⊙錢 寧［天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)學(xué)院， 天津 300204］

作 者：錢 寧，博士，天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)楝F(xiàn)代英美文學(xué)、西方哲學(xué)。

阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）（1890-1976）被譽(yù)為西方的“偵探小說女王”，她創(chuàng)作的近百部偵探小說和戲劇并被翻譯成100多種語(yǔ)言，影響力僅次于圣經(jīng)和莎士比亞的作品。她的大部分偵探小說被改編為影視劇，備受觀眾的青睞。《伯特倫旅館》曾經(jīng)數(shù)次被改編為影視劇，筆者認(rèn)為最成功的是由英國(guó)廣播公司（BBC）于1987年改編的同名電視劇，由瓊·?？松↗oan Hickson）出演馬普爾小姐（Miss Marple），忠實(shí)地再現(xiàn)了小說的情節(jié)和情調(diào)，在表達(dá)作者的價(jià)值觀的同時(shí)，給觀眾印象最深的是其精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力和很高的審美價(jià)值，特別體現(xiàn)在建筑、裝飾、服飾、音樂、人物等方面。

一、氛圍

小說《伯特倫旅館》由阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作于1965年，其中的伯特倫旅館具有20世紀(jì)初典型的愛德華時(shí)代的簡(jiǎn)約風(fēng)格，位于倫敦西區(qū)，貴族名流薈萃。伯特倫旅館是克里斯蒂以“布朗旅館（Brown’s Hotel）”為藍(lán)本創(chuàng)作的。該旅館自從1837就開始營(yíng)業(yè)，目前是位于倫敦市中心具有維多利亞時(shí)代風(fēng)格的五星級(jí)豪華旅館，充滿傳奇的歷史文化背景，一直是名人顯貴的下榻之處，包括拿破侖三世、電話的發(fā)明者貝爾、維多利亞時(shí)代的著名作家奧斯卡·瓦爾德、柯南·道爾等，克里斯蒂本人也是經(jīng)常光顧。而電視劇中的伯特倫旅店位于倫敦西區(qū)的梅費(fèi)爾，這正是布朗旅館的所在地。

一般來說，偵探影視劇帶給觀眾的是緊張恐怖的氣氛，而《伯特倫旅館》始終營(yíng)造了輕松、優(yōu)雅、充滿美感的氛圍。該劇首先在舒緩優(yōu)美的音樂聲中用全景鏡頭展現(xiàn)了旅館保持完好的19世紀(jì)末至20世紀(jì)初愛德華時(shí)代的傳統(tǒng)：陳設(shè)考究，裝飾華麗，豪華典雅；又用特寫鏡頭展現(xiàn)旅館提供的上等傳統(tǒng)飲食和精美器具。而更重要的是表現(xiàn)人的活動(dòng)，反映愛德華時(shí)代上流社會(huì)的遺風(fēng)：從經(jīng)理到服務(wù)人員熱情周到、彬彬有禮，貴族名士古板懷舊，舉止優(yōu)雅，談吐得體，甚至美國(guó)夫婦也來此重溫古老浪漫的英倫風(fēng)情。最能直接體驗(yàn)名流奢華優(yōu)雅的是旅館久負(fù)盛名的下午茶：紳士淑女們身著正裝，悠然品茶，體現(xiàn)著旅館傳統(tǒng)的貴族氣度，一切都那么完美。女主人公馬普爾小姐特意到此重拾少女時(shí)期的美好記憶，她逛玻璃瓷器店，買工藝飾品，特別是愛德華時(shí)代的鑲嵌珍珠和蕾絲花邊的繡品。她感嘆時(shí)代的變遷，而對(duì)于伯特倫旅館來說，好像沒有變。但是她時(shí)常念叨：“我疑惑這太好了，幾乎不是真的。”①

二、服裝

電視劇《伯特倫旅館》中的審美價(jià)值還突出表現(xiàn)在人物刻畫上，特別是人物服裝的審美價(jià)值和表意功能。具有強(qiáng)烈審美意蘊(yùn)的典型例子是埃爾維拉·布萊克在去她母親塞奇威克夫人的房間時(shí)穿著褐色點(diǎn)綴白花的連衣裙，美麗端莊的女主角在優(yōu)雅服裝的襯托下顯得更加亭亭玉立，柔美多姿；同時(shí)裙裝的深色和走廊里暗淡的燈光也暗示了她頗有主見，行為詭秘。

服裝不局限于審美功能，而是具有很高的表意功能。黑格爾曾經(jīng)指出人的身體與衣服處于意指關(guān)系：身體作為一種純粹的感覺能力，是不能意指的。衣服保證了信息從感覺到意義的傳遞。②雖然身體也具有表達(dá)意義的功能，比如手勢(shì)、姿態(tài)等，但是這種觀點(diǎn)充分強(qiáng)調(diào)了衣服具有更加強(qiáng)有力的信息傳遞功能。此外，羅蘭·巴特更把服裝視為服飾符號(hào)，具有能指和所指功能，可以表達(dá)一定的意義，特別是著裝者的心理狀態(tài)，例如，開領(lǐng)的開襟羊毛衫表達(dá)一種隨意性。③服裝反映時(shí)代特色和生活環(huán)境，“服裝是文化的集中體現(xiàn)，忠實(shí)地反映了一個(gè)時(shí)代的社會(huì)文化背景”④。在電視劇中，表意在于影視劇編導(dǎo)借助服裝造型產(chǎn)生隱喻、象征等作用，從而塑造人物形象，揭示人物的性格、職業(yè)、身份、地位，暗示人物的心理狀態(tài)，襯托人物的處境，預(yù)示人物的命運(yùn)，并反映人物之間的關(guān)系。

例如，電視劇開篇通過鏡頭的不斷切換分別展現(xiàn)出女主人公馬普爾小姐和貴族貝絲·塞奇威克夫人的風(fēng)采，使觀眾感到強(qiáng)烈的視覺沖擊，不僅感覺到人物在外貌、舉止、性格方面的美，也可以從中推測(cè)出人物的身份、地位和財(cái)力。從服飾語(yǔ)言的角度看，馬普爾小姐的深灰色套裝符合她年事已高的身份，更加襯托出她的溫文爾雅和理性睿智。而塞奇威克夫人的名牌白色套裝和豹紋圍巾襯托出她的美麗大方、雍容華貴。從行為語(yǔ)言的角度看，前者乘火車、出租車來到伯特倫旅館，穩(wěn)重機(jī)敏，經(jīng)濟(jì)狀況一般；而后者乘飛機(jī)、開高檔跑車表現(xiàn)出她喜歡冒險(xiǎn)、不拘小節(jié)、富貴張揚(yáng)，這與她的一生離奇冒險(xiǎn)、離經(jīng)叛道頗為相符。

又如，在電視劇接近結(jié)尾時(shí)，警察指控塞奇威克夫人槍殺戈?duì)柭?，并告知其女兒知道其母和戈?duì)柭年P(guān)系。塞奇威克夫人身著藍(lán)色中式服裝，衣服上繡著黃白色的菊花，帶著黃金項(xiàng)鏈和手鐲，顯得雍容華貴而又悲涼，她承認(rèn)指控，并請(qǐng)求馬普爾小姐作為證人，然后故意逃跑引起警察追趕，而后不幸撞車身亡。這時(shí)近鏡頭再一次掠過她身上的黃白菊花。在西方菊花象征死亡和對(duì)逝者的悼念，在這里影片借用菊花預(yù)示塞奇威克夫人的死亡，表示對(duì)她凜然赴死的悼念。同時(shí)，菊花也會(huì)激起觀眾的移情的審美體驗(yàn)過程，通過菊花的不畏嚴(yán)寒和美麗，可以體會(huì)到塞奇威克夫人的勇敢無畏、自我犧牲的人性美，雖然她的人性中也有貪婪和自私的層面。

三、語(yǔ)言

電視劇《伯特倫旅館》具有鮮明的語(yǔ)言特色，不但簡(jiǎn)潔生動(dòng)、抑揚(yáng)頓挫，具有音樂般的美感，而且充分展現(xiàn)人物的性格、品德,揭示人物之間的關(guān)系。例如：馬普爾小姐沉著、冷靜、理性、睿智；塞奇威克夫人性格豪爽奔放，無拘無束；她的女兒埃爾維拉·布萊克出言謹(jǐn)慎、語(yǔ)言犀利；前臺(tái)主管戈林奇小姐彬彬有禮，服務(wù)周到。賽車手馬利諾夫斯基言談舉止隨便，與伯特倫旅館的氛圍格格不入。

更有特色的是，該劇的人物對(duì)話可以從語(yǔ)言學(xué)的語(yǔ)用學(xué)角度，特別從英國(guó)著名語(yǔ)言學(xué)家保羅·格賴斯（Paul Grice）的“合作原則”加以分析。他的理論旨在“解釋聽者如何從話語(yǔ)推斷出話語(yǔ)的意思，從明確的意思推斷出隱含的意思”⑤。包括：1.數(shù)量準(zhǔn)則：提供會(huì)話需要的適量信息，以達(dá)到會(huì)話的目的，不要提供過多的信息；2.質(zhì)量準(zhǔn)則：要言語(yǔ)由衷，不要說假話，要言之有據(jù)；3.相關(guān)準(zhǔn)則：盡量使談話相關(guān)；4.禮貌準(zhǔn)則：表達(dá)應(yīng)該清楚明確，避免含糊、模棱兩可，應(yīng)該簡(jiǎn)潔、有序，避免不必要的啰嗦。⑥

但是，人們有時(shí)有意無意地違反這些準(zhǔn)則，而一旦明顯違反了這些準(zhǔn)則，人們就是在表達(dá)隱含意義。例如：馬普爾小姐在伯特倫旅館的大堂，故意引起總督察的注意，以便與之探討伯特倫旅館的情況。

總督察：它（伯特倫旅館）變化很大嗎？

馬普爾小姐：不，那才是奇怪的事呢。乍一看，旅館很好，又回到了過去。但是，旅館應(yīng)該改變，不是嗎？正如圣瑪麗米德一樣，我的意思是說，人們可能不喜歡學(xué)校的大樓，但是那是時(shí)代的標(biāo)志。生活的本質(zhì)是向前發(fā)展。

總督察：哦，確實(shí)如此。

馬普爾小姐：即使看起來是倒退。對(duì)我來說，伯特倫看起來，我不知道。為什么我一直想著同一件事？

總督察：什么事？

馬普爾小姐：就是說，它近乎完美，幾乎不可能是真的。

在這里，馬普爾小姐違反了“數(shù)量準(zhǔn)則”，完全在對(duì)話中占據(jù)主導(dǎo)地位，提供了過多的信息，旨在表現(xiàn)她對(duì)生活和時(shí)代發(fā)展的超凡洞察力以及對(duì)伯特倫旅館的懷疑。而且，“它近乎完美，幾乎不可能是真的”這句話在劇中多次重復(fù)，為觀眾認(rèn)清伯特倫旅館的本質(zhì)埋下伏筆。

另外一個(gè)例子明顯表現(xiàn)于塞奇威克夫人與她的女兒埃爾維拉的對(duì)話中：

母：你想要什么？

女：要見你。

母：現(xiàn)在你已經(jīng)見到我了……

女：這就是你能說的一切？！

母：……不要裝作我們不只是陌生人。我最后見到你時(shí)你才兩歲。

女：你離開時(shí)為什么不帶著我？

母：不適合帶嬰兒走。你的父親負(fù)責(zé)照顧你。

女：那他去世以后呢？

母：你不一切都有嗎？

女：我說的不是物質(zhì)上的。

母：我不能給你別的。我不適合當(dāng)母親。抱歉，但事實(shí)就是這樣。

女：我們能時(shí)常見面嗎？

母：沒有這個(gè)必要。

女：這些年來……我認(rèn)為你是一個(gè)勇敢而浪漫的人，在心底里愛著我。

母：現(xiàn)在你知道不是這樣了吧。

女：是的。（轉(zhuǎn)身離開）

母：埃爾維拉!老實(shí)說，沒有我，你會(huì)過得更好。

在以上的大部分對(duì)話中，塞奇威克夫人違反了“質(zhì)量準(zhǔn)則”，沒有表明對(duì)于女兒的愛，所以引起女兒的誤會(huì)和反感，以至于母親雖然在最后一句中說出了關(guān)懷女兒心里話，卻也沒有能夠使女兒相信。母親沒有能夠和女兒進(jìn)行有效溝通，這也為本劇的悲劇結(jié)局埋下伏筆。

電視劇《伯特倫旅館》的與眾不同之處在于貫穿始終的充滿美感的氛圍，環(huán)境、建筑、裝飾、音樂、人物的容貌、服飾、語(yǔ)言等無不體現(xiàn)出很高的審美價(jià)值，而華麗的表面背后卻隱藏著謀殺、搶劫的卑鄙勾當(dāng)。通過鮮明的對(duì)比，可以看出作者鮮明的倫理思想。作者通過歌頌親情的可貴、批評(píng)不當(dāng)?shù)膼矍椴⑶页庳?zé)扭曲的欲望，旨在頌揚(yáng)人性中的真、善、美，貶斥人性中的虛偽和丑惡，從而引起讀者對(duì)于愛情、親情以及諸多社會(huì)問題的思考。

① Agatha Christie：At Bertram’s Hotel，Beijing：Foreign Languages Press，1998，p213.

②③ 羅蘭·巴特：《流行體系：符號(hào)學(xué)與服飾符碼》，敖軍譯，上海人民出版社2000年版，第288頁(yè)，第240頁(yè)。

④ 華梅：《服裝美學(xué)》，中國(guó)紡織出版社2008版，第208頁(yè)。

⑤ Jenny Thomas：Meaning in Interaction：An Introduction to Pragmatics，London：Longman，1995，p56.

⑥ Paul Grice：Logic and Conversation，New York：Academic Press，1975，pp26-27.