□劉雪松

如果說(shuō)在音樂(lè)、時(shí)裝方面“哈韓”是年輕人的專屬，那么對(duì)于“韓劇”的癡迷與喜愛(ài)似乎可以說(shuō)是“地?zé)o論南北、人不分老少”。韓劇何來(lái)如此大的魅力呢？

除了俊男靚女的演員陣容、美侖美奐的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、獨(dú)到入微的細(xì)節(jié)刻畫(huà)等因素外，另一個(gè)顯著特點(diǎn)是，在劇本創(chuàng)作中，對(duì)劇中人物的性格進(jìn)行類型化塑造。美丑對(duì)錯(cuò)，善惡忠奸，每一種人物性格都是以極端的形式出現(xiàn)。

幾千年儒家文化的深遠(yuǎn)影響，使人們?cè)跐撘庾R(shí)巾已經(jīng)固化了對(duì)精神品德的審美標(biāo)準(zhǔn)，那就是“抑惡揚(yáng)善”。這自然會(huì)影響到人們對(duì)人、對(duì)事的選擇和喜好。而人往往對(duì)弱者、對(duì)受害者又有強(qiáng)大的憐憫之心，再加上與生俱來(lái)的獵奇心理，所以就會(huì)對(duì)這種有善惡對(duì)比的電視劇情有獨(dú)鐘。對(duì)故事里的“大壞蛋”痛恨得吹胡子瞪眼睛；對(duì)情節(jié)里的“受害者”又心疼的一把鼻涕一把淚。由于時(shí)刻關(guān)心著他們下一步的表現(xiàn)和境遇，就會(huì)一集一集的追著看。以致上了韓劇這“善惡交加的賊船”，就欲罷不能了！不知是韓國(guó)的編劇歪打正著，還是他們主動(dòng)想明白了這一點(diǎn)，反正大多按這一思路進(jìn)行創(chuàng)作的韓劇都表現(xiàn)不俗，把觀眾的心拴得牢之又牢。

電視劇《愛(ài)上女主播》（又譯《夏娃的誘惑》）堪稱這方面的經(jīng)典。兩位女主角“善美”和“迎美”就分別被刻畫(huà)成了兩個(gè)品德的極端。在化妝品中倒入去光水，在直播時(shí)讓手機(jī)鈴聲作響，對(duì)同事汽車的剎車系統(tǒng)作手腳，先后兩次橫刀奪愛(ài)姐妹的男友，代表“惡”這一性格極端的“迎美”，為了達(dá)成自己的目的，狠毒手段可謂無(wú)所不用其極。而女主角“甄善美”呢，面對(duì)別人刻意設(shè)計(jì)的一切，除了原諒就是忍耐，最甚的舉動(dòng)也只是眼不見(jiàn)心不煩，選擇獨(dú)自黯然離開(kāi)。這種強(qiáng)烈反差極大的刺激了觀眾的視覺(jué)和神經(jīng)。結(jié)果就是，從第一集開(kāi)始，憤憤不平的關(guān)注到劇終。

另一部展現(xiàn)“邪不壓正”的韓劇，是當(dāng)年火透熒屏、主題曲傳唱至今的《大長(zhǎng)今》。與《愛(ài)上女主播》略有不同的是，這部劇是“一群善者”與“一幫惡人”爭(zhēng)斗。崔尚宮、令路、今英、崔通判、吳兼護(hù)、濟(jì)州牧使等一干惡人處心積慮對(duì)付女主角長(zhǎng)今，栽贓、陷害、乃至殺人滅口，一次次將長(zhǎng)今逼到絕地，與此同時(shí)，韓尚宮、閔政浩、姜德久、包括中宗皇帝這些好人通過(guò)明幫暗助、出力費(fèi)心使長(zhǎng)今又一回回逢兇化吉，遇難成祥。觀眾跟著劇情一路下來(lái)，恨透了崔氏，愛(ài)死了長(zhǎng)今。對(duì)崔尚宮墜崖身亡認(rèn)為是多行不義必自斃的體現(xiàn)，對(duì)長(zhǎng)今獲封正三品堂上官更覺(jué)得是好人有好報(bào)的彰顯。

我們自己的國(guó)產(chǎn)劇里其實(shí)也不乏這樣的例子，最大紅大紫的當(dāng)屬《還珠格格》：全國(guó)平均收視率達(dá)到54%，在湖南最高點(diǎn)更是突破65%，至今保持亞洲收視率第一。觀眾如此愛(ài)看，除了“大活寶”小燕子之外，人物和劇情的善惡交織恐怕也是一個(gè)重要因素。只是這部國(guó)產(chǎn)劇對(duì)善惡的處理進(jìn)行了優(yōu)化升級(jí)。一是把“真善美”的任務(wù)分割到兩個(gè)人身上：小燕子負(fù)責(zé)“真”，紫薇負(fù)責(zé)“善”與“美”?！皭骸钡拇笃靹t由皇后和榮嬤嬤來(lái)扛。二是面對(duì)“壞蛋”好人不再逆來(lái)順受，而是由“真”——小燕子來(lái)進(jìn)行強(qiáng)力反抗。這讓觀眾看著更舒服更解氣。

進(jìn)一步分析來(lái)看，觀眾青睞此類的劇情演繹和人物設(shè)置，除了前面提到的傳統(tǒng)思想文化的影響之外，或許還有一個(gè)“夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”的因素。人之初，性本善。如果說(shuō)一個(gè)人，惡，惡到十惡不赦；善，善到盡善盡美，這在現(xiàn)實(shí)中恐怕也是難尋的。而想象中一個(gè)人的好與壞卻往往會(huì)無(wú)限放大，這種想象便在此類影視劇里找到了觸發(fā)點(diǎn)?？梢宰屪约簩?duì)善仰視，對(duì)惡發(fā)泄。就如同在劇情里找覓現(xiàn)實(shí)中奇缺的完美愛(ài)情一樣。