□劉 章

我原是寫新詩的，從民歌體、自由體到白話律，后來又客串詩詞。我不是詩歌理論家，僅僅是實踐者。

社會的不斷進(jìn)步，文學(xué)必然要同步爭新。我想，中國的詩詞，是根據(jù)漢字獨有聲形形成的，它是民族的、科學(xué)的。中國人，哪怕一字不識，也會背一、二句唐詩，它又是大眾的。中華詩詞與書法、國畫、京劇一樣是中華國粹，一定要創(chuàng)新。新的理念，新的語言影響著詩詞作者，與時俱進(jìn)出新易，而形式上出新難。漢字與音樂關(guān)系最近，七字音名，作曲家寫出千變?nèi)f化旋律，格律詩、詞，實際就用七個字加減變化，五絕、五律、七絕、七律，已是漢字詩科學(xué)的極限，似乎無新可創(chuàng)，唯有詞還有一定空間。中國的詞牌現(xiàn)存幾百個，有些基本是存而不用，詩詞家寫自度曲，因個人情感而用體，讓別人接受很難，一種形式要想讓更多人接受、使用，只能從被群眾廣泛使用的，又具有詞的雛形的民歌中尋找。于是我想到讓我一見鐘情、耳目一新的河南南部和湖廣的“趕五句”，四句七字民歌后又加一句，或洪波陡起，或余音繚繞；我同時還想到“文革”前后廣泛使用《對口詞·三句半》，三句七字韻言，最后二字，概括，總結(jié)，一錘定音。于是，我在2002年寫了盆景、根雕、養(yǎng)花的《趕五句》和諷刺貪官丑態(tài)的《三句半》并收到《劉章詩詞》一書中，也曾得到詩人丁芒、丁冬的肯定，說這是創(chuàng)新，河北有幾位詩友寫起《趕五句》來，而寫得最多也相當(dāng)成功的是安徽詩人謝清泉，由于他的影響，據(jù)說在安徽已經(jīng)在詩詞報上全面開花。2008年，我摸索創(chuàng)新的“賊心不死”，寫了兩首《趕五句》和《三句半》，并將《三句半》改名為《三字尾令》，我同時想起我極為喜歡的廣西三字頭民歌，其中一首是“連就連(“戀”諧音)，你我結(jié)成百年緣。哪個九十七歲死，奈何橋上等三年”，我寫了兩首并定名為《三字頭令》，在《燕趙詩詞》的探索詩頁發(fā)表以后，很快得到詩友們響應(yīng)。

《趕五句》者很多，不過，因為沒有成為詩詞界認(rèn)可的詞牌，并不規(guī)范，有人寫七言，有人寫五言……

民歌按平仄規(guī)矩改為小令，味道是不一樣的。民歌和小令它們?nèi)匀豢梢酝瑫r并存。既然是小令，就要按詩詞的規(guī)矩寫，《趕五句》的前四行，完全按絕句寫，尾句因很重要，為充分體現(xiàn)它洪波陡起或余音繚繞的特點，可粘連，也可不粘連；《三字頭令》起句，決定二、三、三、四句平仄，而《二字尾令》前三行按絕句格式，尾二字自由。這就是即將規(guī)矩，又有一定自由。我的意思三小令主體均為七言，有的人用五言寫《趕五句》，往往沒有那種味道。有一定的自由，不能過分自由。

這些嘗試，望得到大家批評，為詩詞事業(yè)的繁榮，我們共同研究，探討。

編者注：本刊今年1－2期所發(fā)作者的《趕五句》《二字尾令》《三字頭令》均為《嘗試集》里的作品。