動(dòng)畫是一門藝術(shù)也是一門產(chǎn)業(yè)，三維動(dòng)畫是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。目前，三維動(dòng)畫更成為一種流行趨勢(shì)被全世界更多的觀眾所喜愛(ài)。動(dòng)畫場(chǎng)景、動(dòng)畫劇本和動(dòng)畫角色是動(dòng)畫設(shè)計(jì)的三要素，三維動(dòng)畫場(chǎng)景對(duì)影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)而言，重要性不言而喻。三維動(dòng)畫場(chǎng)景屬于創(chuàng)建的藝術(shù)，有其特殊的設(shè)計(jì)形式和視覺(jué)表現(xiàn)的語(yǔ)言。

一、三維動(dòng)畫場(chǎng)景的空間設(shè)計(jì)表現(xiàn)

三維動(dòng)畫場(chǎng)景的空間構(gòu)成，是以動(dòng)畫劇本為基礎(chǔ)的，是為角色的塑造和表現(xiàn)服務(wù)的，它是場(chǎng)景設(shè)計(jì)師重新編排和創(chuàng)造的蒙太奇空間，視覺(jué)上界定的畫框內(nèi)外的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成了動(dòng)畫場(chǎng)景空間的整體形態(tài)。

三維動(dòng)畫場(chǎng)景的空間一般劃分為：真實(shí)空間、想象空間、實(shí)體空間、虛擬空間、內(nèi)景空間和外景空間六個(gè)類型。其中想象空間是虛幻的、模擬的、并不存在的空間，多半運(yùn)用于電玩、游戲的場(chǎng)景里面。而虛擬空間是被某種界面劃分出來(lái)的范圍不明確，受限定程度也比較小的空間形式。比如：一群人圍成了一個(gè)圈，中間被圍的空間即為虛擬空間，虛擬空間具有活潑性和通透感，避免了實(shí)體空間的單調(diào)和死板。

空間的構(gòu)成形式分為五類：?jiǎn)我豢臻g、多層次空間、橫向、縱向排列空間、綜合式組合空間。其中綜合空間場(chǎng)景、層次最豐富，結(jié)構(gòu)最復(fù)雜，能最大程度的展現(xiàn)場(chǎng)面效果，為刻畫角色性格，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展服務(wù)。

三維動(dòng)畫場(chǎng)景空間表現(xiàn)效果主要受到構(gòu)圖形式、透視關(guān)系等因素的影響，設(shè)計(jì)師應(yīng)使它們相互之間巧妙配合，共同為全片的主題服務(wù)。構(gòu)圖在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中稱為“章法”或“布局”，在傳統(tǒng)的藝術(shù)里則被統(tǒng)稱為“意匠”。意匠的精拙，直接關(guān)系到一幅作品意境的高低。構(gòu)圖切忌平淡，應(yīng)“奇中寓正、正中寓奇”，好的構(gòu)圖要奇正統(tǒng)一，奇是變化，正是平衡，常說(shuō)的所謂密不通風(fēng)，疏可跑馬，或曰密不容針，寬可走馬就是這個(gè)道理。

場(chǎng)景空間構(gòu)圖的原則要求：內(nèi)容與形式的統(tǒng)一、整體與局部的統(tǒng)一、主要與次要的統(tǒng)一。其構(gòu)圖的方法也是多種多樣，常見(jiàn)的有：水平垂直構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、縱深方向構(gòu)圖等。由此形成的不同的節(jié)奏美感可營(yíng)造良好的空間氛圍。

透視也是三維動(dòng)畫場(chǎng)景中必不可少的設(shè)計(jì)元素。透視就是將三維立體空間的物體表現(xiàn)在二維平面空間內(nèi)，通過(guò)焦點(diǎn)透視、大氣透視、影調(diào)透視、色彩透視等方法來(lái)體現(xiàn)場(chǎng)景空間的魅力。幾種透視現(xiàn)象相互交織在一幅畫面中（如圖：1.1），可以加強(qiáng)三維場(chǎng)景空間深度的表現(xiàn)力。

圖1.1綜合透視空間

二、三維動(dòng)畫場(chǎng)景中的造型設(shè)計(jì)表現(xiàn)

三維動(dòng)畫場(chǎng)景的造型方法，實(shí)際上是運(yùn)用相近、對(duì)比、重復(fù)、比例調(diào)整等方法對(duì)場(chǎng)景中各種造型元素的關(guān)系進(jìn)行合理安排和再設(shè)計(jì)，達(dá)到自然的融合，產(chǎn)生意想不到的“化學(xué)反應(yīng)”。與傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫不同的是，三維動(dòng)畫的場(chǎng)景可以做得像電影場(chǎng)景一樣真實(shí)，而不必過(guò)于考慮主體的突出。在三維動(dòng)畫里，因?yàn)楣夂陀耙约翱臻g遠(yuǎn)近的幫助，使復(fù)雜的場(chǎng)景成為可能，有的采取現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景與三維的動(dòng)畫形象結(jié)合，有的是三維軟件打造，其中加入眩目的特效，不僅效果驚人而且調(diào)節(jié)更加方便。

三維動(dòng)畫的場(chǎng)景必須定位準(zhǔn)確，塑造有個(gè)性，風(fēng)格明確。

（1）漫畫風(fēng)格，是將二維漫畫立體表現(xiàn)，場(chǎng)景造型近似于立體的漫畫。就是把角色和場(chǎng)景卡通化，但并不追求完全的真實(shí)，讓抽象與真實(shí)混合在一起，簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)。這種符號(hào)化的表現(xiàn)，顯得獨(dú)樹(shù)一幟。

（2）寫實(shí)風(fēng)格，在CG電影中更被廣泛使用，因?yàn)殡娪巴鶎?duì)模擬現(xiàn)實(shí)的能力要求很高，它所營(yíng)造的虛擬“真實(shí)”感、空間感能夠最大限度地“欺騙”觀眾眼睛。

（3）幻想風(fēng)格，一種在游戲中應(yīng)用較為廣泛的造型風(fēng)格，是在漫畫風(fēng)格的基礎(chǔ)上，更為夸張和富有創(chuàng)造型的形象。一般三維游戲都是這種風(fēng)格。

所謂“沒(méi)有規(guī)矩不成方圓”，三維動(dòng)畫場(chǎng)景的造型設(shè)計(jì)雖然沒(méi)有固定的模式，但也是依據(jù)一定的規(guī)律，通過(guò)適當(dāng)?shù)姆椒▉?lái)完成的。

（1）三維動(dòng)畫場(chǎng)景的造型要有統(tǒng)一性。將造型的諸多要素加以統(tǒng)一完整合，產(chǎn)生和諧的美感效果避免產(chǎn)生零散混亂的感覺(jué)。

（2）三維動(dòng)畫場(chǎng)景的造型講求單純的效果。所謂單純就是把握形的特質(zhì)，而將其它瑣碎的細(xì)節(jié)部分消除，做到以最精簡(jiǎn)的要素表達(dá)最有力的形態(tài)效果。當(dāng)然，單純絕非單調(diào)，造型藝術(shù)的單純化并不抹煞對(duì)豐富效果的要求。例如：美國(guó)時(shí)代華納出品的三維動(dòng)畫電影《快樂(lè)的大腳》（如圖2.1）冰川廣袤、優(yōu)雅，輔助以淡藍(lán)與深藍(lán)的色彩，讓觀眾感受到一種心靈上的潔凈、安詳和愉悅。

圖2.1快樂(lè)的大腳

（3）三維動(dòng)畫場(chǎng)景的造型應(yīng)該富有節(jié)奏感。節(jié)奏感是一種秩序，一種有規(guī)律的變化。這種節(jié)奏感體現(xiàn)在場(chǎng)景中各種物象和陳設(shè)道具等的秩序規(guī)律的模式，組織的規(guī)律越單純，表現(xiàn)在整體形式上的效果也越嚴(yán)整，組織的規(guī)律越復(fù)雜，表現(xiàn)在整體形式上的效果也越活潑。例如：通過(guò)場(chǎng)景中具有節(jié)奏感的柔美線條造型的運(yùn)用，營(yíng)造出一種溫馨浪漫的夏夜生活氛圍（如圖2.2）。

圖2.2夏夜

（4）三維動(dòng)畫場(chǎng)景的造型要素應(yīng)當(dāng)平衡互補(bǔ)。既各造型要素在相互調(diào)節(jié)之下形成一種安定、靜止的現(xiàn)象。這要求在造型要素的形、色、質(zhì)和相關(guān)位置、空間、重量、方向等方面，以及在整體構(gòu)成的形式上，給人以不偏不倚的穩(wěn)定感覺(jué)，從而產(chǎn)生一種平衡的美感。例如：Sony公司出品的《最終幻想》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)（如圖2.3）畫面充滿浪漫氣息和神秘感，穩(wěn)重而不失活潑。

圖2.3最終幻想

三、三維動(dòng)畫場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)表現(xiàn)

三維動(dòng)畫場(chǎng)景的色彩表現(xiàn)是指色彩在場(chǎng)景畫面中的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置，對(duì)色彩的控制主要是靠材質(zhì)和燈光來(lái)實(shí)現(xiàn)。三維動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩主要分以下三類：

“寫實(shí)色彩”——是畫面效果與客觀世界相類似的色彩，在三維動(dòng)畫場(chǎng)景中，多見(jiàn)于對(duì)寫實(shí)造型場(chǎng)景的光影與質(zhì)感的追求。比如，表現(xiàn)客觀的季節(jié)、時(shí)間的色彩變化等等。

“裝飾色彩”——側(cè)重純粹色彩配色效果的表現(xiàn)，采用對(duì)客觀色彩的高度概括和純化，甚至是夸張和變形等手法，以突出色彩的視覺(jué)效果以及裝飾趣味。這類色彩多運(yùn)用于具有一定個(gè)性特點(diǎn)的三維藝術(shù)動(dòng)畫的場(chǎng)景中。

“主觀色彩”——符合設(shè)計(jì)者本人的色彩趣味、愛(ài)好以及為了突出某種色彩的心理效應(yīng)而采用的夸張手法和超出常情和常規(guī)視覺(jué)的一種色彩處理方式。這種處理方式可以造就風(fēng)格獨(dú)特的三維動(dòng)畫場(chǎng)景。

動(dòng)畫場(chǎng)景中的顏色的表現(xiàn)受到燈光的影響，兩者配合才能使觀眾欣賞到精彩的畫面效果。如：紅光會(huì)創(chuàng)造出暖色調(diào)，藍(lán)光會(huì)產(chǎn)生冷色調(diào)，CG畫面對(duì)光的控制更加靈活，光照射的方向，顏色的冷暖，位置的變化，都會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。因此三維動(dòng)畫場(chǎng)景中的布光顯得尤為重要。

在三維動(dòng)畫場(chǎng)景中布置燈光其原理類似于拍電影時(shí)的燈光布置，最常用的是三點(diǎn)光源設(shè)置法。其中，包括一盞主光燈，一盞輔光燈和一盞背光燈。主光燈是基本的光源，亮度最高。一般放置在場(chǎng)景正面的3/4處，明確顯示整體色彩。它決定了光線的主要方向，角色的陰影主要是由主燈的光線產(chǎn)生的。輔光燈的作用是柔和陰影，本身并不需要產(chǎn)生陰影。一般情況下，輔光燈放置的位置應(yīng)靠近攝像機(jī)，以便產(chǎn)生平面光和平和的照射效果。背光燈的作用是勾勒輪廓，使角色從背景中突顯出來(lái)，通常放置在背面的3/4處，并比主燈稍高一些。三點(diǎn)光源設(shè)置是一種經(jīng)典照明方式，可以得到較好的效果，但是在許多情況下，三盞燈是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，需要靈活運(yùn)用。

三維動(dòng)畫影片的色彩基調(diào)大多是靠場(chǎng)景的色彩來(lái)支撐和表現(xiàn)。因此，在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)準(zhǔn)確的利用色彩的心理特性來(lái)表達(dá)整部影片的情感、情緒和作者自身的意念、意圖。以黑白灰三色為例：

黑色即無(wú)光，只要光照弱或物體反射光的能力弱，都會(huì)呈現(xiàn)出相對(duì)黑色的面貌。它對(duì)人們的心理影響可分為消極和積極兩類。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，黑色與其他色彩組合，屬于極好的襯托色，可以充分顯示其他顏色的光感與色感，黑白組合，光感最強(qiáng)，最樸實(shí)，最分明，最強(qiáng)烈。

相反的，白色，是全部可見(jiàn)光均勻混合而成的，稱為全色光。又是陽(yáng)光的色，是光明色的象征。在人們的感情上，白色比任何顏色都清靜、純潔、明朗。

而灰色，居于黑與白之間，屬于中等明度。無(wú)彩度及低彩度的色彩，它有時(shí)能給人以高雅、含蓄、耐人尋味的感覺(jué)。

一部?jī)?yōu)秀的三維動(dòng)畫作品是一項(xiàng)優(yōu)質(zhì)的系統(tǒng)工程，動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅僅是繪景，它是一門為影視動(dòng)畫服務(wù)，為展現(xiàn)故事情節(jié)，完成戲劇沖突，刻畫人物性格服務(wù)的時(shí)空造型藝術(shù)。我們除了要不斷的投入到動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的制作實(shí)踐中去，攻克技術(shù)上的難題，還要靜下心來(lái)對(duì)它的理論進(jìn)行研究，尤其是空間設(shè)計(jì)形式、造型設(shè)計(jì)形式、色彩設(shè)計(jì)形式的探討，重視三維動(dòng)畫及其場(chǎng)景設(shè)計(jì)的人性化關(guān)懷，讓觀眾樂(lè)于接受它所帶來(lái)的情感交流。

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