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        重要者膽 可貴者魂——論胡一川的人品與畫品

        2012-08-15 00:42:44陳亞旭廣西師范學(xué)院新聞傳播學(xué)院南寧530001
        名作欣賞 2012年20期
        關(guān)鍵詞:一川木刻油畫

        ⊙陳亞旭[廣西師范學(xué)院新聞傳播學(xué)院, 南寧 530001]

        作 者:陳亞旭,新聞博士,廣西師范學(xué)院新聞傳播學(xué)院新聞傳播系主任,副教授,研究方向:新聞實務(wù)、媒介經(jīng)營管理。

        一、總是走在前面的弄潮兒

        在胡一川先生101年誕辰之際,當(dāng)我們深情地再次展開先生的人生畫卷時,依然會感懷這位世紀(jì)老人那閃爍著異彩的人生,贊嘆其總是走在時代前面的膽識。胡一川是一個不能使我們忘懷的藝術(shù)偉人,讓我們沿著先生的足跡去體味他不平凡的一生。

        胡一川1925年從印度尼西亞回國,1929年考入杭州西湖國立藝專,在校期間與同學(xué)組織“一八藝社”,最早參加魯迅先生領(lǐng)導(dǎo)的新興木刻運動,并創(chuàng)作出《饑民》《流離》《失業(yè)工人》等第一批中國新興木刻作品。1930年胡一川最早加入中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟,因從事工人運動被捕,出獄后又到廈門美專任教,并在《星光日報》兼職,成為該報最早的木刻記者。1937年胡一川奔赴延安,他是最早去延安的一批藝術(shù)家。1938年胡一川成為延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院最早的木刻班教員。1942年胡一川參加延安文藝座談會,他又最早從小魯藝走向大魯藝,率領(lǐng)魯藝木刻工作團深入敵后開展宣傳工作,創(chuàng)辦木刻工廠,大量印制木版年畫和宣傳畫。1949年新中國成立,胡一川與徐悲鴻組建中央美術(shù)學(xué)院,胡一川任黨組書記、教授,徐悲鴻任院長。1953年胡一川南下武昌,籌建中南美術(shù)專科學(xué)校,任校長。1958年南下廣州,組建廣州美術(shù)學(xué)院,任院長。中國有八所著名美院,其中有三所是胡一川參與創(chuàng)建的。①

        胡一川在中國美術(shù)教育領(lǐng)域是一個辛勤的拓荒者,耕耘者。同時他又是中國革命美術(shù)中重要的領(lǐng)導(dǎo)者,曾任中國文聯(lián)第四屆委員,中國美協(xié)第一、三屆常務(wù)理事和第二屆理事、廣東分會副主席等職務(wù)。

        1991年郵電部為紀(jì)念魯迅誕辰110周年與新興版畫60周年,特發(fā)行紀(jì)念郵資信封,20分郵資圖案即是胡一川創(chuàng)作的木刻作品《到前線去》。胡一川因而獲得中國美術(shù)家協(xié)會頒發(fā)的“新興版畫杰出貢獻獎”,此前,他還榮獲日本藝術(shù)交流中心頒發(fā)的“版畫貢獻金獎”,韓國奧運會國際美術(shù)大展金獎?!兜角熬€去》被公認(rèn)為是抗日時期美術(shù)作品的代表作,成為中國革命博物館收藏的珍品。

        二、做人要老實,作畫要調(diào)皮

        胡一川經(jīng)常教導(dǎo)大家“做人要老實,作畫要調(diào)皮”。胡老做人最看重真實、真誠、質(zhì)樸和堅韌。他的大女兒胡珊妮回憶說:“父親當(dāng)時享受副省長級待遇,但是他從不鋪張,出去寫生從來不找當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo),只住五元錢以下的小旅館,吃大排檔,自己背著畫箱。他不想給學(xué)校增加負(fù)擔(dān),他曾這樣說,自己少花點錢,別的老師就可以多點機會出去寫生。……父親比較清高,從來不賣畫、不送畫,不和官方有來往。2000年他去世時,包括兒女給的醫(yī)藥費,他的存款僅有2000元,子女把這2000元全部用來交了黨費,并把他的骨灰撒到大海。從此他在廣東似乎被人遺忘了?!弊鋈艘蠈嵤呛淮ㄒ簧欧畹脑瓌t,即使是被冤屈他也在默默地承受。1964年“四清運動”,胡一川“靠邊站”,被下放到農(nóng)村,直到1974年才回到廣州美術(shù)學(xué)院從事后勤工作,他曾一度是美院大樓的“保潔員”,無論是沖洗廁所,還是清掃大街,他都老老實實地去做好這些工作。生活的磨難并未使胡一川灰心和頹唐,相反,更磨礪了他的精神,鍛造了他的意志。

        他強調(diào)“作畫要調(diào)皮”,調(diào)皮就是不墨守成規(guī),調(diào)皮的目的是達到一種藝術(shù)創(chuàng)作的自由境界,表達一種真性情,創(chuàng)造一種與眾不同的創(chuàng)作風(fēng)格。胡一川平時作畫就非常“調(diào)皮”,彰顯其真性情。他作品中那粗獷的筆法,濃烈的色彩,大膽的構(gòu)圖,以及對形象不囿于細膩的雕琢,不過分強調(diào)物象的造型,使得他的作品更加富有一種稚拙的意趣。中央美術(shù)學(xué)院著名畫家羅工柳曾用幾個字來概括了胡一川的畫風(fēng),即:簡、粗、重、拙、辣、力。他指出所謂簡,就是單純,胡一川的畫面結(jié)構(gòu)單純大氣,難得在于單純但不簡單空洞,單純中有非常充實的內(nèi)涵;粗,就是粗獷,特別是用筆十分大膽、果斷,一氣呵成,并善于用短而粗的筆觸抒發(fā)胸中塊壘;重,就是用筆用色濃重,造型有很強的體量感、重量感;拙,就是造型和用筆稚拙天真,沒有絲毫油滑習(xí)氣;辣,就是色彩濃烈、用筆有生澀之美,沒有那種奶油腔;力,就是力度。羅工柳指出:“當(dāng)音樂變?yōu)榇蠹业暮鹇晻r它能產(chǎn)生出偉大的力量。胡一川的版畫是大眾的吼聲,他的油畫猶如夯歌,不是阿哥阿妹的‘卡拉OK’。調(diào)皮地作畫使胡一川與眾不同?!雹?/p>

        三、重要者膽 可貴者魂

        “重要者膽,可貴者魂”是胡一川的一句口頭禪。他說:“李可染先生講,可貴者膽,可取者魂。我的看法不同,膽固然重要,沒有膽量就搞不好創(chuàng)作,而更可貴的卻是魂,因為魂是精神,魂是實質(zhì),魂才是真正的內(nèi)容。所以我說,重要者膽,可貴者魂?!?/p>

        胡一川所強調(diào)的“膽”,是藝術(shù)創(chuàng)新的膽量,他的版畫作品:像《饑民》《失業(yè)工人》《到前線去》《參軍》《破路》《堅持抗戰(zhàn)反對投降》《敵后方木刻》《不讓敵人通過》《勝利歸來》《牛犋變工隊》《攻城》等反映的是百姓之膽,一種將抗戰(zhàn)進行到底是決心,那是民族之膽,華夏之膽。他的油畫作品像《開鐐》《紅軍長征走過的偏橋》《前夜》《挖地道》《列寧墓》《列寧住過的草棚》《格但斯克造船廠》《汕頭風(fēng)光》《開平碼頭》《冶春園》《海上油井》等,集中表現(xiàn)了胡一川在藝術(shù)創(chuàng)新上的膽略,一種敢于走別人未走之路的膽略。胡一川強調(diào)的“膽”是表現(xiàn)在政治上和藝術(shù)上的兩方面的膽識。

        胡一川強調(diào)的“魂”,實際是一種依附在藝術(shù)作品中的精神,一個人丟失了精神就是丟失了魂魄;沒有了魂魄,人就是行尸走肉。而一件藝術(shù)作品也必須具有這種魂魄,這是一種深邃的精神內(nèi)涵,從美術(shù)作品的構(gòu)圖形式、色彩語言到形象塑造等方面都必須具有這種內(nèi)涵。這種內(nèi)涵在胡一川的作品中集中表現(xiàn)為英雄主義的藝術(shù)精神和藝術(shù)感染力。古羅馬文論家朗吉弩斯在其名著《論崇高》中曾將這種英雄主義的藝術(shù)精神喻為“偉大心靈的回響”,并認(rèn)為,如果人一旦失去了這種對偉大心靈的感應(yīng)、體悟,麻木、冷漠、委瑣就會接踵而至,人生必然因此陰暗卑下,與“自由”無緣。胡一川的作品正是具備了這種“偉大心靈的回響”的藝術(shù)之魂,因此才打動自己,也打動別人。俄國莫斯科美術(shù)學(xué)院院長格拉西莫夫看了胡一川的油畫作品《開鐐》之后,激動不已,深深被其作品所觸動,他撰文高度贊賞胡一川的《開鐐》是震撼人心的偉大作品。

        四、是民族的,才是世界的

        胡一川的作品具有鮮明的民族藝術(shù)個性,其中融入了中國北方民間年畫、民間剪紙、漢字書法的神韻;他的作品摻入了大量的中國藝術(shù)元素,同時也汲取了西方表現(xiàn)主義、野獸派的一些表現(xiàn)形式,在世界藝術(shù)之林中成為獨樹一幟的中國派。胡一川的油畫被西方藝術(shù)界譽為“中國式的油畫”。從20世紀(jì)50年代到90年代初,胡一川一直在堅持油畫探索。從他早期一舉成名的革命歷史題材油畫《開鐐》,到晚年大量描繪中國南方風(fēng)景的油畫,形成了沒有間斷的體系,只是這些成就直到近年來才開始引起關(guān)注?!艾F(xiàn)在回頭來看,就像法國當(dāng)時不認(rèn)識梵高一樣,胡一川獨特的繪畫風(fēng)格現(xiàn)在才開始被重新認(rèn)識。”胡一川研究室主任楊堯說,在百年來油畫中國化的命題中,胡一川的油畫有獨特的中國味道。

        2002年10月1日,胡一川畫展首次在美國俄亥俄州的瑪斯金格姆學(xué)院路易·帕墨畫廊隆重舉行,畫展展出了胡一川富有時代精神與強烈個人風(fēng)格的四十余幅油畫與十幾幅版畫,數(shù)百位藝術(shù)家、教授、學(xué)者等將會場擠得水泄不通,佳評如潮。俄亥俄州立大學(xué)東亞藝術(shù)研究中心主任朱麗婭·安德斯教授做了《中國的當(dāng)代美術(shù)革命:胡一川和他的時代》專題講座。她說:“我長期研究中國美術(shù)史,從我所掌握的資料顯示,胡一川是中國20世紀(jì)美術(shù)史上非常重要的藝術(shù)家,他創(chuàng)作了許多具有歷史意義和價值的美術(shù)作品,同時他在領(lǐng)導(dǎo)20世紀(jì)中國美術(shù)運動上面做出了巨大貢獻,占有非常重要的領(lǐng)導(dǎo)地位。胡一川是我們認(rèn)識中國當(dāng)代美術(shù)的一個視窗?!雹?/p>

        2004年“中法文化年”拉開序幕,胡一川的油畫《開鐐》與版畫《到前線去》被送往法國展出,引起強烈反響,胡一川的作品以魔幻般的中國氣派與民族風(fēng)格傾倒了無數(shù)外國友人。

        2010年4月,美國俄亥俄州瑪斯金格姆學(xué)院美術(shù)系主任孫焱特地趕來中國廣州參加胡一川100誕辰的研討會。他告訴大家,2001年他在美國看到一本藝術(shù)課本《與藝術(shù)共存》,胡一川和他的代表作《到前線去》在書中被專門介紹,成為中國唯一入選這部美國教科書的畫家。該書是美國的文理學(xué)院學(xué)生必修和選修的藝術(shù)課程,胡一川代表著中國畫家。

        ① 陳亞旭.沉雄博大 青山不老[J].美術(shù),1995(7):16-17.

        ② 羅工柳.胡一川的畫品人品[N].人民日報,2000-04-27(4).

        ③ 胡一川詞條[EB/OL].http://baike.baidu.com/view/235173.htm,2012-03-18.

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