⊙趙婷婷［廣東技術師范學院美術學院， 廣州 510665］

2011年4月28日，為期178天的西安世界園藝博覽會在西安 灞生態(tài)區(qū)拉開了帷幕，在這一次世界園藝博覽會上，荷蘭著名玻璃雕塑大師別爾特·凡·盧專門為世園會創(chuàng)作了3件玻璃雕塑作品。這一組由玻璃板塊制成的雕塑群以獨特的創(chuàng)意、別致的造型吸引著眾多游客的眼球。

這三件作品分別是《流動的屏風》《疊翠的秦嶺》《聳立的雙峰》，現(xiàn)在這3件公共玻璃雕塑靜靜地安置在園區(qū)的灞柳驛酒店里，它們每天吸引著成千上萬的游客從世界各地趕來，一睹大師級別的出色雕塑藝術杰作。如果不是親眼所見，可能很少有人能夠相信就是這樣一塊塊普普通通的玻璃，在這位已經(jīng)滿頭白發(fā)的歐洲老藝術家手里，通過奇妙的搭配和富有創(chuàng)造力的組合，竟然能夠變成令人稱嘆稱奇的藝術品。

“玻璃的雙重性深深吸引著我，在熾熱時，玻璃是柔軟而感性的；當冷卻時，它變得堅硬而銳利?！焙商m雕塑大師別爾特·凡·盧答如是說，現(xiàn)年已經(jīng)65歲的別爾特大師在談及自己鐘愛的玻璃雕塑藝術時，仍然精神飽滿而富有活力生氣。也許正是因為這種發(fā)自內心的對玻璃雕塑藝術的熱愛和對天然之美的不懈追求，別爾特大師才能在這樣一條藝術道路上越走越遠，漸行漸深，成為首屈一指的玻璃雕塑大師，與此同時，他的作品也獲得了越來越多的人的喜愛和追捧。

別爾特·凡·盧早年曾在荷蘭阿姆斯特丹求學，他后來曾在英國倫敦皇家學院深造，1997-2011年曾任荷蘭雕塑家協(xié)會主席。他的作品曾多次在德國、日本、澳大利亞、瑞士、美國、芬蘭、法國、比利時及中國臺灣、中國上海等地參加聯(lián)合展覽。他本人非常喜愛并擅長創(chuàng)作玻璃雕塑，多次受邀為世界各地定制玻璃雕塑作品。不僅如此，他的杰作還被荷蘭22家博物館以及美國、德國、法國、比利時、西班牙等藝術機構和私人收藏家所收藏。

此次，西安世界園藝博覽會上的這三件作品，正是別爾特大師應邀特別為世園所做，這三件作品無一不顯示出大師手藝的精湛，以及一種渾然天成的藝術氣息。

細觀矗立在世園的命名為《流動的屏風》《疊翠的秦嶺》《聳立的雙峰》的玻璃雕塑作品，它們的造型獨特，形態(tài)各異，綻放著別樣的神采。同樣是幾塊玻璃之間的搭配與組合，藝術家的靈感卻賦予了它們迥然相異的具體形態(tài)和藝術特征。靈活多變的線條不僅帶給觀者無限遐思，還使大家透過作品看到雕塑家本人獨具匠心的設計理念和最自然原始的情感表達。

其中，《聳立的雙峰》位于世園會灞柳驛酒店大堂外部的內置式露天廣場中心，它的周圍三面是由數(shù)百塊四邊形拼接而成的3層樓高的玻璃幕墻及銅質屋頂裝飾。這件作品取意雙峰并列，充滿了豐富的內涵。雙峰并列不僅僅可以理解為中西文化如雙峰并列，也可以理解為鄉(xiāng)土文化與都市時尚并存，還可寓意成現(xiàn)代文明和傳統(tǒng)文明的交流對話。從酒店內部的走廊看去，雙峰互相掩映，交相輝映，身段峭拔，卓然而立，成為酒店內部一個視覺焦點?！堵柫⒌碾p峰》的藝術語言，不僅僅在于寫實和刻畫自然之美，更是用“玻璃”作為“語言”來述說一種“夢境”般的幻覺，力求表現(xiàn)“玻璃”的感覺，即只能意會的“無言”感覺。作者本人更多的就是想透露給我們一種渾然天成的自然之美，顯然《聳立的山峰》這一杰作也將作者的藝術理念表達得淋漓盡致。

位于酒店大堂后的《流動的屏風》，由數(shù)百塊浮法玻璃分層粘貼而成，它的總體形態(tài)既似一面險峻的峭壁，又如凝固的波浪，由于光影滲透其間，讓人感覺它的形態(tài)琢磨不定，就仿佛是一種奇異的生命體，似乎處于永恒地活動之中。作為公共玻璃雕塑，《流動的屏風》所用的所有玻璃邊沿都是經(jīng)過特殊打磨的，摸起來像絲般光滑。從另一方面來看，玻璃是一種流體，而流體是一種比鋼鐵還要堅硬、比木頭還要脆弱的東西。玻璃像水一樣透明，這應該是其魅力之源。而別爾特大師正是抓住了玻璃所具有的這種特殊的雙重性，運用他新穎的藝術觀念和創(chuàng)作理念，匠心獨運，將這些玻璃分層粘貼，原本普通的玻璃就變身成了抽象的藝術品，加之獨特的造型，很輕易讓人產(chǎn)生具象的聯(lián)想，布滿了迷幻神奇的色彩。同時這些細節(jié)上的精致，也表明了作品創(chuàng)作的不易。好的作品在細節(jié)處更具魅力，《流動的屏風》的整體之大氣和細節(jié)之縝密，讓這件作品綻放出更為動人的華彩。

《秦嶺疊翠》被譽為送給世園的一頂皇冠。這件作品以垂直于地面排列的浮法玻璃黏合，共同組成了綿延不斷地山脈形象，雕塑整體給人一種壁立千仞、峰巒疊嶂、咫尺之內氣象萬千的壯觀宏偉之感。它長約3米，寬約0.5米，以370余片浮法玻璃黏合而成，重達1200多公斤。內置光源勾勒出山峰的邊界、頂巔，隨著光線變化和觀者的移動，山峰似也在不斷地游移、起伏，處于永不停歇的運動變換之中，讓人感覺內容豐富而難于把握，恰如秦嶺山脈無窮無盡的內涵。其實，《秦嶺疊翠》是中方人員在欣賞完這件雕塑之后根據(jù)自己的感受給它取的名字，而原來別爾特大師為它取的英文名字是：CROWN，意即皇冠。別爾特大師說，這是他贈送給西安世園會的一份禮物，而西安世園會完全是配得上這一頂皇冠的，皇冠的寓意也極為深遠。別爾特大師曾經(jīng)說：“我們不該問雕塑家，試圖通過作品表達什么，好的作品自己就會說話?！彼ǔＶ粫o自己的作品起一個單詞的簡單名字，就是希望所有看到這件作品的人，都能通過雕塑中所展示的活動性、生命力，感悟出屬于自己的東西。很顯然，“秦嶺疊翠”這四個字所飽含的蒼翠綠意和無限生機，就是中方人員對這一藝術杰作的最直接的描述和觀感。

值得一提的是，此次別爾特完成這3件作品，從構思到制作、安裝整個過程，僅僅耗時兩個月實踐，而這是在他的藝術生涯中幾乎還從未出現(xiàn)過的情況。一般情況下，僅準備工作就差不多得用這么長時間，因此這次的創(chuàng)作也被他看做是對自己的一次新的挑戰(zhàn)。特別是在最后的安裝階段，別爾特表現(xiàn)出了藝術家的創(chuàng)造熱情與對藝術高度負責的態(tài)度，他對簡陋的工作條件毫不在意，與工人們一同勞動，直到安裝完畢。

據(jù)介紹，這3件作品看上去都比較簡單，并沒有非常復雜繁復的結構。但是只要是仔細觀察過的人都知道，它的制作過程其實是非常麻煩的。首先從原料使用來看，它們每一件都用了數(shù)百塊玻璃，加起來總重量超過3噸，這在玻璃雕塑中也算得上是規(guī)模比較大的了，所耗費的人力物力可想而知。再者，這3件作品制作起來也相當不容易，每一塊玻璃在使用之前都要經(jīng)過很多遍的清洗，然后才能進行切割、磨碎、堆積、黏合等各種復雜瑣碎的工序，別爾特對自己的作品要求非常嚴苛和仔細，每一步工序都要精益求精。別爾特整個團隊耗時兩個月才制作完成，這其中的辛苦并不是每個人都能體會到的。

玻璃雕塑是以玻璃為載體，通過審美創(chuàng)造活動再現(xiàn)現(xiàn)實和表現(xiàn)情感的一種藝術表達方式，雕塑作家在想象中實現(xiàn)審美主體和審美客體的相互對象化。就像在西安世界園藝博覽會上亮相的這些玻璃雕塑品，觀眾不得不為這些通透的雕塑、靈活的意象和奇異的形象而感嘆稱奇。很多人觀看后才發(fā)現(xiàn)，原來平時我們生活中普通的玻璃也可以達到這樣的藝術效果，也可以成為光華四射的藝術杰作。藝術家們在創(chuàng)作過程中，在傳承傳統(tǒng)藝術技法的同時，也要考慮到創(chuàng)新。沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展，藝術作品不僅僅是給人們提供美的享受，如果沒有美感，它的傳播力就有限，也就意味著人們不需要它。但是，人類的審美感覺常常在天然的直覺之外，還有社會型塑的一面，而藝術家往往最敏感于這種來自社會的新的審美需求，于是他們中就有人會進行藝術創(chuàng)新。別爾特大師這3件藝術作品充分詮釋了藝術創(chuàng)新和雕刻技術本身兩者相互交融、不可或缺的美學理念。

就像別爾特所說的那樣，好的作品會說話，他的作品不需要過多的詮釋和標注，每個人都可以從對它的欣賞和品讀中領悟到最澄澈的自然氣息，這份渾然天成來自于藝術家內心的純凈和對藝術之美熾熱的追求。別爾特大師就是秉行這樣的表達方式，為我們創(chuàng)造出這些出色的雕塑精品，帶我們領略自然天成的藝術之美，讓我們感受到雕塑大師作品中生命通透的玻璃意象。

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