電影中展現(xiàn)的城市形象以及在城市空間中的人物族群和社會(huì)關(guān)系，一定程度上彰顯了電影所探觸的社會(huì)和歷史命題，比如王家衛(wèi)電影中的香港，無(wú)不與電影懷舊主題、疏離不安的情感表達(dá)息息相關(guān)。城市生活在影像中通過(guò)城市景觀，人物族群，社會(huì)階層，社會(huì)關(guān)系等展示給觀眾，在特定的空間中構(gòu)建出導(dǎo)演的影像美學(xué)。

張一白之所以將電影《好奇害死貓》拍攝地選擇在重慶，陳大明將《雞犬不寧》拍攝定位于開封，源于他們對(duì)這兩個(gè)城市的深刻解讀。熟悉重慶和開封的兩位導(dǎo)演用自己的攝像機(jī)來(lái)觀察城市，用人物與社會(huì)關(guān)系來(lái)構(gòu)建劇情，用電影來(lái)表達(dá)他們對(duì)城市、社會(huì)及人的思考，借此挖掘出更深層的內(nèi)涵。下文將從城市與人兩方面來(lái)對(duì)《好奇害死貓》《雞犬不寧》進(jìn)行比較分析。

一、城市形象豐富影片內(nèi)涵

《好奇害死貓》講述了在重慶的一幢高級(jí)公寓里，妻子千羽對(duì)丈夫鄭重偷情的報(bào)復(fù)，中間穿插第三者梁曉霞與鄭重的情愛(ài)糾葛，照片沖洗店的陌陌對(duì)小保安劉奮斗的暗戀，以及小保安對(duì)貴婦千羽的欲望。影片借著驚悚懸疑探討了人性與社會(huì)。

導(dǎo)演張一白“是在那里（重慶）長(zhǎng)大的，城市復(fù)雜的千絲萬(wàn)縷關(guān)系，在這里我會(huì)做到心中有數(shù)，不會(huì)覺(jué)得緊張，完全能駕馭，所以《好奇》這樣狠，甚至有點(diǎn)家庭暴力的影片我會(huì)選擇在這里拍。[1]”導(dǎo)演認(rèn)為“重慶就是現(xiàn)實(shí)之城……就是陰冷、堅(jiān)硬，城市的新舊對(duì)比很明顯?！盵2]我們從影片中看到了鄭重與千羽夫妻所居住的寬敞空曠、豪華氣派的高級(jí)公寓，同時(shí)也看到了鄭重與洗頭女梁曉霞約會(huì)的場(chǎng)所——低矮的舊式民居和與之形成鮮明對(duì)比的挺立四周的現(xiàn)代高樓。導(dǎo)演有意將重慶市老城區(qū)的平房巷口與新城區(qū)高樓大廈做視覺(jué)對(duì)比，將城市間的新舊的差距和人物關(guān)系的不協(xié)調(diào)赤裸裸的暴露給觀眾。導(dǎo)演試圖用影像去展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)境況，揭示城市化進(jìn)程中的殘酷性和現(xiàn)實(shí)性，讓觀眾感受到了重慶在這樣一個(gè)新舊交替的時(shí)代所帶來(lái)的社會(huì)關(guān)系、社會(huì)秩序的改變。而錯(cuò)綜復(fù)雜的城市空間和陰冷的質(zhì)感也增添了影片的驚悚懸疑的效果。

相對(duì)于重慶的改變與沖突，開封則顯得封閉與衰敗?！峨u犬不寧》講述了河南開封一個(gè)不景氣的豫劇團(tuán)復(fù)演夭折，面臨解散，馬三以斗雞謀生，大紅一心想出國(guó)；素梅去深圳走穴，四海販狗，夫妻感情日漸淡漠；劉兵靠老丈人的錢開了間相館。這些劇團(tuán)里小人物的生活突然失去了重心，面對(duì)不如意的生活環(huán)境，他們沒(méi)有放棄對(duì)新生活的追求，影片再現(xiàn)了中國(guó)百姓的生存實(shí)質(zhì)。導(dǎo)演陳大明從小也在開封生活，并且11歲時(shí)進(jìn)入開封市戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)7年，他認(rèn)為 “在電影里，有我少年時(shí)光對(duì)開封這座古城的美好想象，更有現(xiàn)代人們對(duì)生活的幽默、樂(lè)觀的態(tài)度……雖然這些都發(fā)生在一個(gè)生活并不如人意的環(huán)境中。”

開封雖然有著古代北宋的輝煌，有著千年的歷史底蘊(yùn)，但影片中，導(dǎo)演用寫實(shí)的場(chǎng)景和長(zhǎng)鏡頭，向我們展示了一個(gè)破敗的、蕭條的、古舊的，沒(méi)有高樓，缺少時(shí)尚，遠(yuǎn)離現(xiàn)代的開封。當(dāng)上海和北京以壯麗的城市高樓天際線象征著現(xiàn)代中國(guó)，開封還保留著中原城市典型生活的影子和獨(dú)特的人群。這是有著深沉歷史底蘊(yùn)的古城所賦予影片的意義：在這個(gè)變革時(shí)期，面對(duì)著現(xiàn)代的沖擊，豫劇藝術(shù)也與開封這座城市一樣遭遇著憂患和衰敗，仿佛失去了生機(jī)和活力，這里的人們也面臨著生存的壓力。從導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖可以看出，導(dǎo)演關(guān)注中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展背景下開封普通人群的生活現(xiàn)狀以及開封由繁華古都轉(zhuǎn)化為衰敗，甚至鄉(xiāng)村化的一面。

我們可以看到導(dǎo)演對(duì)這類普通百姓的生存境況的重視，總是竭力想去表現(xiàn)他們的困苦和無(wú)奈，都是對(duì)電影主體的人性的關(guān)懷，影片中開封破舊的居民區(qū)中生活著屬于它的生活艱辛卻依然奮斗的人群。

但是影片內(nèi)涵的詮釋絕不是城市形象獨(dú)立完成的，人——作為城市中的主體，也是必不可少的重要元素，二者缺一不可，共同豐富著影片的內(nèi)涵。影片的人物族群關(guān)系包括了城市人的生存狀態(tài)、生活態(tài)度、人際關(guān)系等諸多方面。

二、人物族群關(guān)系展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)

《好奇害死貓》影像中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)

《好奇害死貓》中的城市人物族群包括上層社會(huì)的貴婦千羽、借由婚姻躋身上層的鄭重、社會(huì)底層的小保安劉奮斗，照片沖洗店店員莫莫，洗頭小姐梁曉霞。如果說(shuō)，“海客瀛洲”高級(jí)公寓代表了社會(huì)上層，那么陰暗的地下停車場(chǎng)代表了社會(huì)底層。導(dǎo)演設(shè)置了幾個(gè)不同社會(huì)階層的人物族群，他們的生活有了交集，產(chǎn)生沖突。

《好奇害死貓》中不僅講述了愛(ài)情與報(bào)復(fù)，同樣也由這些人物所代表的身份與地位反映了一些社會(huì)問(wèn)題。在城市化裂變的大背景下，在新舊交替的特定時(shí)期，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和分裂以及貧富差距和階層對(duì)立。隨著中國(guó)社會(huì)的快速發(fā)展，金錢似乎成為成功的標(biāo)準(zhǔn)和地位的象征，農(nóng)村與都市界限分明，貪窮與財(cái)富判若鴻溝，社會(huì)階層逐漸走向分化與對(duì)立。

劇中卑微的小保安奮斗與貴婦千羽之間所折射出的是人與人之間的階層對(duì)立——小保安試圖跨過(guò)他和貴婦千羽之間難以調(diào)和的的身份和貧富差距，最后卻成為千羽不動(dòng)聲色報(bào)復(fù)丈夫的一顆棋子。小保安奮斗有著對(duì)財(cái)富和權(quán)勢(shì)的欲望，有著對(duì)平步青云的期許，有著對(duì)社會(huì)上層的向往，他是一個(gè)徹底的悲劇性的人物。

出身貧寒的鄭重靠著自己的奮斗有了小成功，再借由與千羽的婚姻邁入社會(huì)上層，但內(nèi)心始終有著寄人籬下的自卑和壓抑。他認(rèn)識(shí)了梁曉霞，相見(jiàn)恨晚，但他最后卻因?yàn)榱簳韵嫉倪瓦捅迫?，?dān)心顛覆現(xiàn)有的生活狀態(tài)而殺死她。上層階級(jí)的千羽則展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)人性的分裂：雖然有著富裕的物質(zhì)生活，但在精神上卻是貧瘠的。她有著人性的惡與悲：衣著優(yōu)雅，種著潔白玫瑰的千羽，能夠一步步冷漠木然的對(duì)丈夫出軌實(shí)施報(bào)復(fù)。片子最后她拿走錢留下枯萎玫瑰的淡漠，閱讀著無(wú)字玫瑰圣經(jīng)的冷靜，讓人不寒而栗。

《好奇害死貓》通過(guò)這幾個(gè)社會(huì)不同階層人物的命運(yùn)走向，揭示了不同社會(huì)階層對(duì)立，展現(xiàn)了復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系——不是簡(jiǎn)單的貧富差距，其中隱藏著不可調(diào)和的矛盾，反映了當(dāng)代中國(guó)的不可回避的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和危機(jī)。

《雞犬不寧》的人文關(guān)懷

相比《好奇害死貓》人物族群的錯(cuò)綜復(fù)雜，《雞犬不寧》中出現(xiàn)的人物族群都是一些普通小人物，也就是市井小民。有豫劇團(tuán)的演員及工作人員、小偷，茶樓的觀眾，看斗雞的群眾。演員大部分是當(dāng)?shù)厮囆g(shù)劇團(tuán)的非專業(yè)影視演員，對(duì)白也采用地道的河南話，這種真實(shí)感我們感受到了濃濃的開封的市井風(fēng)情，影片被譽(yù)為當(dāng)代的“清明上河圖”。

《雞犬不寧》中的市井小民因劇團(tuán)的暫時(shí)解散只得各自為生計(jì)奔波，他們直面著生活的無(wú)奈，面對(duì)著中年危機(jī)，面臨著生存的壓力。導(dǎo)演陳大明說(shuō)：“當(dāng)一個(gè)古老的城市、一種古老的藝術(shù)和從事這古老藝術(shù)的人都面臨困窘的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生什么樣的問(wèn)題？這不僅僅是河南人的問(wèn)題，也是很多中國(guó)人面對(duì)轉(zhuǎn)行、重新?lián)駱I(yè)、中年婚姻危機(jī)等時(shí)代的問(wèn)題?！盵3]

這些市井小民代表著中國(guó)的普通百姓。在現(xiàn)代化建設(shè)的今天，在古老城市古老文化受到?jīng)_擊的時(shí)期，應(yīng)該何去何從？有人說(shuō)，開封人有很鮮明的地域特征，他們的性格特征是“駱駝死了，架子不倒”的皇城根作派，就算再潦倒也要不屈不撓。那么，導(dǎo)演也是想表達(dá)平民百姓面對(duì)壓力努力生活的一種狀態(tài)。

雞犬不寧我們可以作多種讀解，雞犬聲是生活中的瑣碎事與不適應(yīng)，是生活中的失落與無(wú)奈，是生活中的困頓與掙扎。像影片中的大紅那樣去夢(mèng)想、去努力，小人物們?cè)谶@樣的生存境遇下樂(lè)觀的追求著新生活、并且堅(jiān)守著心中對(duì)豫劇文化的熱愛(ài)。這些市井小民讓我們感到親切，實(shí)際上，盡管有著生活的煩惱，但是他們豐富的精神世界，他們與生俱來(lái)的生存力量讓我們感動(dòng)。影片最后在焦師傅的結(jié)婚中收?qǐng)觯P(guān)于豫劇團(tuán)的未來(lái)，雖然沒(méi)有點(diǎn)明，但也引發(fā)了人們對(duì)豫劇文化的思考。盡管遭遇著憂患衰敗，但豫劇文化值得我們像素梅那樣堅(jiān)韌執(zhí)著?！峨u犬不寧》將文化保護(hù)、傳統(tǒng)藝術(shù)與人文關(guān)懷融合在一起，有著樸質(zhì)本真、意蘊(yùn)深刻的內(nèi)涵表達(dá)。

《好奇害死貓》與《雞犬不寧》兩部電影導(dǎo)演通過(guò)設(shè)置了城市中的社會(huì)關(guān)系與人物沖突，體現(xiàn)出了不同城市的視覺(jué)風(fēng)貌與迥異的人物族群，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考與關(guān)注。城市越來(lái)越成為電影導(dǎo)演表達(dá)的媒介，而城市中的人也豐富了電影的主題詮釋。

注釋

[1]《專訪<好奇害死貓>導(dǎo)演張一白：我的電影離不開雙城情結(jié)》，《青年報(bào)》，2006-10-16

[2]《導(dǎo)演張一白編劇霍昕19日15時(shí)聊<好奇害死貓>》，搜狐娛樂(lè)，http://yule.sohu.com/20061018/n245866618.shtml

[3]《導(dǎo)演陳大明：<雞犬不寧>不是第二塊“石頭”》，陳大明，《西安晚報(bào)》，2006-10-28