一、影視畫(huà)面均衡的基本概念

畫(huà)面均衡是指經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理的畫(huà)面構(gòu)圖所具有的那種平衡、穩(wěn)定、合理、完整和和諧的感覺(jué)。畫(huà)面均衡既來(lái)自畫(huà)面形象(不同的景物、影調(diào)、色塊及動(dòng)靜狀態(tài))給人的視覺(jué)感受，也來(lái)自人的視線在畫(huà)面各因素之間的運(yùn)動(dòng)，是包括客體刺激及主觀感受的感覺(jué)的整體。影視畫(huà)面均衡就是指對(duì)出現(xiàn)在中軸線兩側(cè)的被攝體的形狀、大小、色調(diào)、色彩等進(jìn)行對(duì)比，并用杠桿原理將其組織起來(lái)的一種藝術(shù)組合形式。它是一種藝術(shù)審美觀和視覺(jué)心理概念，這與單純意義上的平衡不盡相同，它是人們?cè)陂L(zhǎng)期生活中形成的一種自然的心理要求和形式感覺(jué)。影視畫(huà)面所需要的均衡是變化的均衡，一部好的電影畫(huà)面構(gòu)圖，小的物體可以與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可以與近的物體相均衡，動(dòng)的物體可以去均衡靜的物體。它結(jié)合影片放映的故事節(jié)奏，能使觀眾的視線在畫(huà)面上流動(dòng)起來(lái)，構(gòu)成活潑生動(dòng)且具有和諧韻律的整體效果。

影視畫(huà)面的均衡類(lèi)型主要對(duì)稱(chēng)型和非對(duì)稱(chēng)型均衡。對(duì)稱(chēng)型具有傳統(tǒng)的審美特色，它有種強(qiáng)烈的均衡穩(wěn)定感，穩(wěn)重、莊嚴(yán)、平靜和安定的整齊和諧是它的性格特點(diǎn)。在一些嚴(yán)肅、莊重的場(chǎng)合下，往往采用這種形式的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)。比如名勝古跡、規(guī)模龐大的閱兵儀式、國(guó)際性的會(huì)議等場(chǎng)合下。但不足是平淡、單調(diào)，過(guò)度使用后不能給觀眾視覺(jué)興奮。

非對(duì)稱(chēng)式均衡，顧名思義，構(gòu)圖的畫(huà)面不是左右兩邊的人物或物體在形狀、重量、數(shù)量、大小等上面的對(duì)稱(chēng)，而是運(yùn)用人們心理上的感覺(jué)和生活中的體驗(yàn)，形成畫(huà)面中力度和價(jià)值上的均衡，它是一種異形、異量上所追求的均衡，是利用人們視覺(jué)上：近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺(jué)習(xí)慣的藝術(shù)均衡。它的特點(diǎn)是使電影畫(huà)面活潑鮮明、生動(dòng)精彩，是影視畫(huà)面構(gòu)圖中常用的形式，但掌握起來(lái)也比較難，因?yàn)檫@主要靠豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)它也受到對(duì)象的質(zhì)感和人的心理因素的影響。

另外，均衡和穩(wěn)定也同人們的心理相聯(lián)系，影視畫(huà)面中對(duì)均衡的要求，實(shí)際上是反映了視覺(jué)心理上的多種因素，包括生理上的需要、心理上的需要，以及周?chē)澜绲男枰鹊取?/p>

觀眾的心理重量關(guān)系經(jīng)過(guò)分析可得出如下結(jié)論:

人的重量>動(dòng)物的重量>植物的重量

規(guī)則的線條或圖形的重量>不規(guī)則的線條或圖形的重量

遠(yuǎn)離畫(huà)面中心的人或物的重量>居于中心的人或物的重量

在畫(huà)面上，沿水平、垂直方向運(yùn)動(dòng)的人或物的重量>沿斜線、曲線運(yùn)動(dòng)的人或物的重量

動(dòng)態(tài)的人或物的重量>靜態(tài)的人或物的重量

色彩在畫(huà)面中的輕重次序排列是:暖色(紅、橙、黃、棕)>冷色(綠、紫、藍(lán)、青)>消色(黑、灰、白)。

二、影視動(dòng)態(tài)畫(huà)面對(duì)均衡處理的常用手法

動(dòng)態(tài)畫(huà)面一般是由多幅畫(huà)面組合而成的，因此它的均衡感不一定非得在每幅畫(huà)面上都表現(xiàn)出來(lái)，只要多幅畫(huà)面構(gòu)成的動(dòng)態(tài)過(guò)程能給觀眾一個(gè)完整的、統(tǒng)一的印象，我們就可以說(shuō)它是均衡的。處理好影視動(dòng)態(tài)畫(huà)面可采用以下幾種方法:過(guò)場(chǎng)畫(huà)面與重點(diǎn)表現(xiàn)畫(huà)面的均衡、人物的轉(zhuǎn)頭動(dòng)作與均衡、通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度重新建立均衡、利用人物圍繞支點(diǎn)運(yùn)動(dòng)來(lái)保持均衡、讓人物改變視線方向，重新建立畫(huà)面均衡、通過(guò)調(diào)整畫(huà)面，重新建立均衡等等。

以“跟拍中的均衡處理”為例進(jìn)行分析：在被攝物體開(kāi)始運(yùn)動(dòng)之前，攝像機(jī)所對(duì)準(zhǔn)的畫(huà)面一般都是均衡的，但如果這時(shí)被攝對(duì)象轉(zhuǎn)身走開(kāi)，畫(huà)面有可能就會(huì)失去平衡。這時(shí)我們可以使用跟拍的方法去重新拾取畫(huà)面的平衡，但在跟拍時(shí)要注意以下幾點(diǎn):1.跟拍的攝像機(jī)移動(dòng)速度應(yīng)該比被攝對(duì)象的移動(dòng)速度稍快一些，一是為了在移動(dòng)人物前進(jìn)方向上留有較大的空間，畫(huà)面更有空間感，二是為了在跟拍過(guò)程中比較容易保持均衡，以免畫(huà)面人物跑出攝像機(jī)鏡頭范圍之外；2.當(dāng)被攝對(duì)象停下時(shí)，攝像機(jī)不要跟著停止運(yùn)動(dòng)，而是要對(duì)畫(huà)面稍作調(diào)整，達(dá)到均衡后再停機(jī)。

三、對(duì)影視畫(huà)面均衡的再思考

對(duì)于對(duì)稱(chēng)式均衡的構(gòu)圖形式，筆者認(rèn)為對(duì)稱(chēng)式均衡的構(gòu)圖形式除了上述的具有平穩(wěn)、合理、完整等優(yōu)點(diǎn)外，對(duì)稱(chēng)式均衡形式比較簡(jiǎn)潔，可使觀眾一目了然；其次，畫(huà)面有強(qiáng)烈的秩序感，這種秩序很容易被視覺(jué)所接受；再次，這種均衡是多樣統(tǒng)一的構(gòu)成，畫(huà)面比較完整。也正因?yàn)槿绱耍覀儠?huì)在很多影視作品中發(fā)現(xiàn)運(yùn)用對(duì)稱(chēng)式均衡的樣式來(lái)表現(xiàn)各種情緒和氣氛的畫(huà)面。

不均衡畫(huà)面早就存在于我們的現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，只是有時(shí)我們沒(méi)有意識(shí)到而已。因?yàn)橛橙肴藗冄酆煹目偸钦麄€(gè)環(huán)境中的某個(gè)局部，有時(shí)是非均衡的，是散亂的，如果處處均衡，反而會(huì)讓觀眾覺(jué)得不真實(shí)。拿紀(jì)實(shí)片來(lái)說(shuō)，其特點(diǎn)就是要把未經(jīng)過(guò)加工的生活本身展示在觀眾的面前，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的隨意性、非完整性，似乎這種刻意的強(qiáng)調(diào)破壞了影片畫(huà)面的均衡感，但實(shí)際上它使人感受到的卻是一種生活化和自然質(zhì)樸的感覺(jué)，所創(chuàng)造出的視覺(jué)效果符合正常人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和心理體驗(yàn)。如電影《集結(jié)號(hào)》中的影片構(gòu)圖，大量非對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖使觀眾置身于真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)，攝像機(jī)的抖動(dòng)、擁擠的人群等看似毫無(wú)次序的場(chǎng)景畫(huà)面正好符合了該電影的特性，給人以真實(shí)逼真的感覺(jué)，從而給人留下深刻印象。

四、結(jié)語(yǔ)

電影畫(huà)面的布局與平衡手法沒(méi)有固定的形式和套路可走，影視畫(huà)面均衡更是如此，只要掌握了它的規(guī)律，通過(guò)與電影的題材相結(jié)合，勇于在實(shí)踐中摸索，就會(huì)有更新、更美的構(gòu)圖手法和影視作品。

[1]馬棣麟.《攝影藝術(shù)構(gòu)圖》[M].復(fù)旦大學(xué)出版社.2008年

[2]吳疆.《影視畫(huà)面構(gòu)圖與拍攝技巧》[M].人民郵電出版社.2009年

[3]滕守堯.《審美心理描述》[M].科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社.2010年

[4]汪正饅.《影視畫(huà)廊》[M].上海人民出版社.2007年