八部電影，大師短暫。是對(duì)楊德昌一身的概括，但八部電影對(duì)觀眾的影響已經(jīng)轟隆隆的烙印于我們的思想中?！禮iYi》作為他的最后一部電影，更具有一種強(qiáng)烈思辨之感。

在長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)的影像中，你看不到美麗浪漫的愛情故事，你看不到血雨腥風(fēng)的江湖武俠，你看不到超現(xiàn)實(shí)力量的未來(lái)世界，你看不到……你看到的是一部自然的人生過(guò)程，和我們現(xiàn)實(shí)生活沒(méi)有任何區(qū)別的“生活記錄”。

《YiYi》這部電影最大的特點(diǎn),就是自然和平淡。將我們每個(gè)人的生活真實(shí)的放入到一部電影之中，而恰恰就是這種自然，使得整部電影充滿了一種力量——是比那些暴力鏡頭還更加暴力的一種美的暴力。

早期楊德昌的電影，無(wú)論是《牯嶺街少年殺人事件》中那一刀一刀的刺入，和充滿少年氣息的“現(xiàn)代武俠江湖”，還是《麻將》中那一槍一槍的射入，和年輕人對(duì)未來(lái)的迷茫，鏡頭在表達(dá)這樣的畫面時(shí)，不會(huì)一閃而過(guò)而是以固有的節(jié)奏一步步的逼近，讓人真真切切的感覺到這個(gè)過(guò)程，就像重重挨了一拳，那種痛楚慢慢的擴(kuò)散開來(lái)。

很多電影鏡頭里都直接充斥了一種暴力和血腥，我們?cè)陔娪爱嬅嬷卸寄芎苤庇^的看到和感受到。將現(xiàn)實(shí)拍攝得很殘酷，很痛心，有一種絞心的痛。是出于同情、憐憫……對(duì)他人的遭遇而產(chǎn)生的感受，僅限于此。而《YiYi》的暴力應(yīng)該說(shuō)是一種升華，我們看不見血腥的殘忍，暴力的力量卻無(wú)比巨大，這種暴力的來(lái)源就是它的自然性。我們每個(gè)人每天都要做社會(huì)的自然人，無(wú)論你是什么年齡段，無(wú)論你是什么身份，你都會(huì)為現(xiàn)實(shí)生活中的瑣事所纏繞。孩子對(duì)認(rèn)知的潛意識(shí)，青春期對(duì)愛情的萌芽，中年人對(duì)情感的緬懷，人到老年面對(duì)死亡的嘆息，這一切都已然定性為社會(huì)法則和自然的法則，我們每一個(gè)人更是都無(wú)法擺脫或者逃離不了自然的力量。其暴力性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了那些血腥鏡頭。讓人難接受的不是粉飾過(guò)后的謊言，而是赤裸裸的真實(shí)，心靈的共鳴遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了刻畫上的技巧，那種內(nèi)心震蕩才是深遠(yuǎn)的，觸碰的是人最敏感而又最難平復(fù)的神經(jīng)元，這種感情上的共鳴會(huì)一陣陣的向你襲來(lái)，波及到了自身，換來(lái)的就不僅僅是對(duì)于他人故事的旁觀者的感嘆了，更讓每個(gè)人對(duì)于自我提出了一個(gè)迷茫的問(wèn)號(hào)，一聲徹頭徹尾的嘆息和內(nèi)心里不愿接受的抗拒。失落、迷茫這一切在不知不覺中在心底開始彌漫，讓你把自己帶入其中，回想過(guò)去，也許你扮演過(guò)的正是劇中某個(gè)角色，遙想未來(lái)，也許你也將把其他的角色套用在自己的身上，想象一下自己在既定的生命階段中又會(huì)是怎么樣的一個(gè)狀態(tài)，和那些劇中的人相比有什么相同和不同?？此剖虏魂P(guān)己高高掛起的他人故事，實(shí)則息息相關(guān)，動(dòng)輒讓我們感到切膚之痛。

對(duì)大多數(shù)人來(lái)講，當(dāng)我們進(jìn)入電影院希望化身成電影中的人物，去戰(zhàn)斗成為英雄，變漂亮擁有浪漫的愛情或者擁有超能力……這部電影讓你失望了，你看到的就是你自己，把你從理想主義中拉回來(lái)，讓你清楚的意識(shí)到你還活著，你需要去做什么，需要去面對(duì)什么，如一把把的刀刺入我們腹部，一槍一槍的射入我們的胸膛，這時(shí)的我們會(huì)對(duì)我們的生活、我們的社會(huì)產(chǎn)生新的思考和思緒，如何讓我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中更好地去戰(zhàn)斗。我們每天在大都市里生活和來(lái)回穿梭，你有沒(méi)有留意你身邊的人和與你擦肩而過(guò)的事物，看清楚了么，知道他們?cè)诟墒裁?？你看清楚你自己了么？沒(méi)有，你忽略這一切，你更忘記了自然給你帶來(lái)的這一切。

電影里面有十幾個(gè)角色，我們分不清誰(shuí)是主角誰(shuí)是配角，這恰恰又是自然性的表現(xiàn)。洋洋、婷婷、舅舅、敏敏、NJ、婆婆……他們每一天的生活緊密聯(lián)系在一起，你可能現(xiàn)在是洋洋或者過(guò)去是洋洋或者將來(lái)是洋洋，你也有可能是十歲的洋洋，二十歲的婷婷，三十歲的舅舅，四十歲NJ或者敏敏，六十歲的婆婆。他們?cè)谀阄业纳钪袩o(wú)處不在。恰恰是他們，映射出我們的人生之路。我們可以改變每個(gè)年齡段的自我么？恐怕是很難的，我們作為社會(huì)的一份子，我們已經(jīng)縛上了這層枷鎖，你逃離不了社會(huì)的意識(shí)形態(tài)。你可以說(shuō)這是一個(gè)圈套，但已經(jīng)挖了，你就必須跳下去，慢慢將你埋沒(méi)，慢慢的你就會(huì)是六十歲的婆婆，等待你的就是死亡。但不同的就是這個(gè)過(guò)程，你如何去選擇和面對(duì)某個(gè)過(guò)程，那時(shí)的你也許會(huì)發(fā)現(xiàn)自然的偉大之處，妙不可言?？此普麄€(gè)影片告訴我的是他們的故事，主人公們各自的不同事件，但是影片最終要表達(dá)的卻是如出一轍的人生歷程，一直延續(xù)到影片外的生命的規(guī)律。在這個(gè)固有規(guī)律程序中，你之所以和我的、和他人的不同也僅僅是因?yàn)楦魅怂诘脑O(shè)定階段不一樣而已，就從個(gè)人而言，我們每一個(gè)人會(huì)以自我為中心的，而其他人就是你故事中的配角，而正是如此我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)這部電影也只是一個(gè)人的故事，他們代表的是你我人生中的不同階段，也就符合這部電影的名稱《一一》。

自然性是從始至終貫穿這部電影，也正是這部電影影響我們之處，這種自然的暴力，不像我們看大片擁有華麗的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，擁有武俠的江湖氣息，而這部電影就是平凡就是生活，暴力的是那么自然。影片中人物洋洋少年時(shí)期的作品將我們的自然性放大了，用臺(tái)詞的一句話：“你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢？”

這樣的電影不僅僅是簡(jiǎn)單地鏡頭描繪，而是能夠讓我們引起共鳴并融入其中，跳出當(dāng)局者的角度，能以一個(gè)旁觀的眼光來(lái)省視自身。但結(jié)果卻又是以不能為我們所接受的“無(wú)法改變”而作為終審判決。影片表述方式的功效，尤其在對(duì)于觀者思想脈搏的拿捏上無(wú)疑是其他大多數(shù)影片所難以企及的，就像谷底的一聲呼喊，能夠換來(lái)的不僅僅是陣陣的回響，還有回響過(guò)后空蕩蕩死一樣的寂靜迷茫。