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        秦腔武生的綜合學養(yǎng)

        2012-08-15 00:42:11藺湘謙
        戲劇之家 2012年4期
        關鍵詞:武生學養(yǎng)行當

        □藺湘謙

        綜合學養(yǎng)是每一個人的“軟實力”,秦腔武生的綜合學養(yǎng)也是秦腔武生的“軟實力”,是其表演的基礎與前提、支撐與保證。

        所謂“學養(yǎng)”,指的是學問與修養(yǎng),即知識與能力,知識是手段,能力是目的與歸宿。本文結合我自己秦腔武生表演的藝術實踐,對武生的綜合學養(yǎng)總結幾點心得與經驗,寫出來與秦腔人和有關專家共同討論。

        一、藝術學養(yǎng)

        藝術學養(yǎng)是秦腔武生的首要學養(yǎng)。

        秦腔武生的表演屬于藝術創(chuàng)作范疇,因此藝術學養(yǎng)是秦腔武生演員必備的學養(yǎng)。

        藝術是“人類以情感和想像為特性的把握世界的一種特殊方式。即通過審美創(chuàng)造活動再現現實和表現情感理想,在想像中實現審美主體和審美客體的互相對象化。具體說,它是人們現實生活和精神世界的形象反映,也是藝術家知覺、情感、理想、意念綜合心理活動的有機產物。作為一種社會意識形態(tài),藝術主要是滿足人們多方面的審美需要,從而在社會生活尤其是人類精神領域內起著潛移默化的作用?!雹?/p>

        藝術的種類繁多,要全部掌握很難,對于秦腔武生,其藝術學養(yǎng)要重點掌握以下幾種:

        (一)文學學養(yǎng)。文學學養(yǎng)主要是對劇本(戲劇文學)的閱讀、分析、理解、把握能力。了解有關戲劇沖突、戲劇情境、戲劇情節(jié)、戲劇結構、戲劇動作、戲劇語言、戲劇人物的相關知識。

        (二)音樂學養(yǎng)。音樂學養(yǎng)主要是對秦腔唱腔音樂的把握與運用。秦腔武生雖然以武功表演為主,但唱功也是不可或缺的。

        (三)舞蹈學養(yǎng)。秦腔武生的表演,實際上就是舞蹈化的程式動作表演,所以對舞蹈藝術的節(jié)奏、韻律、語匯、表情、構圖等元素,也要十分精通。

        (四)美術學養(yǎng)。秦腔武生的表演,在服裝、化妝、道具(兵器、馬鞭等)等各個方面,都與美術息息相關,所以美術學養(yǎng)也是秦腔武生必備的學養(yǎng)之一。

        二、戲曲學養(yǎng)

        秦腔屬于戲曲藝術范疇,因此秦腔武生的戲曲學養(yǎng),自然成為其綜合學養(yǎng)中的題中應有之義。

        具體說,秦腔武生的戲曲學養(yǎng),主要有以下幾點:

        (一)把握戲曲藝術的神髓。戲曲是“劇詩”,以寫意化、抒情化、意境化為重要標志。

        (二)掌握戲曲表演的特征。戲曲表演以程式化、虛擬化、夸張化為主要特征,并以四功五法——唱、念、做、打;手、眼、身、法、步為重要藝術手段。

        (三)牢握情感化的原則。戲曲表演無論何行當,均以情感化為準則,即通過“以情帶聲,聲情并茂”的表演,把劇本中人物的情感通過自身的情感體驗與情感體現,傳達給觀眾,引起觀眾的“情動”,收到理想的藝術效果。

        三、劇種學養(yǎng)

        秦腔武生要具備本劇種的學養(yǎng),其中主要有:

        (一)把握秦腔的地域文化特色

        秦腔屬于陜西地域文化范疇,地域性美學特色十分搶眼。秦腔科班、劇團二合一的易俗社,就以鮮明的地域文化特色,得到我國現代文學旗手魯迅先生于1924年親筆題書的“古調獨彈”的匾額,并予以資助。

        (二)掌握秦腔的音樂特色

        秦腔的唱腔有塌、滾、搖、代、尖五大部,又細分為二十四類,除滾板(哭音)外,其余各部都有歡、哭、傲三類,其節(jié)奏又分快、中、慢三種。

        (三)牢握秦腔行當特點

        秦腔共有“十三頭綱子”(老生、須生、武生、小生、幼生、正旦、花旦、小旦、老旦、媒旦、大凈、毛凈等),并細分二十八類角色。

        四、行當學養(yǎng)

        秦腔武生必須具備本行當的學養(yǎng)。

        秦腔武生同所有戲曲武生一樣,都扮演擅長武藝的青壯年男子,又分為長靠武生與短打武生兩種,前者扎大靠,重武打與工架;后者著緊身短裝,重武打特技。

        無論是何種武生,都以“起霸”、“趟馬”、“走邊”等程式與腰功、腿功、山膀、云手、毯子功、把子功、跟斗等為主要表演手段。

        ①辭海[M]縮印本.上海:上海辭書出版社2000.P674.

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