xiàn)在，我就先從“走進(jìn)”這一層面的作品談起。

從這類作品來(lái)看，嚴(yán)格的說(shuō)，走進(jìn)“三農(nóng)”的并不是很多，橫拉豎扯的恐怕也只有五六首。《尋湖》是首七絕，寫于上世紀(jì)八十年代中后期，表達(dá)的是我對(duì)圈湖造田的理性思考。我的青少年時(shí)代是在湖鄉(xiāng)墾區(qū)度過的，萬(wàn)丈湖是我的第二故鄉(xiāng)，解放前這里煙波浩渺，解放后開始圈湖造田，成了“稻粱之倉(cāng)”。但是，這里幾乎年年內(nèi)澇，給湖區(qū)農(nóng)民造成巨大傷害。我常想，圍湖造田強(qiáng)調(diào)了人定勝天，卻違背了自然規(guī)律，這不應(yīng)該是我們對(duì)待自然環(huán)境的態(tài)度。于是，《尋湖》作品就誕生了。詩(shī)中朦朧、委婉的將我的這一認(rèn)識(shí)傳達(dá)了出來(lái)，也可以看作是我對(duì)自然生態(tài)環(huán)境的隱憂。五律《筑巢》，寫的是上世紀(jì)八十年代農(nóng)村刮起蓋樓風(fēng)，不少農(nóng)民盲目跟風(fēng)，貸款蓋房而反受其累的事?！渡樽印しN苧》一詞，源于上世紀(jì)八十年代中后期，農(nóng)民紛紛大面積改種更值錢的苧麻，而最終導(dǎo)斂經(jīng)濟(jì)蒙受巨大損失的實(shí)事。當(dāng)時(shí)，我家同樣的遭受其害，母親無(wú)奈的說(shuō)：販豬羊俏，販羊豬俏，想賺點(diǎn)錢真難啊!這是農(nóng)民在分田到戶后，自主種植作物所遭受到的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的首次沖擊。詞中透出了農(nóng)民的這種無(wú)奈、無(wú)望的痛楚。《卜算子》寫于新世紀(jì)的頭十年中后期，這首小詞與另兩首構(gòu)成一組，首發(fā)在江蘇省作家協(xié)會(huì)主辦的《揚(yáng)了江詩(shī)刊》上。詞作直擊民生問題，盡管國(guó)家免去了農(nóng)民的農(nóng)業(yè)稅，但是物價(jià)暴漲，仍然是民不思耕，農(nóng)民紛紛外出打工，暴露了農(nóng)村社會(huì)問題，表達(dá)了農(nóng)民的心聲?！杜R江仙·打工別》寫于上世紀(jì)九十年代初，當(dāng)時(shí)農(nóng)村的勞動(dòng)付出與勞動(dòng)所得反差極大，況且“白條”盛行，農(nóng)民不堪其苦，要想通過田間苦作改變自己的命運(yùn)已經(jīng)不可能了，于是農(nóng)民紛紛南下廣州，全國(guó)第一波“打工潮”涌起。這首小詞并沒有刻意地去寫打工者的美好意愿，只是著力表現(xiàn)年輕妻子送別丈夫時(shí)的不舍與無(wú)奈。盡管去者決然，畢竟前路未知，送別雙方的心里都是一種希冀與迷憫的交互糾結(jié)。這首小詞所要表現(xiàn)的，就是當(dāng)時(shí)的特定背景下的農(nóng)民特殊的心理感受。這種特殊的心理感受背后的深層次原因，恰恰是需要我們?nèi)ミ€原歷史，拷問歷史的。我所創(chuàng)作的這幾首詩(shī)詞，如果能引起讀者的思考，吾愿足矣!

再說(shuō)“走近”這一層面的作品，這些作品都是我走親訪友、進(jìn)村入戶，與農(nóng)民接觸的產(chǎn)物。比如：《生查子》《菩薩蠻》兩組小詞，就是我的采風(fēng)習(xí)作。前一組寫得淺近質(zhì)實(shí)，后一組就寫得較為典雅含蓄，雖然語(yǔ)言風(fēng)格不一，但是都傳達(dá)出了我當(dāng)時(shí)的真實(shí)見聞與真實(shí)感受。這類作品還有《千秋歲·訪酒家翁》等，都寫了亦農(nóng)亦商的農(nóng)民勤勞致富的欣喜。再像《賀圣朝·村翁聽新聞》，我是將過去的鄰居村翁形象與當(dāng)時(shí)農(nóng)民的普遍欣喜疊加在一起，通過詞中主人翁的塑造而創(chuàng)作出來(lái)的。語(yǔ)言上采用白話口語(yǔ)，寫法上采用白描直述，盡量與農(nóng)民貼合，真實(shí)地傳達(dá)喜情?！栋倜哪铩芬辉~的創(chuàng)作，則是將以前在農(nóng)村所見的情狀進(jìn)行藝術(shù)加工而產(chǎn)生的，表現(xiàn)的是農(nóng)村勞動(dòng)生活的情趣。這一類作品的數(shù)量較多，情感基調(diào)都較為輕松喜悅，大多是以場(chǎng)景呈現(xiàn)，風(fēng)格上或雅或俗，力求給人以貼近的真實(shí)美感。

最后說(shuō)說(shuō)“走向”這一層面的作品，關(guān)于這方面的東西，我不想多說(shuō)，大家可以通過我的這類作品，去領(lǐng)略我眼中的田園風(fēng)光，去感知我心中的當(dāng)時(shí)感受。需要說(shuō)的是，有兩首詩(shī)（一為七絕《題苗村山寨》，一為古風(fēng)《河源曲》)分別寫的是南方苗寨與北方草原的風(fēng)光，前者是根據(jù)圖片題詠的，后者則是根據(jù)想象創(chuàng)作的，雖然未必切實(shí)，但可以說(shuō)體現(xiàn)了地域特點(diǎn)和我的審美情趣，同時(shí)也寄寓了我的向往之情。這類“走向”層面的作品，大多是在追求一種雅致的審美情趣，當(dāng)然也并不排斥淺近的語(yǔ)言表述。在創(chuàng)作時(shí)，我都盡量的注意到形式與內(nèi)容的調(diào)和，語(yǔ)言與思想的融合。當(dāng)然，還肯定有不盡如人意的地方。這些或雅或俗的詩(shī)詞作品，希望能給讀者諸君帶來(lái)或多或少的審美愉悅。

我寫詩(shī)詞不多，不敢妄稱詩(shī)人；寫田園詩(shī)詞更少，更不敢稱作田園詩(shī)人。創(chuàng)作田園詩(shī)詞，我沒有什么獨(dú)到的見解，寫東西全在乎興之所至，情之所迫。盡管所寫的東西稱不上精品，但一定是我的力作，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)就足夠了。