《男人幫》是2011熱播的一部都市生活劇，講述了三個男人的情感故事，被稱作男版《SEX AND CITY》（中文譯名《欲望都市》）。與以往都市生活劇不同的是，本劇用男性視角講述了他們眼中的女性以及女性與愛情的關系。它從一開始就將男人與女人放置在對立面，并試圖用“愛情”來消弭紛爭。“男人不是敵人，但他們通常更有可能維持一些體制，以此讓自己歷史上一直處于支配女性的地位”[1]。男性作為敘述者，他們建構了一個男性為中心的敘述角度，雖然他們含情脈脈，娓娓道來的是“男人也在乎愛情”這個道理。實際上，他們卻是在從側(cè)面維護自己的男權主義社會地位。

一、性別符號——《男人幫》中的女性形象

《男人幫》中的女性形象是現(xiàn)代生活中男性建構的理想女性形象，帶有符號化色彩。換句話說，《男人幫》劇中的每位女性都具有某一群體的特征，她們具有內(nèi)在聯(lián)系，這種形象分開而論是不同個體，歸合在一起就是具有女性性屬特質(zhì)的滲透了男權意識的完整女性形象。

《男人幫》論證一個事實：作為女性不可能脫離自我性屬特質(zhì)，必然會服從于來自文化社會的壓力。如米琪是美麗大方的典型，莫小閔是淑女和氣質(zhì)的典型，艾米是精明能干的典型。但是，無論是美麗大方的米琪，溫柔的莫小閔，還是精明能干的艾米，都離不開男性視角下建構的女性形象的核心：柔弱，需要保護。正如莫小閔所說“我也是女孩，我也需要被寵愛被呵護”。有意思的是，正如生活中很多男性一樣，劇中的男性也常因同情女性而妥協(xié)。楊晶晶的眼淚換來了羅書全的回頭，左永邦因為一個女孩“第一次”親吻而與米琪分手。

那么，為什么女性的形象是柔弱而需要保護的呢？還是以《男人幫》為例，劇中的男主人公無論是顧小白、左永邦還是羅書全均是有房有車，事業(yè)小有成就的中產(chǎn)階級。因此，女性對他們的愛也并非毫無功利的，只不過這種功利心在劇中只字未提，并包裹上“愛情”這個美麗的外衣。澳大利亞學者杰梅茵?格里爾曾指出女性是利己主義者，她們對男性的選擇建立在體現(xiàn)自我價值基礎之上[2]，加上傳統(tǒng)“夫貴妻榮”文化的推波助瀾，女性對男性的要求包括財富、地位、名譽、愛情等等也有了合理性。因此，自我價值的實現(xiàn)給予女性更多社會意義上的安全感。年輕女性在男性身上享受的更多是一種安全感的獲得，并且堅信愛情是給予安全感的第一良藥。因此，在利己主義內(nèi)核驅(qū)使下的女性很難放棄自我的執(zhí)著與對男性的心靈寄托。

二、不安與惶恐——男權意識下的情緒表達

“愛情，究竟存不存在這樣的東西呢？”“愛情，歸根結(jié)底，是不是我們?yōu)榱藵M足現(xiàn)實的需要，而編織出來的一個最大的謊言呢？”導演試圖告訴我們，男人也會在意愛情，于是《男人幫》的男人們在愛情道路上也會面對恐慌與不安，而這種不安與惶恐正是男權意識下的情緒表達。

首先，他們恐慌于女性的超越。對于男性而言，傳統(tǒng)的社會要求他們認定自己是權威和力量的代表，構成了自己應該被迷戀的核心動機。尼爾?波茲曼在《童年的消逝》中指出，成人在兒童眼中能保持權威性是因為成人知道兒童所不知道的秘密[3]。延伸至兩性關系就是，男性之所以能在女性面前保持自尊和權威，原因在于男性的性屬因素使得男性看起來更有力量，男性在女性面前越是具有財富、地位、權利上的優(yōu)勢，他們的自尊感會越強。

因此，男性為了保持在女性面前的權威性，不得不盡力在財富以及社會地位上保持優(yōu)勢，以求得女性的崇拜和迷戀。莫小閔無意間被星探發(fā)現(xiàn)，踏入了演藝道路，莫小閔事業(yè)上的快速發(fā)展卻引起了顧小白的惶恐不安。在顧小白的眼中，女人超越男人是無法忍受的。同樣地，如米琪以“刷卡”為生，莫小閔得到富豪的青睞，楊晶晶詢問羅書全的工資，阿千高喊“男人賺錢就是給女人花的”。似乎劇中的女性對男性都有金錢、物質(zhì)以及心理上的依附，他們都理所當然認為，女性應該對男性有依附感，一旦女性超越男性，男性將不再具有權威，那么兩性之間的和諧將被打破。

其次，他們恐慌于女性“前男友”的威脅。米琪詢問左永邦曾經(jīng)交往過幾個女友，左永邦反問米琪同樣的問題，而當米琪在說出自己曾經(jīng)有過四個男友之后，左永邦沉默；莫小閔為了試探顧小白，找到了自己的一個男性朋友扮演追求者，引起了顧小白的視和不安；羅書全面對艾米的前男友對艾米產(chǎn)生了不信任感?！扒澳杏选钡耐{一方面是父權制下貞操觀念的復制，它根深蒂固的存在于男性的無意識里，左右著他們脆弱和敏感的神經(jīng)?！扒澳杏选笔桥载懖俚膭儕Z者，“前男友”的出現(xiàn)時刻提醒著男性，女友的貞操已經(jīng)被剝奪，由此也造成了主角們的情感危機。

另一方面，“前男友”作為男性的同類，是男性證實自我身份地位的依據(jù)。美國男性領域研究學者邁克爾?S?基梅爾認為，男性氣質(zhì)是一種社會規(guī)約。我們經(jīng)受考驗，建功立業(yè)，歷盡險阻，只因為我們指望別的男人承認我們的男性身份[4]。澳大利亞學者杰梅茵在《女太監(jiān)》一書中也提出，男性追求其他有家庭的女性深層次原因是對女性已有配偶的挑釁[5]。因此，男性不但要勇于挑戰(zhàn)同類，而且不能輸給同類。雖然劇中的男主角恐慌于女性“前男友”的威脅，但是，這樣的恐慌只是存在于語言和行為上的不安，他們并不畏懼挑戰(zhàn)對方，這就是為什么羅書全、顧小白并不害怕與女友的“前男友”展開競爭。

三、結(jié)語

《男人幫》里的男性扮演著男孩與男人的雙重角色。時而以成人面貌出現(xiàn)，成為社會性別構建的敘述者，維持他的權威性與支配意識；另一些時候，他們卻以其他的面貌出現(xiàn)，他們善妒，熱愛表現(xiàn)，渴望引起女性的注意，表現(xiàn)出自己可愛、溫柔的一面。此時，他們是男孩形象。在《追》這一集中，莫小閔要求顧小白對她展開追求，與此同時，左永邦假扮雙胞胎弟弟重新追求米琪。女性雖然被放置在被追逐的地位上，但這種追逐并非嚴肅而正經(jīng)的追逐，更像是一場充滿童貞的趣味的游戲。

總之，《男人幫》所探討的是一個個并不嚴肅的愛情故事。無論是女性形象的探討，還是男性情緒的表達，都可以看出《男人幫》不過是通過一個個過家家式的愛情故事講述一個男權主義建構下的社會形態(tài)。

注釋

[1]蘇珊?鮑爾多,綦亮,趙育春譯.《不能承受之重：女性主義，西方文化與身體》[M].南京:江蘇人民出版社,2009.35.

[2]杰梅因?格里爾,歐陽昱.《女太監(jiān)》[M].天津：百花文藝出版社,2002.183

[3]尼爾?波茲曼,《娛樂至死?童年的消逝》[M].桂林：廣西師范大學出版社,2009.

[5]Michael S.Kimmel.“Masculinity as Homophobia: Fear, Shame, and Silence in the Construction of Gender Identity”.The Gender of Desire: Essays on Male Sexuality.New York:State U of New York P, 2005, pp.177.

[6]杰梅因?格里爾,歐陽昱.《女太監(jiān)》[M].天津：百花文藝出版社,2002.